春雁
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
有凤自南，亦翙其羽。好姱佳丽，于伊之浒。五彩含章，
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
"深色胭脂碎剪红，巧能攒合是天公。
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马，绣鞅璁珑走钿车。
共放诗狂同酒癖，与君别是一亲情。"
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
春雁拼音解释:
zhu tian lin she jin .ban lu chu yan gao .you zhe huan nan qu .zhong qi ban er cao ..
.ting yu xi xiang jin .wu shi bu you feng .jian song sheng bian hei .ye xian kan duo hong .
.xiao ji ping xu jian .yun shan si wang tong .di pan jiang an jue .tian ying hai men kong .
ye lv wang nian jiu .dan guan jiu yao qing .zhong kan ti bi chu .qi xian qi ru sheng ..
fan yu chuan lai jin bei ye .hua qian bai peng wei qin rong ..
you feng zi nan .yi hui qi yu .hao kua jia li .yu yi zhi hu .wu cai han zhang .
ji mo chun feng hua luo jin .man ting yu jia si qiu tian ..
.shen se yan zhi sui jian hong .qiao neng zan he shi tian gong .
ming yuan xiang yi xing jiao hua .yin qiu yao niao si wan ma .xiu yang cong long zou dian che .
gong fang shi kuang tong jiu pi .yu jun bie shi yi qin qing ..
.ren wu hui yi si bo lan .qin you li sheng wei yi dan .
译文及注释
译文
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬(shun)即逝，失去的(de)时日实在太多！
绵绵的江水有三千里(li)长，家书有十五行那么长。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水，无时无刻不在悠悠地流向家乡。
回来吧，那里不能够长久留滞。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
此刻，峰影如燃的西天(tian)，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙(meng)黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂(feng)”之西么?
注释
40.锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞。
⑷缕衣：金缕衣，用金线盘绣的舞衣。檀板：唱歌时用来打拍子的檀木拍板。
131.勺药：即芍药。和：调和。具：通“俱”，齐备。御：用。
（20）唐叔：即叔虞。
（31）嘉祐：仁宗年号。
（47）唯大王命之：意思是一切听大王的吩咐。唯，希望的意思。
（11）客馆：指驿馆，旅途中居住的地方。
赏析
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片(shang pian)四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
前四句写渡河情况。“河流迅且浊，汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征：水流迅猛而浑浊。“汤汤”，水势浩大。“不可陵”，不可超越，极言渡河之难。“桧楫难为榜，松舟才自胜。”“桧楫”，桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木(mu)材，常用来制造船桨，《诗经·竹竿》有“淇水滺滺，桧楫松舟”的句子。这里说，连桧楫使用（榜，划船）起来都好像力不胜任，松舟也只是勉强胜载，可见河水的迅猛，渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木，荒畴余故塍。”庭户是空的，旧木横躺着，像要倒塌的样子；田地荒芜了，还可以看到往日的田埂畦垄(qi long)。“不睹行人迹，但见(dan jian)狐兔兴。”周围也看不到行人，只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了，像《古诗·十五从军征》所写：“兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实，当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写，似也有兴寄：那汹涌浑浊的河水，当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起，写道：“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔？”（《贺新郎》）以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句：“寄言河上老，此水何当澄？”“河上老”，河边的老人。“何当”，何日。这两句是说：请问河边老人，这河水什么时候才能澄清呢？这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况，这两句出现就不显得生硬；又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况，这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下，“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨，能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物，更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述(miao shu)她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片(shang pian)四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
前四句写渡河情况。“河流迅且浊，汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征：水流迅猛而浑浊。“汤汤”，水势浩大。“不可陵”，不可超越，极言渡河之难。“桧楫难为榜，松舟才自胜。”“桧楫”，桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木(mu)材，常用来制造船桨，《诗经·竹竿》有“淇水滺滺，桧楫松舟”的句子。这里说，连桧楫使用（榜，划船）起来都好像力不胜任，松舟也只是勉强胜载，可见河水的迅猛，渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木，荒畴余故塍。”庭户是空的，旧木横躺着，像要倒塌的样子；田地荒芜了，还可以看到往日的田埂畦垄(qi long)。“不睹行人迹，但见(dan jian)狐兔兴。”周围也看不到行人，只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了，像《古诗·十五从军征》所写：“兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实，当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写，似也有兴寄：那汹涌浑浊的河水，当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起，写道：“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔？”（《贺新郎》）以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句：“寄言河上老，此水何当澄？”“河上老”，河边的老人。“何当”，何日。这两句是说：请问河边老人，这河水什么时候才能澄清呢？这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况，这两句出现就不显得生硬；又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况，这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下，“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨，能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物，更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉，第二首追问着鸿影今何在。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
此外，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述(miao shu)她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
创作背景
光作诗还不够，吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》，流传于世，两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证，“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远，烟渚依稀，此皆江南一隅实境。岸上横一短桥，精室二，其后缭以短垣，丛竹茂密。”但南湖周围并没有山，在图中却有一座小山岗，上面建着一座楼阁，造型颇为华丽，有飞檐，有阑槛窗槅，有帷幔，并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景，但多是诗人的想象之笔，不过对我们来说虽不是实景，却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染，亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山，有亭台楼阁，树木茂盛，有桥有塔，“更右折，林木中隐见一塔，其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多，所以他并不知画中的塔为何塔，勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到，塔有可能就是壕股塔，而勺园故址，嘉兴人都知道，就是指许家村一带，史念在上世纪60年代曾经亲自去看过，发现过很多花园池子的石头，还有池子的痕迹，其他的就没有了。
郭尚先( 清代 )
收录诗词 (3419) 首
简 介
郭尚先 （1786—1833）清福建莆田人，字兰石。嘉庆十四年进士。授编修。道光间官至大理寺卿。工书，善画墨兰。有《增默庵遗集》、《坚芳馆题跋》。
送人游塞
"凤凰台上望长安，五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨，
出漠独行人绝处，碛西天漏雨丝丝。"
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
"分明得道谢自然，古来漫说尸解仙。
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
"毒龙衔日天地昏，八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处，
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
秋晚登楼望南江入始兴郡路
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
"茅堂阶岂高，数寸是苔藓。只恐秋雨中，窗户亦不溅。
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
道情淡薄闲愁尽，霜色何因入鬓根。"
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
河湟旧卒
"三山载群仙，峨峨咸浪中。云衣剪不得，此路安可从。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
（《竞渡》。见《诗式》）"
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
路逢邻妇遥相问，小小如今学养蚕。
"可怜夭艳正当时，刚被狂风一夜吹。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
几世身在梦，百年云无根。悠悠竟何事，愚智相忧冤。
越女词五首
鶗鴂数声花渐落，园林是处总残春。"
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信，风寒欲动锦花茵。
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
苍苍无白日，项氏徒先济。六合已姓刘，鸿门事难制。
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
便唤耍娘歌一曲，六宫生老是蛾眉。"
"前日萌芽小于粟，今朝草树色已足。
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
夏日田园杂兴
我为异代臣，酌水祀先王。抚事复怀昔，临风独彷徨。"
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
"仙翁已得道，混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹，衣服云霞鲜。
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
引水多随势，栽松不趁行。年华玩风景，春事看农桑。
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
读山海经·其十
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
见《云溪友议》）"
道旷襟情远，神闲视听精。古今功独出，大小隐俱成。
"飞龙久驭宇，真气尚兴云。五色传嘉瑞，千龄表圣君。
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
善哉行·其一
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
"离鸿声怨碧云净，楚瑟调高清晓天。
行寻屐齿尽，坐对角巾偏。寂寂幽栖处，无妨请俸钱。"
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
自常州还江阴途中作
心期不可见，不保长如此。华发一欺人，青铜化为鬼。
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
"晓看楼殿更鲜明，遥隔朱栏见鹿行。
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
落水随鱼戏，摇风映鸟吟。琼楼出高艳，玉辇驻浓阴。
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
红梅
夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。"
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
"一径逗霜林，朱栏绕碧岑。地盘云梦角，山镇洞庭心。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。