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旅次洋州寓居郝氏林亭

隋代 / 范居中

云水淹门阃,春雷在树枝。平生无限事,不独白云知。"
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
不解细思惟,将言长不死。诛剥垒千金,留将与妻子。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
"天目西峰古坏坛,坛边相别雪漫漫。
松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
翛然不异沧洲叟。"
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
昨闻双旌出,一川花满时。恨无翔云步,远赴关山期。
又喜同流动笑颜。老子道经分付得,少微星许共相攀。
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
我愿终南太华变为金,吾后见之不为宝。我愿九州四海纸,


旅次洋州寓居郝氏林亭拼音解释:

yun shui yan men kun .chun lei zai shu zhi .ping sheng wu xian shi .bu du bai yun zhi ..
.shi sui ding hu yi jian lv .shi lai wei shui zhi yu gan .
bu jie xi si wei .jiang yan chang bu si .zhu bao lei qian jin .liu jiang yu qi zi .
peng dao luan huang wu cui sheng .huan shi ling gui chao de wen .yao xu xian zi jia fang xing .
qu ta li nv zi ran zhen .peng cheng bu si sha zhong gong .jie chu chang sheng shui li yin .
jiang rao sui yue fan .shan ce zhu yun xing .jia ju chuan ling yu .shi liu xu sheng ming ..
.tian mu xi feng gu huai tan .tan bian xiang bie xue man man .
song qing he si sang tian bian .hua biao gui xiang wei you nian ..
shan xiang seng dan gu .lin xiang bao ru er .yi yu tou yi bai .bu qu geng he zhi ..
jing shang wu tong shi qie yi .ye lai hua fa zui gao zhi .
yong jia wei jun hou .shan shui tian xian bi .he dang xue yu han .yi qu guan yi ji .
ming chao jiang shang kong hui shou .shi jue qing feng bu ke pei ..
xiao ran bu yi cang zhou sou ..
yang lei dian guang kong shan shan .hao yu bu yu feng bu feng .tu yi qiong cang zuo yan xian .
zuo wen shuang jing chu .yi chuan hua man shi .hen wu xiang yun bu .yuan fu guan shan qi .
you xi tong liu dong xiao yan .lao zi dao jing fen fu de .shao wei xing xu gong xiang pan .
zhi jian qing shan gao .qi jian qing shan ping .zhu men shi e e .guan gai he guang ming .
wo yuan zhong nan tai hua bian wei jin .wu hou jian zhi bu wei bao .wo yuan jiu zhou si hai zhi .

译文及注释

译文
(二)
  潭中的(de)(de)鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底(di)),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
笑着和(侍婢)嬉戏大笑相伴在后花园,这个时(shi)候我还没有和君相识呢。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱,行(xing)善之人承享天福。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
略识几个字,气(qi)焰冲霄汉。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺(ying)啼声凄怆难闻。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
凄凉啊好像要出远门,登山临水送别伤情。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”

注释
碛(qì):沙漠。
茫茫然:疲惫不堪的样子。
⑹永忆:时常向往。江湖归白发:年老时归隐。
(5)寓军:在辖区之外驻军。
⑨回头:指透彻醒悟。佛家语“苦海无边,回头是岸。”

赏析

  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句(shou ju)是果,次句是因。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  这是一首盛世的歌功颂德之作,多少见出一些开明政治的气氛,情调比较自然欢畅,语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多,但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作,拘于君臣名分,终究不免感恩承欢,因此诗人的才能技巧,主要用于追求艺术形式的精美得当,实质上这是一首精巧的形式主义作品。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语(xin yu)·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏(song bai)、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春(yu chun)风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不(zuo bu)归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

范居中( 隋代 )

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简 介

范居中 范居中,元代戏曲作家,字子正,号冰壶,生卒年不详,杭州人。其父玉壶,以名儒而假卜术为业,居杭州三元楼前。居中精神秀异,学问渊博。尝出大言矜肆,以为笔不停思,文不阁笔,人之其有才,不敢难也。其妹亦有文名,大德间被召入京,居中亦北行。终于才高不见遇,而卒于家。善操琴,能书法。工乐府,擅制南北合腔,与戏曲作家施惠、黄天泽、沈珙相友善,尝合作杂剧《鹔鹴裘》,已佚。钟嗣成《录鬼簿》吊词曰:“向、歆传业振家声,羲、献临池播令名。操焦桐,只许知音听。售千金,价不轻。有谁知,父子才情?冰如玉,玉似冰,比壶天,表里流清。”朱权《太和正音谱》称其词曰:“势非笔舌可能拟,真词林之英杰”。

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 诸葛甲申

翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
"刻形求得相,事事未尝眠。霖雨方为雨,非烟岂是烟。
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
高才暂骋目,云藻随飘飖.欲追千里骥,终是谢连镳。"
"粗衣粝食老烟霞,勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴,


踏莎行·祖席离歌 / 仲孙天才

戟立嗔髭鬓,星流忿眼睛。晓来湘市说,拂曙别辽城。"
一溪松色古,半夜鹤声寒。迥与人寰别,劳生不可观。"
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
不知何物为心地,赛却澄江彻底清。
晚泊苍茫浦,风微浪亦粗。估喧如亥合,樯密似林枯。
云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
"朝元下赤墀,玉节使西夷。关陇风回首,河湟雪洒旗。
金盆盥素手,焚香诵普门。来生何所愿,与郎为一身。


读山海经十三首·其八 / 市敦牂

宽容民赋税,憔悴吏精神。何必河阳县,空传桃李春。"
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识,烧山符子鬼难看。
弃瓢箕山下,洗耳颍水滨。物外两寂寞,独与玄冥均。"
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
三千功满好归去,休与时人说洞天。
"所居幸接邻,相见不相亲。一似云间月,何殊镜里人。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩,红重知含雨露偏。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 乜春翠

为报艳妻兼少女,与吾觅取朗州场。"
云水淹门阃,春雷在树枝。平生无限事,不独白云知。"
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。
此身有底难抛事,时复携筇信步登。"
道游玄度宅,身寄朗陵公。此别何伤远,如今关塞通。"
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)
(王氏答李章武白玉指环)


谒岳王墓 / 所向文

投赠荷君芷,馨香满幽襟。"
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
穿入白云行翠微。"
白云供诗用,清吹生座右。不嫌逸令醉,莫试仙壶酒。
口如暴死人,铁尺拗不开。稂莠蚀田髓,积阴成冬雷。
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识,日暮采之长太息。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 宗政付安

白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"
"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,
"回也曾言志,明君则事之。中兴今若此,须去更何疑。
非色非空非不空,空中真色不玲珑。
是物得老,如此即商山皓。商山皓,君不用讨他,
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。


惠州一绝 / 食荔枝 / 亓官文瑾

泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
心常名宦外,终不耻狂游。误入桃源里,仙家争肯留。
谢傅还为傅,周师又作师。纳隍为永任,从谏契无为。
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井,劚药秋崖倒瀑流。
"诏下酂侯幕,征贤宠上勋。才当持汉典,道可致尧君。


七绝·苏醒 / 宰父海路

长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。
"为依炉峰住,境胜增道情。凉日暑不变,空门风自清。
朱鸟玄武顺于旁,子孙富贵居中央。"
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。
强居此境绝知音,野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口,
物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。


侍五官中郎将建章台集诗 / 贠银玲

"万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
少年学书剑,叱驭到荆州。闻伐匈奴尽,婆娑无处游。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水,仿佛楼台出杳冥。
黄婆匹配得团圆,时刻无差口付传。八卦三元全藉汞,
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
江南春色共君有,何事君心独自伤。"


挽文山丞相 / 挽文丞相 / 位乙丑

嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉,篇篇夜诵在衾裯.
烧勐湖烟赤,窗空雪月寒。知音不可见,始为一吟看。"
"独持巾栉掩玄关,小帐无人烛影残。
"青溪知不远,白首要难归。空想烟云里,春风鸾鹤飞。
"无心独坐转黄庭,不逐时流入利名。救老只存真一气,
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹,六窗清净始通禅。
何处同声情最异,临川太守谢家郎。"
"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,