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八声甘州·摘青梅荐酒

五代 / 曹龙树

兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。"
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。
手持金策声泠泠。护法护身惟振锡,石濑云溪深寂寂。
掩映莺花媚有馀,风流才调比应无。
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
山深常见日光迟。愁中卜命看周易,病里招魂读楚词。
团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
吏局劳佳士,宾筵得上才。终朝狎文墨,高兴共徘徊。"
感往在兹会,伤离属颓年。明晨复云去,且愿此流连。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
"常闻玉泉山,山洞多乳窟。仙鼠如白鸦,倒悬清溪月。
锦书若要知名字,满县花开不姓潘。
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"
"何以折相赠,白花青桂枝。月华若夜雪,见此令人思。


八声甘州·摘青梅荐酒拼音解释:

xing yin deng shan ji .qing cui fan hai chuan .shi qiao ru ke du .xie shou nong yun yan ..
bie hou xiang meng shu .zuo lai jia xin xi .liang zhou san yue ban .you wei tuo han yi ..
.xiao yuan wu suo hao .zai zhi wang lao xing .wan guo jing qiu chi .han shu jin she qing .
fu yu lei man mian .song zhi wu jiang pen .qu ying hu bu jian .chou chu ri jiang xun ..
shuang zhan ye yao de can rou .tong zhuo shan xing bu ken zhu .ke lian bai niao fen zong heng .
yan bo jian qi lv .jing wu ju zhao chen .qiu tang wei luo ye .ye si bu feng ren .
lu mi zhi chong gu jiu zi .chang an cheng zhong zu nian shao .du gong han hou kai kou xiao .
shou chi jin ce sheng ling ling .hu fa hu shen wei zhen xi .shi lai yun xi shen ji ji .
yan ying ying hua mei you yu .feng liu cai diao bi ying wu .
kao gu shu qian juan .wang you jiu yi zun .ru jin gui jian ye .ya dao xi zhong lun ..
shan shen chang jian ri guang chi .chou zhong bo ming kan zhou yi .bing li zhao hun du chu ci .
tuan tuan tian ru mi .xiao xiao ning ruo zhi .qian ke yu guang sui .wan ye zhu ke chui .
li ju lao jia shi .bin yan de shang cai .zhong chao xia wen mo .gao xing gong pai huai ..
gan wang zai zi hui .shang li shu tui nian .ming chen fu yun qu .qie yuan ci liu lian ..
dong yu zheng rong yan que qian .yuan xiu guang zhong nong dan shu .xie yang ying li wang lai chuan .
.chang wen yu quan shan .shan dong duo ru ku .xian shu ru bai ya .dao xuan qing xi yue .
jin shu ruo yao zhi ming zi .man xian hua kai bu xing pan .
yi xi gu yuan yang liu an .quan jia song shang du tou chuan ..
zhou deng long yan ta .ye qing che yu ting .zui ai seng fang hao .bo guang man hu ting ..
.he yi zhe xiang zeng .bai hua qing gui zhi .yue hua ruo ye xue .jian ci ling ren si .

译文及注释

译文
载歌载舞的(de)新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
她多想找个人说(shuo)话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊,却不(bu)再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢?把那些无良之行都忘了吧。
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
启代伯(bo)益作了国君,终究还是遇上灾祸。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉(liang))便要用(yong)绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微(wei)微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
  那临春阁、结绮阁,不是不华美啊;齐云楼、落星楼,不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐,或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了,我真不知怎样来解释它啊。虽然这样,长江发源于岷山,曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海,白波汹涌、碧浪翻腾,六朝之时,往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家,于是视长江为平安河流,不再用于战争了。然而,这到底是谁的力量呢?读书人有登上此楼观看此江的,应当想到皇上的恩德(de)有如苍天,浩浩荡荡难以形容它的广阔,简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情,难道还有不油然而生的吗?

注释
⑤储皇:即储君皇太子。《晋书·成都王颖传》:“皇太子,国之储君。”
(176)缁(资zī)黄——指和尚道士。因和尚著缁(灰黑色)衣,道士著黄衣。归四民——回到士、农、工、商的行业里。
(13)王雎:鸟名。即雎鸠。
⑶萧疏:清冷疏散,稀稀落落。堪:可以。
21.吹箫:用春秋时萧史吹箫故事。《列仙传》:“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去。”
⒁碧:一作“白”。

赏析

  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧(meng long)景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰(zhu yue)‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计(zhi ji)深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益(li yi)着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服(cheng fu),慷慨应“诺”。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然(an ran)伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  进一步考察,《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端,非同泛泛。首句写农桑为立国之本,废于征战;人才为兴邦之道,囿于偏见;夫妇为人伦之先,乱由上作。天子所好虽不过尔尔,其影响却至巨至大。诚如司马迁言:“其称文小,而所指极大,举类迩而见义远。”(《屈原列传》)即以冯唐而论,冯唐向以不遇于时作为典故人物流传,在汉时尚数次有人举荐,如今竟至于荐引无人,可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结(zheng jie)作了深刻揭露,既具有针对的时事性,又有深厚的历史感。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

曹龙树( 五代 )

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简 介

曹龙树 曹龙树,字松龄,号星湖。江西星子人。清高宗干隆36年(1771年)举人。历任江苏、沛县、桃源(今泗阳县)、如皋等知县,江宁(今南京市)、江防同知,江南(辖今上海市、江苏、安徽、江西婺源县地)乡试同考官。着有《星湖诗集》、《养云精舍文集》《星湖如皋攀辕集》等。

游天台山赋 / 林肇元

"凤辖将军位,龙门司隶家。衣冠为隐逸,山水作繁华。
皆用故事,今但存其一联)"
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
"征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水,
"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳,原野莺啼黍熟时。
何言永不发,暗使销光彩。"


送别 / 韩凤仪

"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
旧里门空掩,欢游事皆屏。怅望城阙遥,幽居时序永。
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
"寻阳五溪水,沿洄直入巫山里。胜境由来人共传,
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
九卿领徐方,七步继陈思。伊昔全盛日,雄豪动京师。
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,


景帝令二千石修职诏 / 王梦兰

考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
喻帝竟莫悟,终归茂陵田。"
乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。"
"有一人兮升紫霞,书名玉牒兮萼绿华。
一钟信荣禄,可以展欢欣。昆弟俱时秀,长衢当自伸。
且复命酒樽,独酌陶永夕。"
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。


秋怀 / 李资谅

君到故山时,为谢五老翁。"
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
临风一长恸,谁畏行路惊。"
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"


咏史二首·其一 / 陈孔硕

"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
日夕依仁全羽翼,空欲衔环非报德。
公府日无事,吾徒只是闲。草根侵柱础,苔色上门关。饮砚时见鸟,卷帘晴对山。新诗吟未足,昨夜梦东还。
鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
"孝成皇帝本娇奢,行幸平阳公主家。可怜女儿三五许,
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。


题菊花 / 隐峦

人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
周公负斧扆,成王何夔夔?武王昔不豫,剪爪投河湄。贤圣遇谗慝,不免人君疑。天风拔大木,禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇,公赋鸱鸮诗。金滕若不启,忠信谁明之。
始慰蝉鸣柳,俄看雪间梅。四时年籥尽,千里客程催。
"常爱张仪楼,西山正相当。千峰带积雪,百里临城墙。
趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
"朝别朱雀门,暮栖白鹭洲。波光摇海月,星影入城楼。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。


宿王昌龄隐居 / 魏谦升

讼庭垂桃李,宾馆罗轩盖。何意苍梧云,飘然忽相会。
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
楚水青莲净,吴门白日闲。圣朝须助理,绝莫爱东山。"
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
"君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"


西施咏 / 甘禾

"太守拥朱轮,东郊物候新。莺声随坐啸,柳色唤行春。
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,
"前贤功及物,禹后杳难俦。不改古今色,平分南北流。
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
夜静天萧条,鬼哭夹道傍。地上多髑髅,皆是古战场。


对竹思鹤 / 莫璠

须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
云輧戾止,洒雾飘烟。惟馨展礼,爰列豆笾。"
郡政傍连楚,朝恩独借吴。观涛秋正好,莫不上姑苏。"
虎竹谬朝寄,英贤降上宾。旋罄周旋礼,愧无海陆珍。
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
忆昨明光殿,新承天子恩。剖符移北地,授钺领西门。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 如阜

"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。
杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
"蹉跎春又晚,天末信来迟。长忆分携日,正当摇落时。
送君肠断秋江水,一去东流何日归。"
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"