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七夕穿针

清代 / 顾毓琇

"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
寂寞东门路,无人继去尘。"
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,


七夕穿针拼音解释:

.nian nian qiu yi xu .duo xiang yu zhong sheng .jian yu yan huo jin .shao lian yi fu qing .
ji mo dong men lu .wu ren ji qu chen ..
mo yang shou ma ju .mo jiao xiao ji nv .hou shi zai mu qian .bu xin jun kan qu .
.lao qu jiang he san lao chou .xin jiao xiao yu chang yi zhou .
shu he si jian zhi .jue yong tong lie bo .shen zuo gao yu tian .ta ping yu bie zhai .
si jue ji fu zhan .qian zhi xue qi rong .you tian xin yi sui .shuai bai zhuan cheng cong .
fan ta xing yi yong .chang men shi yu fu .ke ying xie jiu ke .seng dai zhi cha ou .
.xi feng lai ji ri .yi ye yi xian fei .xin ji cheng qing ji .chu liang huan shu yi .
.yan liang hun xiao ku tui qian .bu jue zhong zhou yi er nian .bi ge zhi ting chao mu gu .
long xiang tou xin she .yuan luan shi gu xing .chen yin ci bei que .you yin xiang xi fang .
yuan wo gong jun ju ji mo .zhi ying lian ye fu lian chao ..
gou lou dan sha li .jiao jiao huo yan qi .tong yun sheng gen di .jiang ze qian ying rui .
huo you shi zhuang zhe .piao hu ru feng hua .qiong e yu yao cu .bu ru wo zhe duo .
.fu yang shan di zhang ting pan .li ma ting zhou fei jiu yu .zeng gong zhong cheng qing qian quan .

译文及注释

译文
分清先后施政行善。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一(yi)叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
怎样才能手挥倚天剑,跨海斩除长鲸?
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来(lai)。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人(ren)是从哪里来的呀? 
寒泉结冰,冷月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女(nv)子的满面泪痕。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把(ba)琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(si)(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
但愿腰间悬挂的宝剑,能够早日平定边疆,为国立功。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失(shi)了。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
  那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫(shan)。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?

注释
识尽:尝够,深深懂得。
⑵旋毛:蜷曲的马毛。王琦注:“郭璞《尔雅注》:‘伯乐相马法,旋毛有腹下如乳者,千里马也。’颜师古《汉书注》:‘白草似莠而细,无芒,其干熟时,正白色,牛马所嗜也。”
276. 境:边境。邺,靠近赵国,故说“境上”。
⑻支体:支同“肢”,支体即四肢与身体,意谓全身。
⑼春日酿成秋日雨:指当年几社名流与柳氏交游,曾为她作春闺风雨的艳词,竞成为今日飘零秋雨的预兆。
(38)贫窭:贫穷。仓卒:此指意外的不幸。
⑸余既滋兰九畹三句:《离骚》:“余既滋兰 之九畹,又树蕙之百亩”“朝饮木兰之坠 露兮,夕餐秋菊之落英”。
⑸声:指词牌。

赏析

  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  末联:“稍喜临边王相国,肯销(ken xiao)金甲事春农。”“王相国”,即王缙,作过相国,迁河南副元帅。“事春农”:指让军队屯田以自给。“稍喜”二句,说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田,以减轻一点朝廷的负担。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有(zhi you)人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵(xiao),还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调(ge diao)清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆(zhe yuan)月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  七言绝句篇幅短小,要做到情韵悠长,意境深邃,除了讲究炼字琢句外,更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家,是很善于构思的。这首诗从远到近,正面写来,然后用问讯的方式运实入虚,构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱,对景物不作繁琐的描写,不敷设明艳鲜丽的色彩,对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉,从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。

创作背景

  “顿忘山岳,坎坷于唐尧之朝;傲想烟霞,憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳,烟霞,早已是自古文人生命中的一部分,岂是说忘就能忘的么?

  

顾毓琇( 清代 )

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简 介

顾毓琇 顾毓琇,字一樵(1902-2002),江苏无锡人。集科学家、教育家、诗人、戏剧家、音乐家和佛学家于一身,学贯中西、博古通今,是中国近代史上杰出的文理大师。1923年自清华学校(清华大学前身)毕业后赴美留学,1928年毕业于美国麻省理工学院,是该校第一位获得科学博士学位的中国人。他是清华大学工学院以及国立音乐院(中央音乐学院前身)、上海市立实验戏剧学校(上海戏剧学院前身)的创始人。曾任国立中央大学校长、国立政治大学校长、美国麻省理工学院教授、宾夕法尼亚大学终身教授和荣誉退休教授。他也是钱伟长、吴健雄、曹禺、江泽民等人的老师。

黄金缕·妾本钱塘江上住 / 赵若琚

"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。


七哀诗三首·其一 / 吴景偲

高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。


醉桃源·元日 / 杨友

五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"


凌虚台记 / 殷葆诚

须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。


忆秦娥·花似雪 / 王登联

霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。


送梓州高参军还京 / 李騊

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"


青玉案·凌波不过横塘路 / 钟元铉

翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
饮败肺常渴,魂惊耳更聪。虚逢好阳艳,其那苦昏懵。
啸傲虽开口,幽忧复满膺。望云鳍拨剌,透匣色腾凌。


送元二使安西 / 渭城曲 / 徐孝嗣

古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
既寤知是梦,悯然情未终。追想当时事,何殊昨夜中。
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。


别董大二首 / 陈祖馀

南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。


山坡羊·江山如画 / 赵善伦

忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
何如会亲友,饮此杯中物。能沃烦虑消,能陶真性出。
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"