首页 古诗词 初发扬子寄元大校书

初发扬子寄元大校书

清代 / 崔曙

道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
山川藏北狄,草木背东风。虚负男儿志,无因立战功。"
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。
乱水藏幽径,高原隔远津。匡庐曾共隐,相见自相亲。"
"溪畔维舟问戴星,此中三害有图经。
"烟霞接杳冥,旅泊寄回汀。夜雨雷电歇,春江蛟蜃腥。
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑,影寒空望锦障泥。


初发扬子寄元大校书拼音解释:

dao qiong ying gui qian .xing zhuo bi tian jiao .wu xian shu yong shi .ping jun jie yi bo ..
bing li de ri xiao .fan wei chou guo tu .zhi jin gou zu can .shang yu ni sha ju .
you you ting zhu chang .yao yao ping hua wan .ru he xi fu huan .shang nian dong wu yuan .
wo xin qi bu ping .wo mu zi bu ming .tu yun bei shuang zu .tian xia he you xing .
zhi dao fei nei wai .ju yan cai bu cai .bao yue dang qiu kong .gao jie wu xian ai .
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
shan chuan cang bei di .cao mu bei dong feng .xu fu nan er zhi .wu yin li zhan gong ..
.chun jin wei li guan .zhi guan yi si xian .bu xian qing bao feng .wei xi dai ming shan .
.jin dian ming pian zhuo .deng cheng jing you kuan .ban kong fen tai hua .ji mu shi chang an .
luan shui cang you jing .gao yuan ge yuan jin .kuang lu zeng gong yin .xiang jian zi xiang qin ..
.xi pan wei zhou wen dai xing .ci zhong san hai you tu jing .
.yan xia jie yao ming .lv bo ji hui ting .ye yu lei dian xie .chun jiang jiao shen xing .
tou zuo qiu feng bai lian di .li bei wei si jin luo nao .ying han kong wang jin zhang ni .

译文及注释

译文
我(wo)这老夫,真不知哪是要去的地方, 荒山里迈步艰难,越走就越觉凄伤。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用(yong)是遇到周文王。
拴在槽上的马受束缚,蜷曲无法伸直,不自由的笼中鸟想念远行(xing)。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
  花虽残了,蜂儿却把它酿成了蜜,雨虽来了,燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下,浓睡的我醒来已经很(hen)晚了。是谁把我叫起?是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
金井边的梧桐秋叶(ye)渐黄,珠帘不卷可知夜里飞霜。
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔(lang)归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。

注释
⑴淡荡:和舒的样子。多用以形容春天的景物。
78. 报关者:名词性“者”字短语,守城门的人,即负责开关城门的人。关:门栓。
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
23.芳时:春天。美好的时节。
8.九江:即指浔阳江。
(21)大造:大功。西:指秦国。
⑺草草:杂乱粗野的样子。

赏析

  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来(lai)看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  从标题看,这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物,也可以因景生发,别有寄托,内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影,情寓景中,宋人的记游诗多注重借景生发,述志明理。那么,这首诗则正是符合后一特点的。
  接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
  诗的首句似平地奇峰,突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在,不能不产生疑问,不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释,使人们知道,原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物,而在鸟语中,黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问:又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释,因为黄莺啼晓,说明本该是梦醒的时候了。那么,诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是:这位诗中人怕惊破的不是一般的梦,而是去辽西的梦,是惟恐梦中“不得到辽西”。
  “各有千金裘,俱为五侯客”二句一从经济着笔,一从政治落墨,意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚,靠山坚实。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女,偶然俯首观望,指点说:羲和驾着日车奔驰,时间过得飞快,东海三神山周遭的海水新近又干了,变成陆地,扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助(jie zhu)具体的形象,表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下,天上那种春光永驻、红颜不老的状况,就显得特别可贵。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  碧磵驿所在不详,据次句可知,是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的,全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下,对家人的入骨关爱,吟咏出入类心灵的良善韵律,从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成,诗人不能辞其咎。在这一点上,后来杜甫的“反畏消息来,寸心亦何有”(《述怀》)写战乱中担忧家人,至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感,更耐人寻味。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  第一部分即前十八句,主要介绍修竹的生长环境和优良质地。首二句,形象地概括了这一立意。“南岳”,即著名的五岳之一衡山。品质优良的修竹“龙种”产于此地。名山与物华聚集,一开篇就令人神往不已。“孤翠郁亭亭”,既从形色两方面描绘了修竹优美动人的姿态,也颂扬了它的卓然不群。衡山是万木葱笼的,但是,在诗人看来,它们与修竹相较,却有所逊色,所以特意以“孤翠”二字,以显其精。接下去,诗人分别写了修竹生长的自然条件和品性。“峰岭上崇崒”以下八句,紧承首句,描绘了修竹“生南岳”的情景。上有崇山峻岭,下有涧溪烟雨,突出了处境的幽僻;夜闻鼯叫,昼听泉鸣,渲染了四周的清静;春风舒缓,白露清凉,更衬出了氛围的洁净。正因为生长在这样优越的自然环境,所以修竹的“哀响”如同鸣金奏乐,“密色”仿佛受到了美玉的滋润。“岁寒霜雪苦”以下八句,上承第二句,表现修竹的品性。“含彩独青青”,照应了上文的“孤翠”,突出了修竹虽受严冬霜雪折磨却青绿如故的独特品质。接着,诗人由表及里,以“岂不厌凝冽”的反诘,转为深入析理。并继而以“羞比春木荣”作了解答。春天风和日丽,一切草木皆应时而发,竞相争荣。“羞比”表明了修竹傲岸不群,不趋时争荣,接着诗人通过“有荣歇”与“无凋零”的对比,揭示了修竹不屑与春木争荣的实质,又探本溯源,表现了它的志向:“始愿与金石,终古保坚贞。”说明修竹的本性决定了它有如金石,坚贞不二,永不凋零。这段议论,诗人采用反诘、对比、比拟等手法,寓理于象,笔挟风力,使行文“结言端直”、“意气骏爽”(刘勰《文心雕龙·风骨》),显得尤为刚健有力。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月(ba yue)寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

崔曙( 清代 )

收录诗词 (2464)
简 介

崔曙 崔曙(约704-739),河南登封人,开元二十三年第一名进士,但只做过河南尉一类的小官。曾隐居河南嵩山。以《试明堂火珠》诗得名。其诗多写景摹物,同时寄寓乡愁友思。词句对仗工整,辞气多悲。代表作有《早发交崖山还太室作》、《奉试明堂火珠》、《途中晓发》、《缑(音gou沟)山庙》、《登水门楼,见亡友张贞期题望黄河诗,因以感兴》、《对雨送郑陵》等。其诗中“天净光难灭,云生望欲无”、“涧水流年月,山云变古今”、“旅望因高尽,乡心遇物悲”、“流落年将晚,悲凉物已秋”等都是极佳的对句。诗一卷(全唐诗上卷第一百五十五)。

湘南即事 / 公孙郑州

"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
"垂杨烟薄井梧空,千里游人驻断蓬。志意不因多事改,
君王忍把平陈业,只博雷塘数亩田。"
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。


春宵 / 钟离超

戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"
反语为村里老也)
日背林光冷,潭澄岳影虚。长闻得药力,此说复何如。"
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
翳烛蒹葭雨,吹帆橘柚风。明年见亲族,尽集在怀中。"
醺应烂地轴,浸可柔天壤。以此献吾君,愿铭于几杖。"
"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。


于阗采花 / 冠谷丝

"谁绣连延满户陈,暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶,
贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
羞向交亲说受知。层构尚无容足地,尺波宁有跃鳞时。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
"一夜江潭风雨后,九华晴望倚天秋。
昔年埏埴生灵地,今日生人为叹嗟。"
"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 叫思枫

更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
积雨晦州里,流波漂稻粱。恭惟大司谏,悯此如发狂。
料师多劫长如此,岂算前生与后生。"
应怕碧岩岩下水,浮藤如线月如钩。"
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。
坞名虽然在,不见桃花发。恐是武陵溪,自闭仙日月。
"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。


子产论政宽勐 / 酱嘉玉

"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
因循天子能闲事,纵与青龙不解骑。
禅智阑干市桥酒,纵然相见只相悲。"
独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。


绝句漫兴九首·其二 / 军易文

灯前春睡足,酒后夜寒馀。笔砚时时近,终非署簿书。"
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
之君不恋南枝久,抛却经冬白罽裘。"
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
"青盘香露倾荷女,子墨风流更不言。
棋声花院闭,幡影石坛高。


浣溪沙·渔父 / 伟盛

应笑北原上,丘坟乱如蚁。"
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂,立定当胸流一矢。
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑,春后鲈鱼坠钓肥。
陶令若能兼不饮,无弦琴亦是沽名。"
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。
莫羡长安占春者,明年始见故园花。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 钰春

客传为郡日,僧说读书年。恐有吟魂在,深山古木边。"
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
天职谁司下民籍,苟有区区宜析析。本作耕耘意若何,
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
破衲虽云补,闲斋未办苫。共君还有役,竟夕得厌厌。"


春日行 / 农田哨岗

"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
庭中必有君迁树,莫向空台望汉朝。"
"皇陂潋滟深复深,陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带,
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
深恩重德无言处,回首浮生泪泫然。"
唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 功墨缘

东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。
"关西木落夜霜凝,乌帽闲寻紫阁僧。松迥月光先照鹤,
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
读碑丹井上,坐石涧亭阴。清兴未云尽,烟霞生夕林。"