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秋望

明代 / 曹复

"五气云龙下泰清,三天真客已功成。人间回首山川小,
谁带金轮髻里珠,何妨相逐去清都。
秋赏石潭洁,夜嘉杉月清。诵空性不昧,助道迹又经。
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。
野岸烟初合,平湖月未生。孤舟屡失道,但听秋泉声。"
洞庭禅过腊,衡岳坐经秋。终说将衣钵,天台老去休。"
寂灭本非寂,喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅,不共智者论。"
玄诰已云锡,世荣何足累。高步三清境,超登九仙位。"
"六七年来到豫章,旧游知己半凋伤。春风还有花千树,


秋望拼音解释:

.wu qi yun long xia tai qing .san tian zhen ke yi gong cheng .ren jian hui shou shan chuan xiao .
shui dai jin lun ji li zhu .he fang xiang zhu qu qing du .
qiu shang shi tan jie .ye jia shan yue qing .song kong xing bu mei .zhu dao ji you jing .
.chu shu xue qing hou .xiao xiao luo wan feng .yin si gu guo ye .lin shui ji zhu kong .
wang jia xiao ling cao zui kuang .wei yu sa chu jing teng shi ..
.xiang yan meng meng xiang shui ji .ting lu ning hong yi lian shi .cang wu yun die jiu yi shen .
.shen xian yi zu si .zhi pi xing duo yong .shao shi yi zhen zhi .ceng lou qi mu zhong .
san qian jia zi chao yu di .shi shang ru jin ming shi wen .tu na qing ya yang ji fa .
ning ke qie jiang zhu chun yin jiu .shui neng zhu ni hei chi chang zhi .
ye an yan chu he .ping hu yue wei sheng .gu zhou lv shi dao .dan ting qiu quan sheng ..
dong ting chan guo la .heng yue zuo jing qiu .zhong shuo jiang yi bo .tian tai lao qu xiu ..
ji mie ben fei ji .xuan hua zeng wei xuan .jie jie shi shang chan .bu gong zhi zhe lun ..
xuan gao yi yun xi .shi rong he zu lei .gao bu san qing jing .chao deng jiu xian wei ..
.liu qi nian lai dao yu zhang .jiu you zhi ji ban diao shang .chun feng huan you hua qian shu .

译文及注释

译文
翡翠蒸锅端出香喷的(de)紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受(shou)到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重(zhong)大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
荒野的寺院来往行人少,隔水眺望云峰更显幽深。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍(ren)耐一些。
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望,何必因为你要远行又泪湿衣巾。
当年相识不见,午时梦回茶前,谁人共话当年?
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
病体虚弱消瘦,以致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余(yu)杯!
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。

注释
⑥泽:水积聚的地方。这里指水塘。陂(bēi):泽边堵水的堤岸。
⑷养德:培养品德。
[35]麻三秆:麻三十斤。乡间以十斤为一秆。
⑴华清宫:《元和郡县志》:“华清宫在骊山上,开元十一年初置温泉宫。天宝六年改为华清宫。又造长生殿,名为集灵台,以祀神也。”
57、二霸:指齐桓公、晋文公。
52.不肖(xiào):原意是不像先辈(那样贤明),后来泛指儿子不成材、不成器。肖:像,似。
(134)逆——迎合。
⑷“多情”一句:意谓多情者满腔情绪,一时无法表达,只能无言相对,倒象彼此无情。
(7)江海志:隐居之志。潇洒送日月:自由自在地生活。

赏析

  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明(biao ming)自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:“日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。”
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  文章的开始先从“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”谈起,并把这种现象和天道挂上了钩,这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中,作者列举了大量史实,从秦始皇一直谈到了宋太祖,其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说,这些翔实的历史经验是可信的,是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是,就在作者写作本文后不久,明朝就发生了“乱”。明太祖死后,其孙建文帝即位,由于和某些亲王产生了矛盾,终于导致了“靖难之变”,方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看,作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结,作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上,作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风,做到(zuo dao)了既能说理透彻,又能通俗易晓,这在他评论前代帝王时可以充分看出。
  清明澄彻的天地宇宙(zhou),仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引(di yin)起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题,并由曹诗“遥望胡地桑,枝枝自相值,叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时,穿插胡地风物奇观的描写,是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
  这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  三四化用杜句,十分自然。秋雨梧桐,一般都觉得愁人,作者却说(que shuo)是最美妙的声音,这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套,写大雨后庄稼复苏的生机,突出了“喜”字,体现了诗人的劳动人民感情。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  这首诗写的是除夜的寒冷,读来却给人以春天的喜悦和暖意,诗中用象征的手法,表现了诗人不畏任何艰难困苦,蔑视严酷的恶劣气候,满怀信心地和恶劣环境进行斗争的乐观精神。诗的语言浅显,而寓意深刻。因此这首小诗有它的象征性,也含有一定的哲理,诗人以平白轻松的语气,抒发激越豪情,显示了诗人铮铮骨气与刚毅果敢的上进精神。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。

创作背景

  徐文长一生侘傺潦倒,其磊落不平之气,一一发之于诗文,“愤激无聊,放言高论,不复问古人法度为何物”。(《四库全书总目提要》)其诗实力公安一派的先鞭,尤其是他批判理学之伪,提倡一己之适,蔑弃礼法,作狂傲世,更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起,突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生,同情之心溢于言表,景仰之情流注行间,寄情楮墨,表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。

  

曹复( 明代 )

收录诗词 (1669)
简 介

曹复 字朗先,号雨村。有诗名,着有雨村诗稿,惜年廿七早卒。

浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 波单阏

"昔逐良人西入关,良人身殁妾空还。
何似知机早回首,免教流血满长江。"
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
"剡茗情来亦好斟,空门一别肯沾襟。
丁丑语甲子,深藏八堂里。何意坐堂里,中央有天子。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。
父子生来有两口,多好歌笙不好拍。"


/ 图门鑫鑫

书上无名心忘却,人间聚散似浮云。"
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂,明月难教下碧天。
风霁远澄映,昭昭涵洞天。坐惊众峰转,乃觉孤舟迁。
"江都昔丧乱,阙下多构兵。豺虎恣吞噬,干戈日纵横。
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
鹤岭僧来细话君,依前高尚迹难群。自抛南岳三生石,
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。


东都赋 / 益谷香

"大名贤所尚,宝位圣所珍。皎皎许仲武,遗之若纤尘。
竹影斜青藓,茶香在白瓯。犹怜心道合,多事亦冥搜。"
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
"壶丘道为量,玄虚固难知。季咸曜浅术,御寇初深疑。
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"
神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。"
"寺溪临使府,风景借仁祠。补衮周官贵,能名汉主慈。
虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"


长干行·君家何处住 / 似静雅

为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。
"六亲恸哭还复苏,我笑先生泪个无。
"素风千户敌,新语陆生能。借宅心常远,移篱力更弘。
(穆答县主)
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"


双双燕·满城社雨 / 戏甲子

"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。
"画檐春燕须同宿,兰浦双鸳肯独飞。
山僧不厌野,才子会须狂。何处销君兴,春风摆绿杨。
君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
通隐嘉黄绮,高儒重荀孟。世污我未起,道蹇吾犹病。


巫山一段云·阆苑年华永 / 阴摄提格

但看来年二三月,柳条堪作打钟槌。
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
"云泉谁不赏,独见尔情高。投石轻龙窟,临流笑鹭涛。
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉,踉跄立在青崖前。
千门万户皆车马,谁爱如斯太古风。"
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
不发滂泽注天下,欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰,


暮江吟 / 次晓烽

白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴,土龙甲湿鬼眼赤。
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
一到邽山宫阙内,销闲澄虑七弦琴。"


荆轲歌 / 渡易水歌 / 衣强圉

"禅客诗家见,凝寒忽告还。分题回谏笔,留偈在商关。
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓,康乐文章梦授心。
白酒全倾瓮,蒲轮半载云。从兹居谏署,笔砚几人焚。"
薪拾纷纷叶,茶烹滴滴泉。莫嫌来又去,天道本泠然。"
"天生灵草生灵地,误生人间人不贵。独君井上有一根,
"灵州天一涯,幕客似还家。地得江南壤,程分碛里砂。
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"


长相思·村姑儿 / 轩辕曼安

槛外扬州树,船通建业僧。尘埃何所到,青石坐如冰。"
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠,蹙成数片倚松根。
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
时人格不同,至今罕知名。昔贤敦师友,此道君独行。
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。
"旦夕醉吟身,相思又此春。雨中寄书使,窗下断肠人。
"两河兵已偃,处处见归舟。日夜故人散,江皋芳树秋。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 来环

"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
行歌唱咏胭粉词,持戒酒肉常充腹。色是药,酒是禄,
无名无利任优游,遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙,
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
一遵无为术,三载淳化宣。功成遂不处,遁迹符冲玄。"
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
千门无寿药,一镜有愁霜。早向尘埃外,光阴任短长。"