喜春来·梅擎残雪芳心奈
"嘉辰复遇登高台，良朋笑语倾金罍。烟摊秋色正堪玩，
一言当要害，忽忽醒诸醉。不动须弥山，多方辩无匮。 ——郑符
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
别有岭头呜咽处，为君分作断肠流。"
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
喜春来·梅擎残雪芳心奈拼音解释:
.jia chen fu yu deng gao tai .liang peng xiao yu qing jin lei .yan tan qiu se zheng kan wan .
yi yan dang yao hai .hu hu xing zhu zui .bu dong xu mi shan .duo fang bian wu kui . ..zheng fu
ji mo da tan li .fen jian shu guo seng .wei ti jiang si ta .pai gua ru yun ceng ..
wang wang du zi yu .tian di xiang wei nuo .feng yun ou bu lai .huan yu xiao yi lue .
bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
luan jiao chu chu nan xun mi .duan jin xiang si cun cun chang ..
mao xu xian zong zai .yan xia yi jing qing .yi xi he xu kou .song jing yue kong ming ..
.you du he yi wei .you ren gu mao ci . ..tang heng
.wan mu heng qiu li .gu zhou ban ye yuan ...song ren ..
jia wu yi ye meng .fan gua ge nian qiu .bin fa zheng jin de .gu zhou wang fu chou ..
译文及注释
译文
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前(qian)的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远(yuan)行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨(yang)柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊(a)，我肝肠寸断。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
齐国桓公九合诸侯，最终受困身死尸朽。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭(ting)院积雪尚未消溶。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子，秦武阳(yang)捧着地图(tu)匣子，按次序进宫，到达殿前的台阶下，秦武阳脸色都变了，十分害怕，秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑，上前替他向秦王谢罪说：“北方蛮夷地区的粗鄙人，没有拜见过天子，所以害怕，希望大王稍微原谅他些，让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说：“起来，取(qu)来武阳所拿的地图!”
注释
[11]穹庐：原指少数民族居住的毡帐。这里指代北魏政权。
24.年：年龄
⑸河塘：指沙河塘，在杭州城南五里，宋时为繁荣之区。
（3）手爪：指纺织等技巧。
②弹剑作歌奏苦声：战国时代，冯谖投齐国贵族孟尝君门下为门客，但不受孟尝君的重视，便三番弹剑作歌，抱怨自己得到的待遇太低。曳裾王门：语出《汉书·邹阳传》中的“饰固陋。
⑵“长醉后”二句：长期昏醉有什么挂碍，昏睡不醒有什么思虑。化用《楚辞·渔父》中“举世皆浊我独清，世人皆醉我独醒”语意。方何碍：却有什么妨碍，即无碍。方，却。有甚思：还有什么思念？
⑵人闲：指没有人事活动相扰。闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：此指木樨，有春花、秋花等不同品种，这里写的是春天开花的一种。
⑨翠尊：翠玉的酒杯。
⑵零落：本指花、叶凋零飘落，此处用以自比遭贬漂泊。黯然：形容别时心绪暗淡伤感。
赏析
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根(shi gen)据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓(sui wei)之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上(shi shang)段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如(ru)果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然(mo ran)视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描(di miao)绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累(lei lei)罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
第二段段，从作者亲自见闻的角度简略交待了仲永从神童沦为“众人”的过程。开头的“余闻之也久”，束上起下，一方面显示上(shi shang)段所写的内容即据传闻而得，另一方面又引出亲识其面的愿望。作者写了两次见闻：一次是仲永十二三岁时，“令作诗，不能称前时之闻”，暗示在这六七年中，仲永的诗毫无长进。如(ru)果说，五六岁儿童作的诗尽管稚拙，人们尚觉可观，那么六七年后写得反而不如以前听说的那样好，人们便非但不以为奇，且因先时之闻名而感到其名不副实了。第二次是仲永二十岁时。这次并未见面，只是听亲戚说：“泯然众人矣！”一句话就交待了这位从前的神童的结局。两次写法不同，但都极简练而有含蕴。“泯然众人矣”一语，把说话人漠然(mo ran)视之的态度生动地表现出来，与先前“邑人奇之”的情况恰成对照，而作者的惋惜感慨之意也隐见言外。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描(di miao)绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累(lei lei)罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
创作背景
若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》。郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。作为京畿之地，其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起，形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。因这样的情和这样的景，故化而为诗。
萧贡( 两汉 )
收录诗词 (9692) 首
简 介
萧贡 （?—1223）金京兆咸阳人，字真卿。世宗大定二十二年进士。补尚书省令史，执政以为能。累除翰林修撰，论时政五弊，言路四难，词意切至。历国子祭酒，兼太常少卿，与陈大任刊修《辽史》。官至户部尚书。好学，读书至老不倦。有《注史记》。
迷神引·贬玉溪对江山作
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺，能得几多时少年。
闯王
朝日城南路，旌旗照绿芜。使君何处去，桑下觅罗敷。
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"烟霞聚散通三岛，星斗分明在一壶。
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
柳梢青·灯花
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
华滋尚照灼，幽气含纷郁。的的冒空园，萋萋被幽谷。
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
惠子相梁
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
"供奉三朝四十年，圣时流落发衰残。
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在， ——孟郊
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
"水护星坛列太虚，烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤，
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
秋蕊香·池苑清阴欲就
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
何意汀洲剩风雨，白苹今日似潇湘。
"析析有新意，微微曙色幽。露含疏月净，光与晓烟浮。
"摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
故国春风归去尽，何人堪寄一枝花。
绿桑枝下见桃叶，回看青云空断肠。
书愤
江上春风留客舟，无穷归思满东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。
谷变迷铺锦，台馀认树萱。川流人事共，千载竟谁论。"
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
折杨柳
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
以上并见《乐书》）"
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
何事十旬游不返，祸胎从此召殷兵。
事爪深难解，嗔睛时未怠。一喷一醒然，再接再砺乃。 ——孟郊
劝农·其六
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来，轻绡片片何人剪。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏，彩毫何必梦江淹。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
赠孟浩然
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
离筵一曲怨复清，满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐，
雨馀沙草绿，云散岸峰青。谁共观明月，渔歌夜好听。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
孤儿行
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
宁见民说平，空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝，往来名揽辔。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
"淡淡微红色不深，依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛，
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。