登锦城散花楼
（虞乡县楼）
十斛明珠亦易拼，欲兼人艺古来难。
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
"七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
常闻清凉酎，可养希夷性。盗饮以为名，得非君子病。"
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤，石鼎初煎若聚蚊。
高名无阶级，逸迹绝涯涘。万世唐书中，逸名不可比。
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
忽然山家犬，起吠白日傍。公心与神志，相向如玄黄。
登锦城散花楼拼音解释:
.yu xiang xian lou .
shi hu ming zhu yi yi pin .yu jian ren yi gu lai nan .
.yin sheng ci xiao zhong .duo wei yu yu feng .zuo wu yun yu zhi .kan yu xue shuang tong .
.qi tiao xian shang wu yin han .ci yi zhi yin zi gu nan .
zuo jiu zhong fen bai zi xiang .yu guan zhai shi fen jing shi .ge neng xian chu bang chan chuang .
chang wen qing liang zhou .ke yang xi yi xing .dao yin yi wei ming .de fei jun zi bing ..
zong lv zhou sao wo lai yun .song fei yu qi ru ming he .shi ding chu jian ruo ju wen .
gao ming wu jie ji .yi ji jue ya si .wan shi tang shu zhong .yi ming bu ke bi .
dan yan pin zhe zhuo .bu yan fu zhe tan .shui zhi ku han nv .li jin wei sang can ..
hu ran shan jia quan .qi fei bai ri bang .gong xin yu shen zhi .xiang xiang ru xuan huang .
译文及注释
译文
西洲的天上飞满了雁(yan)儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
一旦进入深幽如海的侯门(men)，从此萧郎便成为了陌路之人。
望一眼家乡的山水呵，
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
你会感到宁静安详。
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫(man)盛开(kai)，路上的行人争相围观那彩车驶来。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
汉朝帝位转移(yi)是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意志坚决，因军务繁忙而(er)鞠躬尽瘁。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
熏笼玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
山深林密充满险阻。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
注释
古：同枯。古井水：枯井水。
100、黄门：宦官。
⑸峭帆：很高的船帆。
[45]灌莽：草木丛生之地。杳（yǎo咬）：幽远。
65.虬（qiú）：神话中的无角龙。
赏析
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁(liao sui)岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼(su shi)因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间(zhong jian)散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁(hui zhao)而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
桂花，别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名，据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载：“凡木叶心皆一纵理，独桂有两道如圭形，故字从圭。”桂花之名由此而来。
分层赏析 全文分三层。 第一层叙事：交待了时间，地点和夜游原因。 首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”，时苏轼(su shi)因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里，月光照入他的房间，作者本欲就寝，怎奈被这美好的月色所迷，顿起雅兴，但想到没有同乐之人，遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样，亦是被贬至黄州来的贬官，他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚，张怀民也还未睡，于是二人一起来到院子中间(zhong jian)散步。这一层叙事，朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游) 第二层写景：描绘庭中月光的澄清。 作者惜墨如金，只用十八个字，就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象：月光清朗，洒落庭中，那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般，更妙的是，“水”中还有水草漂浮，游荡，于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于，以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当，新颖，恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点，衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色) 第三层：惋惜无人赏月 便转入议论。作者感慨到，何夜无月，何处无竹柏，可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的，除了他与张怀民外，恐怕就不多了，整篇的点睛之笔是“闲人”二字，苏轼谪居黄州，“不得签书公事”，所担任的只是个有名无实的官，与儒家的“经世济民”之理想相去甚远，即所谓“闲人”之表层意义，它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷；从另一个方面来看，月光至美，竹影至丽，而人不能识，唯此二人能有幸领略，岂非快事！苏轼的思想横跨儒释道三家，这便使他的处世态度有极大的包容性，可以说是宠辱不惊，进退自如。当然，他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力！(月下抒情)
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
作为一首题赞诗，诗人深情赞美了一位虔诚的和尚，也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗，诗人以清词丽句，素描淡抹，写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋，远峰近壑，晚霞披洒，空翠迷蒙，自然幽雅，风光闲适，别有一种生意，引人入胜，诗作至今仍为精品。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
《《渡汉江》宋之问 古诗》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
《《答客难》东方朔 古诗》是东方朔晚年的作品。他从二十岁负才自荐 可以为天子大臣以来近四十年间，虽然 武帝既招英俊，程其器能，用之如不及。时方外事胡、越，内兴制度，国家多事，自公孙弘以下至司马迁皆奉使方外，或为郡国守相至公卿 ，而对他，却一直与对枚皋、郭舍人一样， 诙啁(hui zhao)而已 ， 终不见用.因此内心幽愤难以平衡，遂作此篇，发泄牢骚，自慰表志。
“瑶池西赴王母宴，七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游，明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志，刺当时帝王，文锋犀利。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
创作背景
钴鉧潭是潇水的一条支流冉溪的一个深潭，“潭”就是“渊”，南方方言叫“潭”。钴鉧意为熨斗，钴鉧潭的形状是圆的，像一个钴（圆形的熨斗），故取名为“钴鉧潭”。西山在今湖南零陵县西，是一座山。小丘，就是一个小山包。这个小山包没有名字，所以只用临近地区的名字或者方位来说明它的存在（钴鉧潭西面的那个小丘）。后来柳宗元在《愚溪诗序》中，给这个小丘起了一个名字叫“愚丘”。
杨发( 隋代 )
收录诗词 (6474) 首
简 介
杨发 杨发，字至之，先为同州冯翊人，父遗直始家于苏州。生卒年均不详，约唐武宗会昌中前后在世。工于诗。太和四年，（公元八三o年）登进士第。历太常少卿，出为苏州刺史。后为岭南节度，严于治军。军人遂怨起为乱，囚发于邮舍。坐贬婺州刺史，卒于任。发为诗清新浏亮，传世颇多。唐代着名诗人。
相见欢·无言独上西楼
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦，世世高流水石心。
纵横握中算，左右天下务。肮脏无敌才，磊落不世遇。
未为禄食仕，俯不愧梁粝。未为冠冕人，死不惭忠烈。
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社，晚来专赴白莲期。
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
清江引·托咏
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
风馀撼朱草，云破生瑶榭。望极觉波平，行虚信烟藉。
日晏朝不罢，龙姿欢fM々。于焉周道反，由是秦法悛。
谁谓长渠千载后，水流犹入故宜城。"
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。天地昏同醉，寰区浩欲浮。
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
江南春
深沈谷响含疏磬，片段岚光落画屏。休采古书探禹穴，
"五色有名翚，清晨挟两雌。群群飞自乐，步步饮相随。
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
"明家不要买山钱，施作清池种白莲。松桧老依云外地，
圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
借问往年龙见日，几多风雨送将来。"
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
喜迁莺·清明节
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
"习隐悠悠世不知，林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚，
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
朝客秋来不朝日，曲江西岸去寻君。"
背冷金蟾滑，毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药，长寡老中闲。"
元宵饮陶总戎家二首
默祷三真后，高吟十字还。只应江上鸟，时下讼庭间。"
欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。"
愁杀江湖随计者，年年为尔剩奔波。"
何处更添诗境好，新蝉欹枕每先闻。
凌香稽首罢，嘹哓□□□。高户乘北风，声号大波白。
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
老牛瞪不行，力弱谁能鞭。乃将耒与耜，并换椠与铅。
"念尔无机自有情，迎寒辛苦弄梭声。
二鹊救友
"也无棱郭也无神，露洗还同铸出新。
盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。"
"去去何时却见君，悠悠烟水似天津。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
念涝为之灾，拜神再三告。太阴霍然收，天地一澄肃。
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
"白艳轻明带露痕，始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪，
霜天晓角·晚次东阿
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
"日夜潮声送是非，一回登眺一忘机。
到时须及清明宴，吾君可谓纳谏君。谏官不谏何由闻，
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
旧时僧侣无人在，惟有长松见少年。"
愁策羸蹄更归去，乱山流水满翻潮。
"志士不敢道，贮之成祸胎。小人无事艺，假尔作梯媒。
青玉案·天然一帧荆关画
筑屋松下，脱帽看诗。但知旦暮，不辨何时。
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
欲将心向仙郎说，借问榆花早晚秋。"
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
若道折多还有罪，只应莺啭是金鸡。
满江红·忧喜相寻
乘遽剧飞鸟，就传过风发。嗟吾何为者，叨在造士列。
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动，玉面生狞细步匀。
风怒边沙迸铁衣，胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入，
"日近烟饶还有意，东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽，
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
名宦成何报，清眸未纵赊。临邛梦来往，雨雪满褒斜。"
南柯子·十里青山远
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中，礼向侯弓以重招。
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
"逃暑迎春复送秋，无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉，
"乘兴闲来小谢家，便裁诗句乞榴花。
"手关一室翠微里，日暮白云栖半间。
"西游象阙愧知音，东下荆溪称越吟。风动芰荷香四散，
"本作渔钓徒，心将遂疏放。苦为饥寒累，未得恣闲畅。