中秋对月
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来，自有风吹手中满。
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
如夔如龙兮如龚黄，吾不知此之言兮是何之言兮。"
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
"茫茫复茫茫，满眼皆埃尘。莫言白发多，茎茎是愁筋。
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
中秋对月拼音解释:
zui ai di yan shu zhi duan .bai hua bu yong wu xian lai .zi you feng chui shou zhong man .
lin feng dao zhe ying dan zhi .xian bao teng chan jiu shi kan .
.tie zhu dong hu an .si gao ren yi xian .wang nian zeng mei ri .lai ci kan xi shan .
ru kui ru long xi ru gong huang .wu bu zhi ci zhi yan xi shi he zhi yan xi ..
shui huo jiao long wu sun hai .pai shou tian gong xiao yi chang .zhe xie gong .zhen qi miao .
.hua ding xing bian chu .zhen yi shang shi jia .wu ren chu chuang ta .man wu zhu yan xia .
ye shen dan ba kan chou chang .lu shi cong lan yue man ting ..
.mang mang fu mang mang .man yan jie ai chen .mo yan bai fa duo .jing jing shi chou jin .
hu ran hu shang pian yun fei .bu jue zhou zhong yu shi yi .
zhong qing yu su shui neng hui .wei you qing feng ming yue zhi ..
译文及注释
译文
美人们唇红齿白，容貌(mao)倩丽实在漂亮。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想(xiang)到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如(ru)西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
敢夸十指灵巧针线做得精美，决不天天描眉与人争短比长。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
回来一看，池(chi)苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像(xiang)是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
注释
19.傫（lěi）然：聚集的样子。
65.病：困苦。怠：疲倦。病且怠：困苦又疲劳。
（18）彻：治理。此指划定地界。
禽：通“擒”。
[1]此文钞本甚多，标点、文字均有出入，兹依王力校订为准。韦使君：韦宙，公元812、813年（元和七、八年）间任永州刺史。
⑹花房：闺房。
③茱初插：刚刚插上茱萸。
赏析
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传(ping chuan)闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的(ta de)冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
“请君(qing jun)试问东流水，别意与之谁短长？”
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云(xiang yun)和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中(sai zhong)，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思(chun si)》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到(xiang dao)具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
这首诗多数人喜欢它的前半，其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说：“入思深，造句奇崛，笔势健，足以药熟滑，山谷之长也。”要体会这种长处，主要在后半。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传(ping chuan)闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的(ta de)冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
“请君(qing jun)试问东流水，别意与之谁短长？”
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云(xiang yun)和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中(sai zhong)，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思(chun si)》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到(xiang dao)具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
创作背景
此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时，内心流露出的真情实感，具体作年不详。
杨巨源( 五代 )
收录诗词 (4197) 首
简 介
杨巨源 唐代诗人。字景山，后改名巨济。河中（治所今山西永济）人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事，由秘书郎擢太常博士，迁虞部员外郎。出为凤翔少尹，复召授国子司业。长庆四年(824)，辞官退休，执政请以为河中少尹，食其禄终身。关于杨巨源生年，据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年（824），序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断，杨当生于755年，卒年不详。
过许州
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
入户剡溪云水满，高斋咫尺蹑青冥。"
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
适向蔡家厅上饮，回头已见一千年。"
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
视事奸回尽，登楼海岳春。野人如有幸，应得见陶钧。"
天地
"若能相伴陟仙坛，应得文箫驾彩鸾。
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
扫径僧倾笠，为诗士弃炉。桥高银螮蝀，峰峻玉浮图。
"是是非非竟不真，桃花流水送青春。姓刘姓项今何在，
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
"清洛碧嵩根，寒流白照门。园林经难别，桃李几株存。
艳歌何尝行
"我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
"罢郡归侵夏，仍闻灵隐居。僧房谢脁语，寺额葛洪书。
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
天上人间更问谁。山衲静披云片片，铁刀凉削鬓丝丝。
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
感事
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
未达苦雕伪，及达多不仁。浅深与高低，尽能生棘榛。
远人玉帛尽来归，及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆，
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
禅子兼三隐，空书共一封。因君达山信，应向白云逢。"
渡头明月好携手，独自待郎郎不归。"
霜叶飞·重九
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
南州无百战，北地有长征。闲杀何从事，伤哉苏子卿。
金欲炼时须得水，水遇土兮终不起。但知火候不参差，
大宝归玄谶，殊祥出远池。法天深罔测，体圣妙难知。
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
未必君心信也么。子后分明说与汝，保惜吾言上大罗。"
古艳歌
知君别业长洲外，欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘，
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞，碧撼凉风竹一林。
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
心与人不同，一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅，
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
柽桂株株湿，猿猱个个啼。等闲成远别，窗月又如珪。"
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
鹊桥仙·华灯纵博
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
傥若玉京朝会去，愿随鸾鹤入青冥。"
道院春苔径，僧楼夏竹林。天如爱才子，何虑未知音。"
万带都门外，千株渭水头。纷纭知近夏，销歇恐成秋。
谁谓三才贵，余观万化同。心虚嫌蠹食，年老怯狂风。"
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠，画帘时卷到楼台。
神女得张硕，文君遇长卿。逢时两相得，聊足慰多情。
塞下曲·秋风夜渡河
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
圣君在上知不知，赤面浊醪许多好。"
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
文皆正风俗，名共溢寰区。已事方怀阙，归期早戒涂。
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
燕市人皆去，函关马不归。若逢山下鬼，环上系罗衣。
谒金门·美人浴
今日相逢江海畔，一杯村酒劝君休。
"上清凝结下干坤，为瑞为祥表致君。日月影从光外过，
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
莫惜天机细捶琢，他时终可拟芙蕖。"
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
灵岿作尽业，惟恭继其迹。地狱千万重，莫厌排头入。
五灵华，晓玲珑，天府由来汝府中。惆怅此情言不尽，
六丑·落花
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
琴弹碧玉调，炉炼白朱砂。宝鼎存金虎，元田养白鸦。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
叮咛与访春山寺，白乐天真在也么。"
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施，腹内新诗遇客吟。
鸾车鹤驾逐云飞，迢迢瑶池应易到。耳闻争战还倾覆，
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。