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燕归梁·凤莲

魏晋 / 李淑慧

"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。
"煎茶水里花千片,候客亭中酒一樽。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝,山入乌桓碧树重。
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
箫笳整部曲,幢盖动郊次。临风亲戚怀,满袖儿女泪。
努力莫辞仙路远,白云飞处免群鸡。"
穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。


燕归梁·凤莲拼音解释:

.shu san wu shi yong .wei wen fa tian ge .ba bi ri bu xiu .hu hu you suo de .
.jian cha shui li hua qian pian .hou ke ting zhong jiu yi zun .
luo qun yi zhuo xiu yuan yang .qing qing wu han chu zhan xiu .xi xi ge sheng yu rao liang .
dong shu huan shu wo .xi jiang tan shi bo .zhi yuan rong gui ji .fan shi gan shang duo .
zhan sheng xin huan zhuang .zhai qin ti xiao lei .you lai shi jian fa .sun yi he xiang sui ..
na yi you ji bie shi feng .di heng long shuo lian sha ming .shan ru wu huan bi shu zhong .
.wa yan shu leng gu xing gong .ji mo zhu men fan suo kong .can fen shui yin liu qi xia .
.nv luo ji qing song .lv man hua mian mian .san wu ding jun hun .jie fa zao yi tian .
ling bei xiao yuan gao zhen ting .hu nan shan se juan lian kan ..
he shi ge de shen wu shi .mei dao wen shi si bu wen ..
.hua yan he ke ri fen fen .jian wai huan yu luo xia wen .zhu fu chong guang xin zhao di .
tang dong bai ri zhu hong wu .zao yu fan guang luo bi xun .
liao ran chen shi bu xiang guan .xi zhang shi shi du kan shan .bai fa ren jiao shuang bin gai .
.ai ai guan guang shi .lai tong gu lu qun .ju gong yi xiang zai .ji shou ya ge wen .
xiao jia zheng bu qu .chuang gai dong jiao ci .lin feng qin qi huai .man xiu er nv lei .
nu li mo ci xian lu yuan .bai yun fei chu mian qun ji ..
qiong tong fan lan lao .qu shi shu hun dan .yu ri dang ceng kong .fu tian miao wu pan .

译文及注释

译文
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人(ren)敲着(zhuo)木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
  生活在今世,记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自己,可不一定今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法,主要还是以成就功业为原则,岂能完全一样?观察功臣侯门为什么受到(dao)尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱,也是当今政治得失的经验教训,何必非得古代的传闻!在此,我考察了功臣侯们的始末,把关于他们的文献改(gai)列成下表,其中有有些没能完全弄清本末之处。不过,以后如果有人想继续推究和说明其中的道理,这个表还是可以参阅的。
一直到红日(ri)渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
了不牵挂悠闲一身,
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
昨天夜晚江边的春水大涨,那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
浓密的树阴隔断了暑气,正是中午时分,我一觉醒来,耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。

注释
⑤白马金鞍谁家子:指侯景,梁代叛将。《梁书·侯景传》:“普通中,童谣曰:‘青丝白马寿阳来。’后景果乘白马,兵皆青衣。”
⑹习池:汉侍中习郁曾在岘山南做养鱼池,池中载满荷花,池边长堤种竹和长椒,是襄阳名胜,后人称为习池。
④寒漪(yī):水上波纹。
5.任意东西:情境任凭船按照自己的意愿,时而向东,时而向西。东西,方向,在此做动词,向东漂流,向西漂流。
庙堂:指朝廷。
[42]杂种:古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
(28)幸:封建时代皇帝到某处,叫“幸”。妃,嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。

赏析

  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国戚。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之(zheng zhi)艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  第二段中共有五句,这是前一节的发展,也是对前一节的补充。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  这首短诗,多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”,有人解为百姓,那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋;有人解为先祖大王,“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”,一解为安定,安康;一解为赓,继承,继往开来之意。此所谓诗无达诂,见仁见智也。
  首联对仗,“寒更”对“清镜”,“清镜览衰颜”有迟暮之感。颔联写开门所见,先倒叙一笔夜来听到的响动(xiang dong):“隔牖风惊竹”,然后反扣眼前所见的景象:“开门雪满山”,诗情跌宕起伏,奇趣横生。颈联继续写雪,从空中写到地上,特别表现晨雪带来的闲静。透过雪景传达无处不在的寒冷,为转写对胡居士的忆念蓄势。尾联用袁安卧雪的典故喻胡居士,以想象的手法十分贴切地表达了作者对这位贤达而固穷守志的胡居士的仰慕与忆念。
  “化为石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。
  这首诗通过想象来创造各种形象,以化“远”为“近”,使“两乡”为“一乡”。语意新颖,出人意料,然亦在情理之中,因为它蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜,更能撩起诗人对友人的思念,一面是对朋友的宽慰,另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念,渗透在字里行间了。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦(bei she)北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  “长记”三句,忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时,也曾看见那里有一丛木芙蓉,想来此时花也一定开得千娇百美,使路人侧目凝望。“昨梦”两句,记梦。词人说:昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花,现在看了木芙蓉后,才恍然醒悟,原来梦中也是此花啊!“愁边”四句,再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”(亦即眼前的木芙蓉)的真面目,不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”,为他唱起动人的《六么》曲,并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏,拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。

创作背景

  从风格方面来看,盛唐气象,往往贵在雄浑,一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折,以耐人寻味见长。象这二首中,“梦里”句是一折,“不知”,又是一折,如此回环曲折,方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法,出乎读者意料之外。但如此一转,便加深了主题,丰富了内涵。

  

李淑慧( 魏晋 )

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简 介

李淑慧 字端芳,淑照妹。

偶然作 / 韩绛

荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
"月上江平夜不风,伏波遗迹半成空。
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
"清风袅袅越水陂,远树苍苍妙喜寺。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,


昼夜乐·冬 / 冯桂芬

"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
从困不扶灵寿杖,恐惊花里早莺飞。"
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。


长相思·惜梅 / 江逌

桑榆坐已暮,钟漏行将晓。皤然七十翁,亦足称寿考。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳,少帝空随汉家马。"
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"


阳湖道中 / 陈朝龙

东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"
时人自惜花肠断,春风却是等闲吹。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
离群徒长泣,去国自加餐。霄汉宁无旧,相哀自语端。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 赵廷赓

元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子,抱珠哭向无底水。
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
"岘亭留恨为伤杯,未得醒醒看便回。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。


项嵴轩志 / 曾惇

入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 张鸣韶

"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
还向畅师房里宿,新秋月色旧滩声。
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。


谏太宗十思疏 / 桑悦

"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
"萧萧晚景寒,独立望江壖。沙渚几行雁,风湾一只船。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"


悲愤诗 / 李谕

长爱当时遇王粲,每来碑下不关书。"
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
"众皆赏春色,君独怜春意。春意竟如何,老夫知此味。
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
"伶儿竹声愁绕空,秦女泪湿燕支红。
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 李确

古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。