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小雨

明代 / 区元晋

"扶持一疏满遗编,汉陛前头正少年。
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"汉皋亭畔起西风,半挂征帆立向东。久客自怜归路近,
辩急如无敌,飞腾固自强。论心期舌在,问事畏头长。
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
"上马乘秋欲建勋,飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事,
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
幢冷遮高雪,旗闲卓乱流。谢朝明主喜,登省旧寮愁。


小雨拼音解释:

.fu chi yi shu man yi bian .han bi qian tou zheng shao nian .
.pei zhong ge wu bai yu ren .di ye gong cheng li xiang xin .ban ye su ling xian ku chu .
bai ri xiao ming wu yi wen .wei jiang jie yu hai tong qun ..
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
.han gao ting pan qi xi feng .ban gua zheng fan li xiang dong .jiu ke zi lian gui lu jin .
bian ji ru wu di .fei teng gu zi qiang .lun xin qi she zai .wen shi wei tou chang .
yue jing yun dui cui .lou gao ri ban chen .yin chou zeng mu jiao .jing meng qie can zhen .
chu mu bu zhi liu fan zeng .da dao qi quan guan li shu .xiong tu qiang ban shu xian neng .
.shang ma cheng qiu yu jian xun .fei hu ye que chu shi pin .ruo wu zi sai yan chen shi .
.tian xiao mi yun kai .ting ting cui bao lai .ji he long shui dian .yang liu bi feng tai .
chuang leng zhe gao xue .qi xian zhuo luan liu .xie chao ming zhu xi .deng sheng jiu liao chou .

译文及注释

译文
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移(yi)过酒樽也觉得清凉。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
不考虑将来看不到危难,因此武观得以酿成(cheng)内乱。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西下只见江水东流。
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱
  周厉王颇为得意,对(dui)召穆公说:"我能消除指责(ze)的言论,他们再也不敢吭声了!"
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和(he)太监的手下。
它从万里之外的夫君处(chu)捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无(wu)尽关切和惦念之情!
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。

注释
⑵“射杀”句:与上文连观,应是指李广为右北平太守时,多次射杀山中猛虎事。白额虎(传说为虎中最凶猛一种),则似是用晋名将周处除三害事。南山白额虎是三害之一。见《晋书·周处传》。中山:一作“山中”,一作“阴山”。
⑿玉关:玉门关,这里泛指北方。
(16)务:致力。
束脩(修):本指十条干肉,后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
⑾绵绵:连绵不断的样子。归思:思归之情。纡(yū):萦绕,缠绕。
⑹萧郎:原指梁武帝萧衍,南朝梁的建立者,风流多才,在历史上很有名气。后成为诗词中习用语,泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。

赏析

  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  诗以“艰哉何巍巍”总领全篇,通过征途所见突出一个“艰”字。“树木何萧瑟,北风声正悲”二句为全诗奠定了萧瑟悲凉的基调,使诗笼罩在一片凄哀险恶的气氛中。为了进一步渲染凄哀险恶的气氛,诗人又以羊肠小路、恐怖战栗的熊吼虎叫、罕无人迹的漫漫大雪等物象感叹行军的艰难。以此为铺垫,顺势提出“思欲一东归”的念想。末二句并写两面,一写诗人同情长期征战的战士,渴望战争结束、实现统一的心情;一写诗人以周公自比,排除万难、取得征讨胜利的决心。整个诗歌弥漫着悲凉之气,抒情真挚感人。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧(que xuan)禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势,后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面,以“益围邯郸怠”退出情况的紧急,以“不救”二字表现出形势的严峻。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐(xu xu)、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  但是,怕死就尝不着河豚的美味,而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役(nu yi)下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不(zhe bu)是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且(er qie),除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今(er jin),人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

区元晋( 明代 )

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简 介

区元晋 区元晋,字惟康。新会人。越子。明世宗嘉靖四年(一五二五)举人。官云南镇南知州,晋福建兴化府同知。着有《见泉集》。清温汝能《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二七四等有传。区元晋诗,以附于明万历四十四年刻区越撰《乡贤区西屏集》之《区奉政遗稿》为底本,参校一九五四年重印《区西屏见泉二公合集》中之《奉政区见泉公遗集》。

早春 / 句士良

雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"轻寒着背雨凄凄,九陌无尘未有泥。
"难穷林下趣,坐使致君恩。术业行当代,封章动谏垣。
长欲然香来此宿,北林猿鹤旧同群。"
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
娇饶意态不胜羞,愿倚郎肩永相着。"
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分,蒸郁相凌太不平。"
"月圆年十二,秋半每多阴。此夕无纤霭,同君宿禁林。


初夏即事 / 王仲甫

"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
十斛明珠量不尽,惠休虚作碧云词。"
顾念梁间燕,深怜涧底松。岚光莲岳逼,酒味菊花浓。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。


早发 / 张大璋

中宵为忆秋云伴,遥隔朱门向月啼。"
绿槐阴合清和后,不会何颜又见寻。"
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
"碧池悠漾小凫雏,两两依依只自娱。钓艇忽移还散去,
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"


邴原泣学 / 襄阳妓

不似红儿些子貌,当时争得少年狂。
龙争虎攫皆闲事,数叠山光在梦思。"
"击柱狂歌惨别颜,百年人事梦魂间。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
凡音皆窜迹,至艺始呈奇。以此论文学,终凭一一窥。"
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。


乌衣巷 / 符锡

"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,
联翩半世腾腾过,不在渔船即酒楼。"
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树,钟声遥出上阳烟。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"


蝶恋花·月到东南秋正半 / 沈鹜

一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,
毛干时有何人润,尽把烧焚恨始平。"
"寸心唯自切,上国与谁期。月晦时风雨,秋深日别离。
入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
柿叶添红景,槐柯减绿阴。采珠逢宝窟,阅石见瑶林。
"仙漏迟迟出建章,宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏,
绿杨千里无飞鸟,日落空投旧店基。"


南乡子·眼约也应虚 / 黄渊

夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼,紫旄兼合见东卿。
"道院竹繁教略洗,鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤,
直待四郊高鸟尽,掉鞍齐向国门归。"
"所作高前古,封章自曲台。细看明主意,终用出人才。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
笙歌风紧人酣醉,却绕珍丛烂熳看。"
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。


红线毯 / 沈毓荪

不必恋恩多感激,过淮应合见徵黄。"
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹,只恐身修礼乐迟。
何如海日生残夜,一句能令万古传。
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
百辟敛容开路看,片时辉赫胜图形。"
"王母清歌玉琯悲,瑶台应有再来期。
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果,清冷侵肌水殿风。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 阎修龄

雪峡猿声健,风柽鹤立危。篇篇一字字,谁复更言诗。"
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
"玉树声沉战舰收,万家冠盖入中州。
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
"寄蹇浑成迹,经年滞杜南。价轻犹有二,足刖已过三。
不道惨舒无定分,却忧蚊响又成雷。"
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
寻芳陌上花如锦,折得东风第一枝。


多歧亡羊 / 叶茵

欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
岁岁人人来不得,曲江烟水杏园花。"
"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
"百二山河壮帝畿,关门何事更开迟。