金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
"暖云慵堕柳垂条，骢马徐郎过渭桥。官秩旧参荀秘监，
"闻君一曲古梁州，惊起黄云塞上愁。
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
齿发老未衰，何如且求己。"
跳花泼半散，涌沫飞旋圆。势束三峡挂，泻危孤磴悬。
炫耀一时间，逡巡九泉里。一种为埃尘，不学堕楼死。"
"空门有才子，得道亦吟诗。内殿频征入，孤峰久作期。
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅拼音解释:
jin lin cheng wei ping sheng shi .que bei xian ren ba diao gan ..
.nuan yun yong duo liu chui tiao .cong ma xu lang guo wei qiao .guan zhi jiu can xun mi jian .
.wen jun yi qu gu liang zhou .jing qi huang yun sai shang chou .
xue kai huan chu di .hua re bie qin yi .jiang jiao duo liu zhi .gao qiu hui kong wei ..
ye bai mei fan hou .shan ming yu san chu .xiao yao xiang yun shui .mo yu huan qing shu ..
chi fa lao wei shuai .he ru qie qiu ji ..
tiao hua po ban san .yong mo fei xuan yuan .shi shu san xia gua .xie wei gu deng xuan .
xuan yao yi shi jian .qun xun jiu quan li .yi zhong wei ai chen .bu xue duo lou si ..
.kong men you cai zi .de dao yi yin shi .nei dian pin zheng ru .gu feng jiu zuo qi .
.du li chang di shang .xi feng man ke yi .ri lin qiu cao guang .shan jie yuan tian wei .
译文及注释
译文
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
田间路上的行人惊怪的看着作者，是诗使(shi)人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州(zhou)就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实(shi)的“山翁”、“溪翁”。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
完成百礼供祭飧。
傍晚去放牛，赶牛过村落。
繁花似锦的春天独在(zai)《天涯》李商隐 古诗，《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐(jian)渐西斜。
您辛勤地宣扬美德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故人，怎能不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅(jian)溅的流水流入西边的池塘。
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么能永远忍耐下去！
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈(gang)！
注释
⑴《燕昭王》陈子昂 古诗：战国时期燕国有名的贤明君主，善于纳士，使原来国势衰败的燕国逐渐强大起来，并且打败了当时的强国——齐国。
③香车宝马：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。
①天际：天边。
（41）犁：通“黧”（lí），黑色。
11.但：仅，只。
3. 宁：难道。
[4]沼：水池。
⑵啸哀：指猿的叫声凄厉。
赏析
诗(shi)的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长(chang)、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无(xu wu)缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后(er hou)面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己(zi ji)的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长(chang)、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无(xu wu)缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后(er hou)面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句，其中设问句五句：“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句：“荀伯子《临川记》云也”，“非天成也”。最后又以一个感叹句作结：“况仁人庄士之遗风余思，被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用，使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句，兼收停顿、舒展之功，避免一泻无余之弊，低徊吟诵，玩索不尽。前人以“欧曾”并称，在这点上，曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己(zi ji)的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
创作背景
《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。
姚光泮( 魏晋 )
收录诗词 (2322) 首
简 介
姚光泮 姚光泮，字继昭，号同庵。南海人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）进士。官南京山西道监察御史，出为泉州守。后罢归，辟城西荒构榭，结社赋诗。清温汝能《粤东诗海》卷三二、清道光《广东通志》卷二八二等有传。
与于襄阳书
"不觉年华似箭流，朝看春色暮逢秋。正嗟新冢垂青草，
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡，豆蔻图前举眼惊。
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
一朝云梦围兵至，胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财，
松根已坚牢，松叶岂不荣。言罢眼无泪，心中如酒酲。"
醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童唿不起。
晓镜高窗气象深，自怜清格笑尘心。
三姝媚·过都城旧居有感
梦破青霄春，烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔，
粝曲芟汀蓼，甘茶挈石泉。霜朝巡栗树，风夜探渔船。
摋崇茝，批宿蕙，揭编茅而逞力，断纬萧而作势，
坐久吟移调，更长砚结凘.文人才力薄，终怕阿戎欺。"
爽若沆瀣英，高如昆仑巅。百家嚣浮说，诸子率寓篇。
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
便杀微躬复何益，生成恩重报无期。"
唯忧犯帝座，只恐骑天驷。若遇卷舌星，谗君应堕地。"
夏日田园杂兴·其七
曾过赪石下，又住清溪口。且共荐皋卢，何劳倾斗酒。"
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
"忽从一宦远流离，无罪无人子细知。
戍鼓和潮暗，船灯照岛幽。诗家多滞此，风景似相留。"
"芳草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
五柳先生自识微，无言共笑手空挥。
江城子·嫩黄初染绿初描
"晓嶂猿开户，寒湫鹿舐冰。
经冬好近深炉暖，何必千岩万水归。"
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓，骨肉无因免别离。
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
武昔威殊俗，文今被八弦。琮璜陈始毕，韶夏教初成。
流苏荡遥吹，斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎，吴绡盘雾匀。
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
感遇十二首·其二
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
酒蕴天然自性灵，人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，
碧海灵童夜到时，徒劳相唤上琼池。
"南宫酒未销，又宴姑苏台。美人和泪去，半夜阊门开。
月姊殷勤留不住，碧空遗下水精钗。"
匿景崦嵫色，呀空渤澥声。吾当营巨黍，东去射长鲸。"
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
世只论荣落，人谁问等衰。有巅从日上，无叶与秋欺。
"乱峰连叠嶂，千里绿峨峨。蜀国路如此，游人车亦过。
窗外晓帘还自卷，柏烟兰露思晴空。
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
使君马上应含笑，横把金鞭为咏诗。"
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
桂源铺
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简，好将云窦渍寒流。
"直应天授与诗情，百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国，
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
俄然棹深处，虚无倚岩崿。霜毫一道人，引我登龙阁。
国风·齐风·卢令
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
影蔽星芒尽，光分物状全。惟应苦吟者，目断向遥天。"
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
爣爣皎日，欻入于地。厥晦厥贞，如王入焉。
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米，邻翁斋日乞藤花。
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
襄阳歌
我牢不愆，我货不匮。硕硕其才，有乐而止。
蝉雀飞多误，星萤出自迷。烦蒸惊顿绝，吟玩畏闻鸡。"
"高下寻花春景迟，汾阳台榭白云诗。
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
念此向谁羞，悠悠颍川绿。
萝深境静日欲落，石上未眠闻远钟。
"纷纷霭霭遍江湖，得路为霖岂合无。
山蔬和草嫩，海树入篱生。吾在兹溪上，怀君恨不平。"
后庭花·一春不识西湖面
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
山应列圆峤，宫便接方诸。只有三奔客，时来教隐书。"
莫言只解东流去，曾使章邯自杀来。"
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
鹭听独寂寞，鱼惊昧来往。尽水无所逃，川中有钩党。"
"鹊衔龟顾妙无馀，不爱封侯爱石渠。