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大雅·召旻

隋代 / 陶崇

"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
"珠光龙耀火燑燑,夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦,
飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
集物圆方别,连云远近同。作膏凝瘠土,呈瑞下深宫。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾,九还还就吐红霞。
蛱蝶空飞过,鹡鸰时下来。南邻折芳子,到此寂寥回。"
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。


大雅·召旻拼音解释:

.hong tao chu chu chun se .bi liu jia jia yue ming .lou shang xin zhuang dai ye .
.zhu guang long yao huo jiong jiong .ye jie chao yun yan zhu gong .feng guan qing chui qi ji pu .
fei qiu yue qing yun .xiang he tuan ling feng .yu bi yu jing hui .xian qi liu he tong .
.shi ren bu zhi xin shi dao .zhi yan dao zai ta fang miao .
jiu deng long men shan .san yin tai hu shui .bi jing bu cheng long .ming fu zhang hu zi .
ji wu yuan fang bie .lian yun yuan jin tong .zuo gao ning ji tu .cheng rui xia shen gong .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
shi yu hua chou tu zi cha .wu xin jian jing jin wei fei ..
zeng jing xian shou li .nian xiang cui mei bian .neng zhu qian jin xiao .ru he ren qi juan ..
ri yue neng cang bai ma ya .qi fan fan cheng sheng bi wu .jiu huan huan jiu tu hong xia .
jia die kong fei guo .ji ling shi xia lai .nan lin zhe fang zi .dao ci ji liao hui ..
wu tong ye lao chan sheng si .yi ye dong ting bo shang feng ..jian zhang wei .zhu ke tu ...
chou bin xing kan bai .tong yan xue wei cheng .wu guo tian zhu guo .yi zhi gu xian sheng ..
dao wo sheng jiang fu .chang qu chu tian miao .yang ling he zhong hui .si da he jiao jiao .
qi ji zhong ni nie xing chan .fan pu huan chun jie zhi li .yi xing wang xing jin zhen quan .
xing yao liao zi chi .fu wei zi er li .chu sheng zai zhen mang .gu xiu qi feng zhi .

译文及注释

译文
巴水忽然像(xiang)是到了尽头,而青天依然夹在上(shang)面。
白日正在天心,照耀宇宙,照亮了你对明主的(de)忠诚之心。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回(hui)家。
  (我因为)逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡(到这里),到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去,谁能忍受这种(思乡的)忧思啊!凭靠着楼上的栏杆来(向(xiang)远方)遥望,面对着北风(我)敞开衣襟。(北方的)平原(是那么)遥远,(我)纵目远望,(视线)被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远,河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔,眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国的时候,发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁(在晋国)而演奏楚国的地方乐曲,庄舄(在楚国)做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的,岂会因为穷困还是显达(da)而表现不同?
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
  堆积土石成了高山,风雨就从这里兴起了;汇积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累善行养成高尚的品德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果)刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
世代在海边生活,几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
银鞍与白马相互辉映,飞奔起来如飒飒流星。

注释
⑫痴小:指痴情而年少的少女。
⑿皓皓:洁白的或高洁的样子。
⑹阳和:指二月仲春,与开头二月相应。
⑵清川:清清的流水,当指伊水及其支流。清:一作“晴”。川:河川。带:围绕,映带。薄:草木丛生之地,草木交错曰薄。
⑴傍:靠近。西岩:当指永州境内的西山,可参作者《始得西山宴游记》。

赏析

  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功(cheng gong)之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘(miao hui)之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情,基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看,所爱的对方大约是由于某种不得已的原因,远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他,但不幸被“东诸候取去 ”,而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”,又感到当时的环境如“万里云罗 ”,可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过,这终究只能是一种推测。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表(mo biao)现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  三、四句写“东家老女”婚嫁失时,自伤迟暮。宋玉《登徒子好色赋》说:“臣里之美者,莫若臣东家之子(指女儿)。”可见东家老女之所以不嫁,并非貌不美,只是家境贫寒。这两句先推出人物,再展开一幅丽日当天,春光将暮的图景。不用任何说明,读者自能想见容华绝世而婚嫁失时的东家老女面对春光将暮之哀伤。五、六句写另一女子。溧阳公主是梁简文帝的女儿,嫁侯景,为景所宠。这里借用此名代称贵家女子。同样是阳春三月,丽日当天,一边是年长难嫁,形单影只;一边却是少年得志,夫妇同游。用对比鲜明的图景,表现了两种不同社会地位的女子完全不同的境遇。
  读这样的诗,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似(dan si)乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念(si nian),它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛(han di)对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明(biao ming)笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。

创作背景

  陆游的一生,呼吸着时代的气息,呐喊着北伐抗金的战斗呼声,表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔,作于宁宗嘉定三年(1210年),既是诗人的遗嘱,也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起,在临终前,留下了一首《《示儿》陆游 古诗》,表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。

  

陶崇( 隋代 )

收录诗词 (1118)
简 介

陶崇 (?—1226)宋全州阳朔人,字宗山。宁宗嘉泰二年进士。理宗在藩邸时,为讲读官。及即位,被召,首陈保业、谨微、慎独、持久之说,又陈郡县修武备、厚民生、厉士气,与史弥远议不合,以宝谟阁学士出知信州。卒谥文肃。有《澈斋文集》。

定情诗 / 闵麟嗣

"斜日摇扬在柳丝,孤亭寂寂水逶迤。
功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
芙蓉峰里居,关闭复何如。白玃兼花鹿,多年不见渠。
"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."
此别不能为后约,年华相似逼衰容。"
清白比来谁见赏,怜君独有富人侯。"
"羸疾依小院,空闲趣自深。蹑苔怜静色,扫树共芳阴。


论诗三十首·十四 / 曾浚成

久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离,凭师一话吟朝饥。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。
休说人间恨恋多,况逢佳客此相过。
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
足不足,争教他爱山青水绿。
十八成男子,洪水主刀傍。市朝义归政,人宁俱不荒。
"白石峰之半,先生好在么。卷帘当大瀑,常恨不如他。


点绛唇·一夜东风 / 李钖

病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,
"莫疑空手去,无援取高科。直是文章好,争如德行多。
惟子之故,不遑淹留。(穆答县主)"
有时锁得嫦娥镜,镂出瑶台五色霞。"
"梦中归见西陵雪,渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰,
虎须悬瀑滴,禅衲带苔痕。常恨龙钟也,无因接话言。"
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。


夏日绝句 / 徐寿仁

峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
"谁信心火多,多能焚大国。谁信鬓上丝,茎茎出蚕腹。
磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟,只拖珠履赴尊罍。
"久闻为客过苍梧,休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在,
"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
"山斋西向蜀江濆,四载安居复有群。风雁势高犹可见,
当涂当涂见,芜湖芜湖见。八月十五夜,一似没柄扇。


雪中偶题 / 戴喻让

死地再生知德重,精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出,
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
上台爱育通幽细,却放溪山去不难。"
(《道边古坟》)
适向人间世,时复济苍生。度人初行满,辅国亦功成。
一旦形羸又发白,旧游空使泪连连。"
别离芳月积,岐路浮云偏。正□入空门,仙君依苦县。


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香 / 殷再巡

"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
放世与成名,两图在所择。吾高鸱夷子,身退无瑕摘。
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
"别业逸高情,暮泉喧客亭。林回天阙近,雨过石门青。
闲入天台洞,访人人不知。寒山为伴侣,松下啖灵芝。
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。


四字令·拟花间 / 陈节

梁燕无情困,双栖语此时。(《春怨》)
夕望层城眼欲穿,晓临明镜肠堪绝。"
因携琴剑下烟萝,何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可,
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
"头焦鬓秃但心存,力尽尘埃不复论。
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 李绛

"兰色结春光,氛氲掩众芳。过门阶露叶,寻泽径连香。
"南居古庙深,高树宿山禽。明月上清汉,骚人动楚吟。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑,风雨腾空一弄琴。
"珍木生奇亩,低枝拂梵宫。因开四界分,本自百花中。
逋翁词兮逋翁札。庾翼未伏王右军,李白不知谁拟杀。
莫问伊嵇懒,流年已付他。话通时事少,诗着野题多。
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履,林花雷飞洒幅巾。
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心,与君天下为士则。"


望湘人·春思 / 孙邦

"长弓短度箭,蜀马临阶骗。去贼七百里,隈墙独自战。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。
"长生推献寿,法坐四朝登。问难无强敌,声名掩古僧。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
不是绮罗儿女言。"
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
"每叹经年别,人生有几年。关河长问道,风雨独随缘。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 杨抡

闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"
宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
花池多芳水,玉杯挹赠郎。避人藏袖里,湿却素罗裳。
"福田资象德,圣种理幽薰。不持金作缕,还用彩成文。
"偶因狂疾成殊类,灾患相仍不可逃。今日爪牙谁敢敌,
少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
昨朝新得蓬莱书。"
"天资忠孝佐金轮,香火空王有宿因。此世喜登金骨塔,