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祈父

南北朝 / 魏燮钧

"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
休运威仪正,年推俎豆盈。不才惭圣泽,空此望华缨。"
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。


祈父拼音解释:

.feng nao hua zhi bu nai pin .deng xian fei luo yi chou ren .
.deng di jiu wu yuan .gui qing si miao ran .yi can gong dao ri .shen jian tai ping nian .
cui jun he fen chang .ling lu zhu he qing .shi yi gao chuang wang .you xun xiao jing xing .
.hai shang dong feng fan xue lai .la qian xian zhe jing hu mei .
.liu yue tan sheng ru meng yu .xiang shan lou bei chang shi fang .
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
bi liu qian fu yue long guan .di fen wu chu xing chen nei .shui po cang ming yu zhou jian .
de yi qie wang yan .he kuang zhu yu si .qing ke guo san xi .qi zuo qing si zhi .
yue luo jiang cheng shu rao ya .yi sheng lu guan shi tian ya .
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
xiu yun wei yi zheng .nian tui zu dou ying .bu cai can sheng ze .kong ci wang hua ying ..
.he shi de jian shi san xian .dai qu wu yun you yue tian .
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
yi piao yi que zai he chu .ying gua tian tai zui lao song ..
.ji zhi duo gong qu .lv lv tong shi mian .shao xia geng fang yi .ning wei hou zhao yan .
.bai yu xing di kai hong jia .zhu shu gong zhong chang zi xiao .dan cai jie xin cai bian zhi .
chu chu wei can ge lao fu .shi shi lao xin fei fu gui .ren jian shi shi shi huan yu .

译文及注释

译文
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
注:“遥望是(shi)君家,松柏冢累累。”原为“遥望是君家,松柏冢垒垒。”
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体(ti)担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得(de)烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个(ge)好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶(chui)碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
弘扬(yang)佛道还需懂得“无灭无生”。

注释
5、人意:游人的心情。
101.献行:进献治世良策。
⑸江东:指今江苏省南部和浙江省北部一带,当时李白在此地。
芳径:长着花草的小径。
3、瓯江:浙江东南部的一条江,流经丽水,至温州入海。
6.以:用,用作介词。
①王历阳:指历阳姓王的县丞。历阳县,秦置。隋唐时,为历阳郡治。

赏析

  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概(da gai)也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳和保护。
  “满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?” “满地芦花”犹如遍地哀鸿,他们之所以白花如发和我一样苍老,是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再,燕子尚可“飞入寻常百姓家”,现在老百姓亡的亡,逃的逃,燕子们也是巢毁窝坏,到哪里去安身呢?拟人化的传神描写,给人以身临其境的感觉:诗人在哭,整个金陵也在哭,亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  第二段(从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”)逆接开篇“中兴诸将”四字,以铺张排比句式,对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅,“功大心转小”,赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中,前两句平直叙来,后两句略作譬喻,铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹,又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”,总束前意,说他们本来就是为重整乾坤,应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写,从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象,调子轻快:做官的人弹冠庆贺,不必弃官避乱;平民百姓也能安居乐业,如鸟归巢;春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁,天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
  这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗(shi shi)人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转,描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施,在她未遇之时,身处贫贱地位,只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字,一贯到底,造成快速的节奏和奔流的诗意,表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深(you shen)情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  “遥”,字面意义是远。但我们读诗的人,切不可处处拘守字面意义,认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指,已经使我们如同看到,隐约红杏梢头,分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远,就难以发生艺术联系,若真的就在眼前,那又失去了含蓄无尽的兴味:妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”,那“在望”的神情,正是由这里体会脱化而来,正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说,“我这里,用手儿一指,……前面的高坡,有几户人家,那杨柳树上挂着一个大招牌”,然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”,也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名,也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了,不言而喻,那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。

创作背景

  调回北京城的杨继盛,看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除,国无宁日”,于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为,当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头,请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说:“为臣尽忠,我只知道兴利除弊,至于死生祸福,不是我所考虑的!” 可见他忠贞为国,已做好了充分的心理准备,即使粉身碎骨也在所不惜。

  

魏燮钧( 南北朝 )

收录诗词 (1382)
简 介

魏燮钧 魏燮钧,字公阴,铁岭人。贡生。有《九梅村诗集》。

清平调·其一 / 溥洽

夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。


画鸡 / 陈豫朋

"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
淑气如相待,天和意为谁。吁嗟名未立,空咏宴游诗。"
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。


思帝乡·花花 / 蒋梦炎

乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 黄金

鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
隔年拟待春消息,得见春风已断肠。"


骢马 / 吴炎

采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
弦吟玉柱品,酒透金杯热。朱颜忽已酡,清奏犹未阕。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"烟满秋堂月满庭,香花漠漠磬泠泠。


袁州州学记 / 赵禹圭

仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
水国多台榭,吴风尚管弦。每家皆有酒,无处不过船。
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,


卖花声·立春 / 崔冕

长安别日春风早,岭外今来白露秋。
门前债主雁行立,屋里醉人鱼贯眠。"
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
国破西施一笑中。香径自生兰叶小,响廊深映月华空。
见说忘情唯有酒,夕阳对酒更伤神。"


月夜 / 朱满娘

"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
宾客暂游无半日,王侯不到便终身。始知天造空闲境,
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,


上林赋 / 汪学金

旧里千山隔,归舟百计同。药资如有分,相约老吴中。"
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。


感遇·江南有丹橘 / 石孝友

月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
须知所甚卑,勿谓天之高。"
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,