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清平乐·东风依旧

未知 / 张宪和

"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
秦皇矻矻筑长城,汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘,
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
仙方不用随身去,留与人间老子孙。
如何清洛如清昼,共见初升又见沈。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。


清平乐·东风依旧拼音解释:

.bu ai ren jian zi yu fei .que si song xia zhuo shan yi .
qin huang ku ku zhu chang cheng .han zu qu qu bai she si .ye tian zhi gu xi you cheng chen .
mei ri chu shu kong man zhi .bu zeng wen you jie tui ming ..
.sheng dai wu xie chu .kong lin xie zhi gui .shui zhi long shan niao .chang rao yu lou fei .
sheng ji xing rong xi guan su .long zhong can jian ji yan kai .tang qi ji hou pei xin xing .
quan rong cong ci mie .chao xue bu shi ping .wan li heng xing qu .feng hou lai you cheng ..
xian fang bu yong sui shen qu .liu yu ren jian lao zi sun .
ru he qing luo ru qing zhou .gong jian chu sheng you jian shen ..
yun man yi shang yue man shen .qing ying gui bu guo liu chen .
.mi ye si shi tong yi se .gao zhi qian sui dui gu feng .
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
ye xing du zi han shan si .xue jing ling ling jin xi sheng ..
.jiu yin hu xi shang .yi gui nian yi shen .xue tu hua xia bie .xiang lu xue bian xun .
se ning shuang xue jing .ying zhao mian liu qing .su su jiang chong li .jing jing shi peng ying .
.chi shang ping qiao qiao xia ting .ye shen shui jue shang qiao xing .
yi bu qing shang yi hu jiu .yu jun ming ri nuan xin tang ..
cong feng hu xiao suo .yi han geng fen yun .ying che tian chu ji .guang xian ri wei xun .

译文及注释

译文
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔(xi)年的(de)(de)紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜(xie)阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野(ye)无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么(me)长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
池塘上没有什么风,只有那落日的余辉,杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
那穿着青领(周代学士的服装)的学子哟,你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故,让我沉痛吟诵至今。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒影于中洲?折一枝(zhi)芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
魂啊不要去南方!
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
  端午节到了,火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子,高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。忙完了这些,已是太阳西斜时分,家人早把酒菜备好,他便高兴地喝起酒来。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。

注释
①八声甘州:词牌名。源于唐大曲,又名《甘州》、《潇潇雨》。
⑷法宫:君王主事的正殿。
⑴山居:山林之中隐居。《战国策·韩策一》:“韩地险恶,山居,五谷所生,非麦而豆;民之所食,大抵豆饭藿羹。”即事:以当前事物为题材的诗。宋魏庆之《诗人玉屑·命意·陵阳谓须先命意》:“凡作诗须命终篇之意,切勿以先得一句一联,因而成章,如此则意不多属。然古人亦不免如此,如述怀、即事之类,皆先成诗,而后命题者也。”
⒀褰裳(qiān cháng)去之:指让贤退隐。褰裳,撩起下衣。
①熙宁七年(1074),苏轼在杭州通判任上,曾到京口(今江苏镇江)。
42.躁:浮躁,不专心。
①未央:汉朝宫殿名。故址在今陕西西安。
⑶二十五弦:指瑟。《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮。”

赏析

  一、二两句言世间盛衰变化本甚迅捷,而我半生沦落;今隐于丘园行将四年,于仕(yu shi)途甚感渺茫。三、四两句言丘园中虽不乏花晨月夕,然家贫无酒可以消忧,又无知己可以相慰藉。三年在京守丧,四年杨弁平后移家永乐,仍为秘省正字,官职没有升迁,况且遇到丁忧,故云“年年定”也。五、六对仗衬贴,“青袍似草”、“白发如丝”,不惟设色相映,更叹官卑秩微而头颅渐大;草青、丝自,兼具衰飒之象(xiang);“年年定”,一年盼过一年,无丝毫升迁之迹象;“日日新”,日子倏忽消逝,鬓发日日改白。一“定”一“新”,动感相映,所谓仕进无路,汲引无门也,所以最后感叹“未知何路到龙津”。
  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的(da de),一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它(zhao ta),从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  “开荒南野际,守拙归园田”,“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧,不如抱守自己的愚拙,无须勉强混迹于俗世;“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性,便循此天性,使这人生自然舒展,得其所好。开始所写的冲突,在这里得到了解决。
  海天东望夕茫茫,山势川形阔复长一首句写仲夏之夜,登上江楼,极目远眺,海天暮色“茫茫”一片,写出海上夜色。次句推展画面,山川形势,气象壮阔。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关(liu guan)系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  据史书的记载,与谢庄同时的袁淑,看过谢庄所作的《赤鹦鹉赋》之后,曾感叹道:“江东无我,卿当独秀。我若无卿,亦一时之杰也。”李调元称此赋“属对工整”,且认为是“律赋先声”。而与《赤鹦鹉赋》同一时期所作的《《月赋》谢庄 古诗》,亦运用了许多整饬的对偶,有三字句、四字句、五字句、六字句等对,甚至有骈四俪六的句式。以最为人所称道的“若夫气霁地表”至“周除冰净”一段为例:
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写《乌衣巷》刘禹(liu yu)锡 古诗的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“《乌衣巷》刘禹锡 古诗在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏《乌衣巷》刘禹锡 古诗》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍炙人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了《乌衣巷》刘禹锡 古诗上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的《乌衣巷》刘禹锡 古诗里已经居住着普通的百姓人家了。
  诸家评论这首诗,或者说悲壮,或者说豪宕,其实悲慨与豪放是兼而有之的,而以悲慨为主。普通的诗,要么是豪放易尽(一滚而下,没有含蓄),要么是悲慨不广(流于偏激)。杜甫的诗豪放而不失蕴藉,悲慨而无伤雅正,这首诗就是一个例子。

创作背景

  百亩中庭半是苔,说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了,爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面,山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开?山里的桃花已经开放了,再美有什么用呢?哪里有人会来这里欣赏呢?这里作者以桃花自喻,落寞之情溢于言表。

  

张宪和( 未知 )

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简 介

张宪和 张宪和,字闻惺,平湖人。咸丰己未举人,历官武冈知州。有《受月轩诗草》。

观田家 / 司香岚

"挂席曙钟初,家山半在吴。橹声过远寺,江色润秋芜。
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
不逾十稔居台衡,门前车马纷纵横。人人仰望在何处,
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。


满江红·和郭沫若同志 / 舒云

"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
"呜咽上攀龙,升平不易逢。武皇虚好道,文帝未登封。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。


赋得北方有佳人 / 仲霏霏

旧往师招隐,初临我咏怀。何当缘兴玩,更为表新牌。"
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
"三十年前草堂主,而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力,
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
神体自和适,不是离人寰。"


简卢陟 / 卞璇珠

红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。


一百五日夜对月 / 依辛

"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
木兰花谢可怜条,远道音书转寂寥。
半夜州符唤牧童,虚教衰病生惊怕。巫峡洞庭千里馀,
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
《诗话总归》)"
烽戍高临代,关河远控洮。汾云晴漠漠,朔吹冷颾颾.
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。


天净沙·秋思 / 仉谷香

秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
"杜鹃如火千房拆,丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露,
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。


生查子·东风不解愁 / 鲜乙未

"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
"万里客南迁,孤城涨海边。瘴云秋不断,阴火夜长然。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。


咏柳 / 桑温文

家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
"独在御楼南畔住,生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径,
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
晴云似絮惹低空,紫陌微微弄袖风。韩嫣金丸莎覆绿,
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"


醉花间·晴雪小园春未到 / 乌雅少杰

三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
"一望蒲城路,关河气象雄。楼台山色里,杨柳水声中。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。


夜宴谣 / 那拉新文

尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"