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怀锦水居止二首

魏晋 / 胡思敬

"细吟冯翊使君诗,忆作馀杭太守时。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。


怀锦水居止二首拼音解释:

.xi yin feng yi shi jun shi .yi zuo yu hang tai shou shi .
.jiu qu han wu lian .shuang que shu guang fen .cai zhang ying chun ri .xiang yan jie rui xue .
xiao di you shu zhi .yi xiang wu di xing .bei huan xiang bing qi .he chu shuo xin qing ..
xun ren duo shi wei xian xing .xuan che wu lu tong men xiang .qin you yin shi dao xing ming .
xiong ru ma wu jie dan jian .shao si zhong jun yi qing ying .qu zhi miao tang wu shi ce .
.qing zhen ji shuang tian wai fa .chu seng qi dao shi shang yue .han feng shen xu du rao jin .
zi wo ci qin di .feng jun ke chu xiang .chang jie yi qi lu .hu xi gong zhou hang .
chu le guai lai sheng jing qi .xin ge jin shi da fu ci ..
sui feng shou ye mi .xun she cai sheng xiang .geng yi qian nian zui .song hua man shi chuang ..
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
gui qu geng xun fan yi si .qian shan ying yu yan men seng ..
jin ri nan feng si yi yi .jiu yi yuan niao man shan yin ..
.liao he tong chou chang .hua can jiu yi can .zui xin wang lao yi .xing yan bie chun nan .
shui yan gao jing yi .bu yi zai heng mao .zhu leng ren li dong .tian qing he chu chao .

译文及注释

译文
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云雾深深。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以(yi)制止,还能有几天不会引(yin)起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只(zhi)有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
桃花带着几点露珠。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
  战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上,欲往那里参加战争。他十分英勇,曾经五次参加作战,多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起,他曾经跟(gen)随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王,他十分注重报国立功的意气,发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚(wan)饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
  因此,我们的山林感到非常羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又加以悲泣难当。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚(gang)刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候,难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。

注释
26.虽席地不容间也:中间即使是一席之地的空地也不容有容。许,使。间(jiān)空间。虽,即使。席地,一席之地,仅容一个座位的地方。
11.乃:于是,就。
⑵《晋书》:刘琨,字越石。少得隽朗之目,与范阳祖纳,俱以雄豪著名。在晋阳,尝为胡骑所围数重,城中窘迫无计,琨乃乘月登楼清啸,贼闻之,皆凄然长叹。中夜奏胡筋,贼又流涕歔欷,有怀土之切。向晓复吹之,贼并弃围而走。刘越石有《扶风歌》“朝发广莫门,暮宿丹水山。左手弯繁弱,右手挥龙渊”云云,凡九首。其《横吹曲》,今逸不存,或指吹胡笳而言,恐未的。
(6)司马:统帅军队的高级长官,此指目夷,字子鱼。
7.昼:齐地名,在今山东临淄。孟子曾在齐国为卿,后来见齐王不能行王道,便辞官而去,但是在齐地昼停留了三天,想等齐王改过,重新召他入朝。事见《孟子·公孙丑下》。
11.缥(piǎo)碧:原作“漂碧”,据其他版本改为此,青白色。
[25]切:迫切。

赏析

  组诗的第六首,则是颂扬了将士们只为保疆安民,不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中(shi zhong)多有双关,古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名,或说七叶莲象征特立独行,莫衷一是。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的(shi de)羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力(li),到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘(zheng chen)杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物,即以比情抒怀,用自然界的花开花谢,绿树成阴子满枝,暗喻少女的妙龄已过,结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的,而是若即若离,婉曲含蓄的,即使不知道与此诗有关的故事,只把它当(ta dang)作别无寄托的咏物诗,也是出色的。隐喻手法的成功运用,又使此诗显得构思新颖巧妙,语意深曲蕴藉,耐人寻味。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。

创作背景

  这首诗作于唐大历元年(766年)。杜甫的晚年穷途潦倒,在成都住了几年后,便扶老携幼,举家东迁,到哪儿去,没有明确的目的,“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时,曾寻访过诸葛亮的遗迹,写有《蜀相》等诗篇。到夔州后,州西的武侯祠八阵图遗址,也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年(766年)所作。当时诗人流寓夔州,诗人无所事事,一天来到武侯祠,看到一片破败荒凉的景象,不禁感慨万千,写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗,高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。

  

胡思敬( 魏晋 )

收录诗词 (8143)
简 介

胡思敬 胡思敬,字漱唐,号退庐,江西新昌人。光绪乙未进士,改庶吉士,历官广东道监察御史。有《退庐集》。

终身误 / 南门丙寅

拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
因依汉元寮,未似羁细轻。冷灶助新热,静砧与寒声。
远害全身诚得计,一生幽暗又如何。"
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
"久闻从事沧江外,谁谓无官已白头。来备戎装嘶数骑,


秋宵月下有怀 / 桑甲子

茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。


更漏子·柳丝长 / 雷己卯

"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
郡图开处是诗题。化行应免农人困,庭静惟多野鹤栖。
阅景无旦夕,凭阑有今古。留我酒一樽,前山看春雨。"
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"


纥干狐尾 / 禹静晴

岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
"虫声已尽菊花干,共立松阴向晚寒。
吾闻凤凰长,羽族皆受制。盍分翡翠毛,使学鹦鹉慧。


上梅直讲书 / 宋紫宸

秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
风若有知须放去,莫教重别又重愁。"
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
西林静夜重来宿,暗记人家犬吠声。"


马嵬·其二 / 勾初灵

"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
君子纵我思,宁来浣溪里。"
"昔人思避世,惟恐不深幽。禽庆潜名岳,鸱夷漾钓舟。
"枝枝转势雕弓动,片片摇光玉剑斜。


云中至日 / 融又冬

功成名遂来不及,三十六峰仙鹤老。"
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市,
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽,护法重编论有神。


题寒江钓雪图 / 抗和蔼

"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
雁币任野薄,恩爱缘义深。同声若鼓瑟,合韵似鸣琴。
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"


临江仙·四海十年兵不解 / 呼延万莉

鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
昔人怀井邑,为有挂冠期。顾我飘蓬者,长随泛梗移。越吟因病感,潘鬓入愁悲。北指邯郸道,应无归去期。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影,翘首惊看吊鹤悲。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。


塞上 / 万俟梦鑫

荣贵人间难有比,相公离此十年馀。"
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"
月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。"
"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。
更登天禄阁,极眺终南岫。遥羡商山翁,闲歌紫芝秀。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)