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望海楼晚景 / 望湖楼晚景

宋代 / 丁复

"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
宿馆中,并覆三衾,故云)
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
美人美人兮归去来,莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
飘飘紫霞心,流浪忆江乡。愁为万里别,复此一衔觞。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景拼音解释:

.yan bo hua jian ke .xuan yuan xi shang zhen .bi jiang qiu han dan .seng guo rui qi lin .
jiang jun xun yi shu dun huang .yi qing guai shi shan wu se .ling luo yuan he shui bu xiang .
nan ling heng shuang qi .gao lin rao yao qian .ye lu bu chu li .yi yi qi huang yan .
guo qi pei yi ren .yan ju ling dan ti .bao qin chu shen zhu .wei wo dan kun ji .
shu wei han duo zhe .jing fu qu bu qi .zuo zhong jie zuo zhe .chang ai mi fen ti ..
yang zhou di jing duo ming xian .qi jian xian zhe yin de chuan .de chuan chu bing lun wei bi .
su guan zhong .bing fu san qin .gu yun .
hao feng qing tou bai shu yi .jia yu shi fu ren zheng song .jing yu pin shou guo zi fei .
mei ren mei ren xi gui qu lai .mo zuo chao yun mu yu xi fei yang tai ..
liang an pai shou xiao .yi shi wang zi you .jiu ke shi shu gong .beng teng zui zhong liu .
shan ji li mao yu .zi yan sheng wu yuan .yi chao feng yue zhuo .xiu si nan hai bian .
xiao guang man yuan jin yu leng .hong yao hua qing su lu fei .
gan ge ai xiang guo .chai hu man cheng bao .cun luo jie wu ren .xiao tiao kong sang zao .
.ye zuo bu yan hu shang yue .zhou xing bu yan hu shang shan .yan qian yi zun you chang man .
.wan liang han xiao shang lan zhou .bo di hong zhuang ying yu fu .
piao piao zi xia xin .liu lang yi jiang xiang .chou wei wan li bie .fu ci yi xian shang .
cang huang tu er wei .shu hu he ke ce .gao zhi xiao nan zhi .dong zhi du you li .

译文及注释

译文
如今若不是有(you)你陈元礼将军,大家就都完了。
  我所思念的(de)美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一(yi)再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷(men)怨恨呢?
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。
美丽的飞阁高接云天(tian),远远地连着西城。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
心绪伤感惆怅又逢上草木摇落凋零,我再也不愿听到这萧瑟的秋风。
  霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
  墨子对他的门生耕(geng)柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林(lin)里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵(zhen)阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。

注释
(14)骄泰:骄慢放纵。
⑷尽日:整天,整日。
  尝:曾经
66、颜冉(rǎn):颜回与冉雍,孔子的弟子。
61日:一天天。
⑸水绿沙如雪:一作“水色如霜雪”。

赏析

  景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
  下面两句,作者进一步描画科(hua ke)举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ,如刘禹锡《浪淘沙》词:“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来,驰聘想 象,写道:“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ,是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷,所以这句的真实意思是说,能够通到皇帝身边去的(指通过科举考试取得高官显位 ),必是运用“曲”的手段,即不正当的手段。唐代科举考试,特别是到晚唐,主要不是在考察学问,而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领,正直的人肯定是要失败的。
  但诗人毕竟是标准的儒家子弟,他的辞官亦并非完全出自本心,看到唐王朝日益加剧的矛盾,各种弊端的呈现,他的忠君爱国之心无法掩饰,故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”,这里的“穷”指报国无路,“通”指才华得施,“行”指政见得用,“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国,薄命不如人。才展凌云志,俄成出水鳞。葵枝犹向日,蓬断即辞春……行藏(xing cang)与通塞,一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望,但诗人至终亦未能再进西京,令人感叹。
  接下去转(qu zhuan)入第四段,忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关,万夫莫开”,易于固守,难于攻入。像这样的地方,如果没有亲信可靠的人去镇守,就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句:“一人荷戟,万夫趑趄,形胜之地,匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行,联系到蜀地形势所具有的政治意义,事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶,对三秦的经济供应,甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”,也是指出了这一点。李白作乐府诗,虽然都用旧题,却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来,蜀地因所守非亲,屡次引起吐蕃、南蛮的入侵,导致生灵涂炭的战争,使三秦震动。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二(qi er))诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠(you you)久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成(zao cheng)了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  全诗十六句,以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗,令人如临其境,仿佛感受到蒸腾的热气。
  作者在批评“有的人”时,把生活习惯(如不修边幅)也作为攻击的口实,未免失之偏颇了。但是,这点微疵并不足以影响本文的成就。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争,但在杰出将领的率领下,勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

丁复( 宋代 )

收录诗词 (9764)
简 介

丁复 元台州天台人,字仲容。仁宗延祐初游京师。被荐,不仕,放情诗酒。晚年侨居金陵。其诗自然俊逸,不事雕琢。有《桧亭集》。

金明池·天阔云高 / 甄癸未

"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
如何嘉会日,当子忧勤夕。西郊郁已茂,春岚重如积。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。
开襟成欢趣,对酒不能罢。烟暝栖鸟迷,余将归白社。"
误入尘埃牵吏役,羞将簿领到君家。"


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 洋之卉

禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
虎竹谬朝寄,英贤降上宾。旋罄周旋礼,愧无海陆珍。
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
草色衰平野,山阴敛暮尘。却寻苔径去,明月照村邻。"
南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 南宫庆安

中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。
"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
崇兰生涧底,香气满幽林。采采欲为赠,何人是同心。
簿书劳应对,篇翰旷不寻。薄田失锄耨,生苗安可任。
时节屡迁斥,山河长郁盘。萧条孤烟绝,日入空城寒。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"


寄韩谏议注 / 张简慧红

去去泪满襟,举声梁甫吟。青云当自致,何必求知音。"
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
岩泉嗟到晚,州县欲归慵。草色带朝雨,滩声兼夜钟。
"相逢且对酒,相问欲何如。数岁犹卑吏,家人笑着书。
"斗酒渭城边,垆头醉不眠。梨花千树雪,杨叶万条烟。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
永日无馀事,山中伐木声。知子尘喧久,暂可散烦缨。"


竞渡歌 / 逯又曼

"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"
"庐山两道士,各在一峰居。矫掌白云表,晞发阳和初。
戴胜下时桑田绿。不及流莺日日啼花间,
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"


浣溪沙·咏橘 / 乌雅菲

道人制勐虎,振锡还孤峰。他日南陵下,相期谷口逢。"
"故人谪遐远,留砚宠斯文。白水浮香墨,清池满夏云。
"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
清猿不可听,沿月下湘流。"
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。


怨情 / 空以冬

"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。
群属相欢悦,不觉过朝昏。有时看禾黍,落日上秋原。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
"峻极位何崇,方知造化功。降灵逢圣主,望幸表维嵩。
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
不见露盘迎晓日,唯闻木斧扣寒松。"
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,


忆东山二首 / 琴倚莱

"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
隐约可一梦,缥缈馀千龄。名利有所役,舟楫无暂停。
惟昔不自媒,担簦西入秦。攀龙九天上,忝列岁星臣。
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。"
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
潮水定可信,天风难与期。清晨西北转,薄暮东南吹。以此难挂席,佳期益相思。海月破圆景,菰蒋生绿池。昨日北湖梅,初开未满枝。今朝白门柳,夹道垂青丝。岁物忽如此,我来定几时。纷纷江上雪,草草客中悲。明发新林浦,空吟谢脁诗。


杂诗十二首·其二 / 刑著雍

"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
湘浦眠销日,桃源醉度春。能文兼证道,庄叟是前身。"
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"临池见蝌斗,羡尔乐有馀。不忧网与钓,幸得免为鱼。
北斗不酌酒,南箕空簸扬。
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"


嘲三月十八日雪 / 户启荣

今日皆成狐兔尘。"
"始见斗柄回,复兹霜月霁。河汉上纵横,春城夜迢递。
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
赐仙复坐对食讫,颔之使去随烟升。乃言马生合不死,
"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"