夏日田园杂兴
几度相思不相见，春风何处有佳期。"
傅野绝遗贤，人希有盛迁。早钦风与雅，日咏赠酬篇。"
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽，一夜东风吹又长。
"竹，竹。披山，连谷。出东南，殊草木。叶细枝劲，
不遣通宵尽醉，定知辜负风烟。
幽岩鸟飞静，晴岭云归密。壁藓凝苍华，竹阴满晴日。
明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。"
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
门前长安道，去者如流水。晨风群鸟翔，裴回别离此。"
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
金吾持戟护新檐，天乐声传万姓瞻。
夏日田园杂兴拼音解释:
ji du xiang si bu xiang jian .chun feng he chu you jia qi ..
fu ye jue yi xian .ren xi you sheng qian .zao qin feng yu ya .ri yong zeng chou pian ..
qian tiao wan tiao fu gong qiang .ji hui li bie zhe yu jin .yi ye dong feng chui you chang .
.zhu .zhu .pi shan .lian gu .chu dong nan .shu cao mu .ye xi zhi jin .
bu qian tong xiao jin zui .ding zhi gu fu feng yan .
you yan niao fei jing .qing ling yun gui mi .bi xian ning cang hua .zhu yin man qing ri .
ming chao bie hou men huan yan .xiu zhu qian gan yi lao shen ..
.deng deng shi lu he shi jin .jue jue xi quan dao chu wen .
men qian chang an dao .qu zhe ru liu shui .chen feng qun niao xiang .pei hui bie li ci ..
qing gong chang he qi .di hui fen li mie .zi qi zhong zhao hui .huang tian xin ri yue .
jin wu chi ji hu xin yan .tian le sheng chuan wan xing zhan .
译文及注释
译文
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
旅居东都的两年中，我所经历的那些机智灵巧的事情，最使(shi)人讨厌。我是个居住在郊野民间的人，但对于发了臭的牛羊肉，也是不吃的，即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭，使脸色长得好一些吗？我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物（原材料），在这深山老林之中，好像用扫帚扫过了一样，连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人，脱身金马门，独去寻讨幽隐。我也要离开东都，到梁宋去游览，到时我一定去访问您。
精卫含着微小的木块，要用它(ta)填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀(ai)，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又(you)怎么会到来呢？
夜很深了，夫妻相对而坐，仿佛在梦中，不敢相信这都是真的。人到晚年了，还感觉是在苟且偷生，但又迫于无奈，终日郁郁寡欢。
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
况且一个人的学习，如果不是有志于大的方面，即使学了很多又有什么用呢？苏辙这次来，对于山，看到了终南山、嵩山、华山的高峻；对于水，看到了黄河的深广；对于人，看到了欧阳公；可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采，就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志，这样就算看遍了天下的壮观而不会再有什么遗憾了。
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子(zi)，奏起琴瑟来亲近她。
注释
初淅沥以萧飒：起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥，形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以，表并列，而。萧飒，形容风吹树木的声音。
①锁清秋：深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。
⑤ 朴樕（sù）：小木，灌木。
④翘(qiáo)：思仰头而思，形容思念之切。这句是说：很想托南飞的孤雁给他带个音信。
③开遍向阳枝：南枝由于向着太阳，故先开放。
⑤细柳：指军营。
⑥日边：见《世说新语·夙惠》：“晋明帝数岁，坐元帝膝上；有入从长安来，元帝问洛下消息，潸然流涕、明帝问何以致泣？具以东渡意告之。因间明帝：‘汝意谓长安何如口远？’答曰：‘日远，不闻人从日边来，居然可知。’元帝异之，明日集群臣宴会，告以此意：更重问之，乃答曰：‘日近。’元帝失色，曰：‘尔何故异昨日之言邪？’答曰：‘举目见日，不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦：美梦。
赏析
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时(shi)事发端，以许国明(guo ming)志收束，这正是诗的本旨所在。
石钟山得名的由来，古人有三说。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一(zhe yi)“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动(de dong)态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅(yi fu)有色彩，有音响，动静结合的画面。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
其四赏析
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献(feng xian)一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬，诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时(shi)事发端，以许国明(guo ming)志收束，这正是诗的本旨所在。
石钟山得名的由来，古人有三说。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一(zhe yi)“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动(de dong)态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅(yi fu)有色彩，有音响，动静结合的画面。
穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
作者不回家，是因为害怕家乡的花鸟会耻笑于他。从“莺花笑”三个字可以充分感受到作者的羞愧之深。花鸟都会耻笑他，那么人会怎么样？结果不言而喻。诗人在这里运用拟人的手法移情于物，以虚写实，用“莺花笑”表现人的复杂情感，细腻而生动，让人回味无穷。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
其四赏析
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献(feng xian)一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
此诗妙就妙在借物抒情 的深厚功底，而且可以体会出诗人壮志未酬身先死的感叹，字里行间流露出一种无可奈何花落去的情伤。诗人借此诗抒怀，表达对时政的不满，以及对自己不能尽力抱负的伤感。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
瑞鹧鸪·观潮
"垂朱领孙子，从宴在池塘。献寿回龟顾，和羹跃鲤香。
尘浥多人路，泥归足燕家。可怜缭乱点，湿尽满宫花。
葺桥双鹤赴，收果众猿随。韶乐方今奏，云林徒蔽亏。"
洛阳大道边，旧地尚依然。下马独太息，扰扰城市喧。
贵无身外名，贱有区中役。忽忽百龄内，殷殷千虑迫。
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
童心幸不羁，此去负平生。是月胡入洛，明年天陨星。
仙人来往行无迹，石径春风长绿苔。"
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
"露如轻雨月如霜，不见星河见雁行。虚晕入池波自泛，
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
江南曲尽归何处，洞水山云知浅深。"
"军人奉役本无期，落叶花开总不知。
"苍苍楚色水云间，一醉春风送尔还。
奄忽薤露晞，杳冥泉夜长。贤愚自修短，天色空苍苍。
唐多令·苕溪有牧之之感
云埋老树空山里，仿佛千声一度飞。"
井邑嵩山对，园林颍水连。东人欲相送，旅舍已潸然。"
"古巷牛羊出，重门接柳阴。闲看入竹路，自有向山心。
"临春风，听春鸟；别时多，见时少。愁人夜永不得眠，
"落照长杨苑，秋天渭水滨。初飞万木叶，又长一年人。
树古长杨接，池清太液连。仲山方补衮，文举自伤年。
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
湖中云雨到前轩。南宗长老知心法，东郭先生识化源。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。"
烟树临沙静，云帆入海稀。郡楼多逸兴，良牧谢玄晖。"
"济江篇已出，书府俸犹贫。积雪商山道，全家楚塞人。
"车马退朝后，聿怀在文友。动词宗伯雄，重美良史功。
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
"妍艳照江头，春风好客留。当垆知妾惯，送酒为郎羞。
晚归茅檐下，左右陈壶觞。独酌复长谣，放心游八荒。
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
"客在烟霞里，闲闲逐狎鸥。终年常裸足，连日半蓬头。
意适清风远，忧除白日长。度云摇旧影，过树阅新芳。
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛，麋鹿呦呦达遗址。
"荒林四面通，门在野田中。顽仆长如客，贫居未胜蓬。
华岳三峰小，黄河一带长。空间指归路，烟际有垂杨。"
折芳行载酒，胜赏随君有。愁疾自无悰，临风一搔首。"
"上略在安边，吴钩结束鲜。三公临右地，七萃拥中坚。
关河令·秋阴时晴渐向暝
"西看叠嶂几千重，秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草，
国破无家信，天秋有雁群。同荣不同辱，今日负将军。"
紫翰宣殊造，丹诚厉匪躬。奉之无失坠，恩泽自天中。"
"不种自生一株橘，谁教渠向阶前出，不羡江陵千木奴。
"访竹越云崖，即林若溪绝。宁知修干下，漠漠秋苔洁。
千回万啭尽愁思，疑是血魂哀困声。"
金泥光乍掩，玉检气潜通。欲与非烟并，亭亭不散空。"
东起随风暖，西流共日曛。升时嘉异月，为庆等凝汾。
水龙吟·春恨
"姑苏台枕吴江水，层级鳞差向天倚。秋高露白万林空，
皎然素色不因染，淅尔凉风非为秋。群蝇青苍恣游息，
故友九泉留语别，逐臣千里寄书来。"
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化，外户不扃从女嫁。"
从奴斜抱敕赐锦，双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟，
相逢士卒皆垂泪，八座朝天何日归。"
又如翰海日暮愁阴浓，忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇，
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
清商怨·庭花香信尚浅
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
"女郎闺阁春，抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛，羞蛾惨向人。
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小，埋玉泉深昼夜长。
韩公三城断胡路，汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土，
"昨夜东风吹尽雪，两京路上梅花发。行人相见便东西，
"芜城西眺极苍流，漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业，
省风传隐恤，持法去烦苛。却想埋轮者，论功此日多。"
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
莺啼序·春晚感怀
"朱幡徐转候群官，猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重，
"化元灵哉，碧虚清哉，红霞明哉。冥哉茫哉，
鹳鹊投林尽，龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎，衣葛剧兼裘，
何须祭田祖，讵要察农祥。况是春三月，和风日又长。"
若将雅调开诗兴，未抵丘迟一片心。"
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
"爽节时清眺，秋怀怅独过。神皋值宿雨，曲水已增波。
久别离
"秋满空山悲客心，山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老，
夫子质千寻，天泽枝叶新。余以不材寿，非智免斧斤。"
凝笳悲驷马，清镜掩孤鸾。愍册徽音在，都人雪涕看。"
"碧水映丹霞，溅溅度浅沙。暗通山下草，流出洞中花。
"寥寂荒垒下，客舍雨微微。门见苔生满，心惭吏到稀。
祠掩荒山下，田开野荻中。岁终书善绩，应与古碑同。"
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
半酣乍奏云和曲，疑是龟山阿母家。"