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工之侨献琴

隋代 / 朱昆田

半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
"递啸取遥风,微微近秋朔。 ——孟郊
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
零落多依草,芳香散着人。低檐一枝在,犹占满堂春。
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
咏吟君称首,疏放我为魁。忆戴何劳访,留髡不用猜。 ——裴度
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。


工之侨献琴拼音解释:

ban shen luo ri li qin shu .yi lu ping wu ru chu yan ..xia .jin xiu wan hua gu ..
.di xiao qu yao feng .wei wei jin qiu shuo . ..meng jiao
zhuo nv kui chuang mo wo zhi .yan xian ju an he zeng shi .
ling luo duo yi cao .fang xiang san zhuo ren .di yan yi zhi zai .you zhan man tang chun .
xi yan duo xin guan .shu bao wu xi yong . ..zhang ji
shi zhe bu zhui he suo dui .che zhong yuan jian bai tou ren ..
yong yin jun cheng shou .shu fang wo wei kui .yi dai he lao fang .liu kun bu yong cai . ..pei du
shi yu hua yang wen .guo yu san mao zhi .cai yao xiang shi zhou .tong xing mu yang er .
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
.ji nan ji bei you .dong fan fu xi liu .xing za zhong hua di .hun xiao si hai qiu .
ke lai ting jian ri .niao guo zhu sheng feng .zao wan yao qing fu .zhong gui pu bu zhong ..
jia ren juan bo lin jie qi .xiao zhi ting hua zuo ye kai ..
.cui dai pin ru yuan .zhu yan zui geng chun .zhan jiang nan guo mao .nao sha bie jia ren .
shao wang wu tai yuan .xing deng chu sai chang .yin qin yu jiang ling .gui meng mo xiang fang ..
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
jun sheng chen xian yu shui qi .hong ji xu he yong qing ping .

译文及注释

译文
清风时时摇着它的枝条,潇洒终日是多么惬意。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
凤尾琴板刻着凤尾,龙香柏木(mu)制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌,但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客,亭亭画船等待着出发,忽听音乐声悲(bei)悲切切。记得王昭君出塞之时,当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时,乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿,只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意,多少幽恨无法向人述说。
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞(fei)到天上。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝(chao)(chao)贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
野兔往来任逍遥(yao),山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!
其二
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物(wu)的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。

注释
①谏:止住,挽救。
⑧行云:指情人。
②沐猴而冠带:猴子穿衣戴帽,究竟不是真人。比喻虚有其表,形同傀儡。常用来讽刺投靠恶势力窃据权位的人。沐猴,猕猴;冠,戴帽子。
⑴飒飒(sà):风声。
易服:换上罪犯的服装。古代罪犯穿赭(深红)色的衣服。
语:告诉。
呜:指轻声哼唱着哄小孩入睡。
凭陵:仗势侵凌。

赏析

  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的(dao de)只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的(ren de)剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,一是指王昌龄出仕前隐居之处,二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前,他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内,即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙,即今江苏盱眙,与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山,大概渡淮绕道不远,就近到石门山一游,并在王昌龄隐居处住了一夜。
  第三句“送君还旧府”,这本来是平铺直叙,但力托全诗,可举千斤。照应首句寓意深邃,扣住题目中的“送”字,含有“完璧归赵”的意思,让主题立意也就呼之而出,表达了诗人对友人一路顺风,平安到达的祝愿。诗人构思巧妙,立意高远(gao yuan),使人折服。从诗意推测,赵纵是一位德高望重的名士,大概因仕途失意,辞归故里。在诗人眼中,他是远离尘嚣,冰清玉洁,“完璧归赵”。“送君还旧府”,这近似白话之句确是一个点睛之句,它使前面的喻句有落脚点,后面的景句有依托,能够充分地表达出主题内容。诗人对友人的同情、抚慰、称颂、仰慕之情,也都淋漓尽致再现出来。末句“明月满前川”,纯粹地描写景物,暗应题目中的“夜”字,以明月隐喻玉璧,璧如月洁,月如璧明,进一步称颂赵纵。同时,一个“满”字,既描绘了月光普照大地的景象,又抒发了诗人的满腹别情。诗句交待送别的时间在明月当空的夜晚,地点在奔流不息的河边。当朋友张帆远离之后,诗人伫立遥望,但见清冷的月光洒满大地,空旷孤寞之意袭人。结束语真实地表达出诗人送别故人后的深切感受:惆怅、虚渺。但他又庆幸朋友“完璧归赵”隐退故里,流露出憎恶官场、甚至逃避现实的情绪。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面(ren mian),本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

朱昆田( 隋代 )

收录诗词 (4248)
简 介

朱昆田 (1652—1699)浙江秀水人,字文盎,号西畯。朱彝尊子。太学生。尽读家中藏书,能传家学,因彝尊排行第十,故时人称昆田为“小朱十”。有《笛渔小稿》、《三体摭韵》。

小重山·春到长门春草青 / 窦心培

攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
公子倚栏犹怅望,懒将红烛草堂归。"
千年松绕屋,半夜雨连溪。邛蜀路无限,往来琴独携。"
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。


苏秦以连横说秦 / 吴鼒

"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
"六国商于恨最多,良弓休绾剑休磨。
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,


/ 沈琮宝

君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
轴轳亘淮泗,旆旌连夏鄂。大野纵氐羌,长河浴骝骆。 ——李正封
一旦色衰归故里,月明犹梦按梁州。"
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,
"人不扰,政已和。世虑寡,山情多。 ——皎然


咏贺兰山 / 崔恭

"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。


赤壁歌送别 / 李士安

兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
"破敌将军意气豪,请除倾国斩妖娆。
气涵秋天河,有朗无惊湃。 ——孟郊


送陈秀才还沙上省墓 / 李灏

"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
自说年来老病,出门渐觉疏慵。"
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
色清尘不染,光白月相和。 ——白居易
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,


与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 杨通幽

未了西斋半局棋。洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适,临戎谈笑固无妨。
此日升缑岭,何因到寝门。天高不可问,烟霭共昏昏。
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
强睛死不闭,犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹,抉门呀拗s9. ——孟郊


和董传留别 / 萧纲

终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
孤棹乱流偏有兴,满川晴日弄微波。"
"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。


上西平·送陈舍人 / 倪龙辅

"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
后人新画何汗漫。 ——张希复"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。


论诗三十首·二十八 / 何之鼎

"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
趋程犹犯雪,行县正逢春。粉署时回首,铜章已在身。
蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
别思流莺晚,归朝候雁先。当书外垣传,回奏赤墀前。"
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)