曲江
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺，待诏初离海上峰。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
"玉堂全不限常朝，卧待重城宿雾销。
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。"
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
曲江拼音解释:
zhong ting zi zhai qing mei zi .xian xiang cha tou dai yi shuang ..
qie zui deng lou ke .zhong qi chu guo ren .yin chou ying zhong lv .shuang bin shu jing xin ..
cai yao xia yi shi .jian zhi gu ding jiao .nian yu wu su gu .pin yu he shu zhao ..
shi chen chi zao xu gao zong .ning qin jiu bie jie xi si .dai zhao chu li hai shang feng .
shi jian he chu pian liu de .wan dian fen ming xiang shui tou ..
kan hen jia sheng zeng tong ku .bu yuan qing jing wei you shi ..
.yu tang quan bu xian chang chao .wo dai zhong cheng su wu xiao .
pei hui jin ri nan cheng bie .geng dai huang hun dui jiu lou ..
shui neng geng ba xian xin li .bi bing dang shi wu mei niang .
long nao yi xiang feng nian liu .ke neng qian gu yong you you .
译文及注释
译文
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
众鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
魏国公在至和年间，曾经以武康节度使的身份(fen)来治理过相州，便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗，赠送给相州百姓。诗中认为，那种以计较恩仇为快事，以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前人所夸耀的东西当(dang)作光荣，却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的，而他的志向难道能轻易地衡量吗？因此能够出将入相，辛勤劳苦地为皇家办事，而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件，决定重大问题，都能衣带齐整，执笏端正，不动声色，把天下国家置放得如泰山般的安稳，真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩，因此而被铭刻在鼎彝之上，流传于弦歌之中，这是国家的光荣，而不是一乡一里的光荣啊。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双(shuang)眉化成如同远山一般缠绵婉转。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝(zhi)，空枝上浸染着斑斑血痕。
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。
红日高照锦官城头，朝霞(xia)把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像(xiang)锦绣一样美丽。
举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
注释
⑤言语：这里指啼鸣，喻指说话，发表意见。
红日：《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。
⑶“落叶”四句：言自己无所依托，飘零之苦。
⑸原树：原野上的树。原，原野。
20、所：监狱
(27)成：成熟。行，自然流露，自然表现。胡，怎么。
赏析
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
诗中各章前二句，《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切，用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳，但母亲的形象还是生动地展现出来。
三章的末句“伊寡妇之利”，又使诗的意境得到升华。如果没有这末句，人们或会有疑问：《大田》佚名 古诗里散落漏收那么多粮食，是不是农夫们偷懒和不珍惜呢？也或会作如是想。有了脱颖而出的此句，人们才恍然意识到农夫们故意不收割殆尽是有良苦用心的。为了让鳏寡孤独无依无靠者糊口活命，又免于他们沿街挨户乞讨的窘辱，农人有意留下一小部分丰收果实让他们自行去采拾，那种细腻熨贴，那种宅心仁厚，体现了中华民族自古有拯溺帮困的恻隐之心，那是一种宽广胸怀和崇高美德，至今读来仍令人感动不已。此诗中的“寡妇”，比之唐代杜荀鹤诗中写到兵荒马乱时世的“山中寡妇”那“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”的境况来，真是幸运多多。关于此句，还引发过一场怎样理解此诗主旨的论辩。《毛诗序》谓此诗“剌幽王也。言矜寡不能自存焉”。而朱熹《诗序辨说》则驳道：“此序专以‘寡妇之利’一句生说。”至于两者优劣，应当说，寡妇之拾穗，也确实反映了贫民生活的无保障，从侧面反映了社会的黑暗不公，说诗有“刺”的含意也并不太离谱。但从诗的整体意向而言，是“美”的成分居多，即赞美农夫通过辛勤劳动而喜得丰收。《毛序》以偏概全，朱子所驳也属平允。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就(na jiu)失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
几度凄然几度秋；
这首诗大半都用对偶句组成(zu cheng)，却无(que wu)板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中(shi zhong)的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
开篇六句写望岳。起笔超拔，用语不凡，突出南岳在当时众山中的崇高地位，引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里，秋雨连绵，阴晦迷蒙；等到上山时，突然云开雨霁，群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景，衬托出远近诸峰突兀环立，雄奇壮观，景象阔大，气势雄伟。“潜心默祷若有应”句，借衡岳有灵，引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙，乃全诗的核心。韩愈游南岳，虽不离赏玩名山景色，但更主要的还是想通过祭神问天，申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时，肃穆之中含诙谐之语，涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪，却一觉酣睡到天明，以旷达写郁闷，笔力遒劲。末句“寒日”，呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵，难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，是因为这其中蕴含着真情。
诗中各章前二句，《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切，用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳，但母亲的形象还是生动地展现出来。
三章的末句“伊寡妇之利”，又使诗的意境得到升华。如果没有这末句，人们或会有疑问：《大田》佚名 古诗里散落漏收那么多粮食，是不是农夫们偷懒和不珍惜呢？也或会作如是想。有了脱颖而出的此句，人们才恍然意识到农夫们故意不收割殆尽是有良苦用心的。为了让鳏寡孤独无依无靠者糊口活命，又免于他们沿街挨户乞讨的窘辱，农人有意留下一小部分丰收果实让他们自行去采拾，那种细腻熨贴，那种宅心仁厚，体现了中华民族自古有拯溺帮困的恻隐之心，那是一种宽广胸怀和崇高美德，至今读来仍令人感动不已。此诗中的“寡妇”，比之唐代杜荀鹤诗中写到兵荒马乱时世的“山中寡妇”那“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”的境况来，真是幸运多多。关于此句，还引发过一场怎样理解此诗主旨的论辩。《毛诗序》谓此诗“剌幽王也。言矜寡不能自存焉”。而朱熹《诗序辨说》则驳道：“此序专以‘寡妇之利’一句生说。”至于两者优劣，应当说，寡妇之拾穗，也确实反映了贫民生活的无保障，从侧面反映了社会的黑暗不公，说诗有“刺”的含意也并不太离谱。但从诗的整体意向而言，是“美”的成分居多，即赞美农夫通过辛勤劳动而喜得丰收。《毛序》以偏概全，朱子所驳也属平允。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
秋天，草木黄落，原野萧条。苍凉凄清的景象，最易触动离人游子的伤感，勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也”首开其端，古往今来，多少骚人墨客，从各自的身世经历，以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题，抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期，一死一生交道绝。湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗，并未凭秋色诉离情，托秋意写别恨，而是借秋景表达他们的忧国之心，格调高致。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就(na jiu)失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
几度凄然几度秋；
这首诗大半都用对偶句组成(zu cheng)，却无(que wu)板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中(shi zhong)的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
创作背景
此诗大约在唐肃宗乾元二年（759年）冬或上元元年（760年）春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》，诗中云：“一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的，这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》，可能是同时所写。
宋湘( 南北朝 )
收录诗词 (6511) 首
简 介
宋湘 宋湘（1757～1826）字焕襄，号芷湾，广东嘉应州（今广东梅州市梅县区）人。清代中叶着名的诗人、书法家、教育家，政声廉明的清官。他出身贫寒，受家庭影响勤奋读书，年轻时便在诗及楹联创作中展露头角，被称为“岭南第一才子”。《清史稿· 列传》中称“粤诗惟湘为巨”。
青青水中蒲三首·其三
长陵亦是闲丘陇，异日谁知与仲多。"
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
国风·豳风·狼跋
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"献书犹未达明君，何事先游岱岳云。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北，更无消息幸关东。
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
"曾宿三巴路，今来不愿听。云根啼片白，峰顶掷尖青。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕，闲背庭阴对覆棋。
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
寒食
"秋深庭色好，红叶间青松。病客残无着，吾师甚见容。
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
"痛饮复高歌，愁终不奈何。家山随日远，身事逐年多。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
"形觉清羸道觉肥，竹门前径静相宜。一壶村酒无求处，
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
宿洞霄宫
"縠江东下几多程，每泊孤舟即有情。山色已随游子远，
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
"为政为人渐见心，长才聊屈宰长林。莫嫌月入无多俸，
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
天意未如是，君心无自欺。能依四十字，可立德清碑。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"华阳洞里持真经，心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日，
"汉宫行庙略，簪笏落民间。直道三湘水，高情四皓山。
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
梁甫吟
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
"马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒，
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
"岂劳孤棹送行舟，轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂，
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
多情更有分明处，照得歌尘下燕梁。"
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
真州绝句
惆怅撷芳人散尽，满园烟露蝶高飞。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
"停尊待尔怪来迟，手挈空瓶毷氉归。
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断，寒催归雁去何穷。
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
花马池咏
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
"山色依然僧已亡，竹间疏磬隔残阳。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）