水龙吟·夜来风雨匆匆
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
思量郭隗平生事，不殉昭王是负心。"
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"绣帘临晓觉新霜，便遣移厨较猎场。燕卒铁衣围汉相，
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
烟舟撑晚浦，雨屐剪春蔬。异代名方振，哀吟莫废初。"
水龙吟·夜来风雨匆匆拼音解释:
.wu tu ri ye xing .yu ren yun ku rong .wei shan bu chang que .wei e bu chang ying .
qi qu zhong ting teng wu chi .wei jun gao zhu kou qing tian ..
ni shang qu ba tian feng qi .chui san xian xiang man shi zhou .
si liang guo wei ping sheng shi .bu xun zhao wang shi fu xin ..
wang dao xian tou yao .tui cheng bi xiao pin .he cheng yun wu se .yi zuo ri zhong lun .
.jian xiang yi qin shi zi xiong .bu yi huan shi fu shen gong .
.xiu lian lin xiao jue xin shuang .bian qian yi chu jiao lie chang .yan zu tie yi wei han xiang .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
.xing yuan shen yin san .rong bie jiu jia zhao .ri yue xiang qi jin .shan chuan du qu yao .
yan zhou cheng wan pu .yu ji jian chun shu .yi dai ming fang zhen .ai yin mo fei chu ..
译文及注释
译文
象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
折下玉树枝叶作为肉脯(fu)，我舀碎美玉把干粮备下。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私(si)第。
什么(me)时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
如今西戎不为患，病魔亦不害人民。未闻之事亦合度，虽无谏者亦兼听。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内(nei)与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
我就要(yao)到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
这时，秦王的随(sui)从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
注释
（45）揉：即“柔”，安。
娉婷（ pīng tíng）：姿态美好貌。这里借指美人。东坡词：“如有意，慕娉婷。”
（172）这句是说：今天官吏的设置不全，办事因循苟且，敷衍塞责，不守法纪，却还自以为不错。
37、膏（ɡào）：油脂，这里用作动词，指用油润滑。
14、从容：从容稳重，不急躁。淡静：恬淡宁静，不追慕名利。
⑺嗾（sǒu）：指使犬的声音。
赏析
由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡(wu wang)抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑(mu bei)上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也(zhi ye)难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五(wu)）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐(bu nai)静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变(qian bian)万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上(yi shang)，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
以上十六句，历述吴之盛衰兴亡，不啻一篇《辨亡论》，故偏重史实的叙述。此下十句，则就吴亡(wu wang)抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗，距离吴亡已二百多年，年深日久，风蚀雨淋，墓碑(mu bei)上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认，荆棘丛生，几至吴大帝陵的位置也(zhi ye)难以确指。年复一年，日复一日，只有飞莺在山间悲鸣，淡月在空中残照，陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左，睹今日之寂寞荒凉，不能不使人伤感。吴汝纶说：“此殆伤齐亡之作，黍离麦秀之思也。”（《古诗钞》卷五(wu)）其实，凭今吊古伤心泪，不必定指哪一家。前事之失，后事之鉴，总结历史经验教训，以免重蹈覆辙。苟能如此，亦已足矣！
夺归永巷闭良家，教就新声倾座客。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
五、六句笔势陡转，忽开清景，说沿途，有时乘月夜游，湿露而行，聆听那哀怨的猿啼，赏玩那芳草的浓香；有时则晨起远眺，只见近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云朵朵，似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景；然而果真如此吗？七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜，万感盈朝昏”，原来静景并不表现诗人心情的平静，他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤，来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜，朝朝昏昏，百思千索，依然只是个“难具论”。于是他感慨万千，再也不耐(bu nai)静思默想。他攀登悬崖，登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山；牵萝扳叶，穿过四十里夹路青松，进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘，登高远望，企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难，东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派，先哲的记载，已都成难以追寻的故事；沧海桑田，何以有这千变(qian bian)万化的自然之理，更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真，挺异人乎精魂”，又说江神所居“金精玉英填其里，瑶珠怪石琗其表”。然而现在，灵物异人固已惜其珍藏，秘其精魂；金膏仙药，温润水玉，更早已灭其明光，辍其流温。“天地闭，贤人隐”，对于这颠颠倒倒，是非莫明的一切，诗人再也“倦”于寻究，于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别，千里顾徘徊”，是到了永作归隐决计的时候了，但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹，企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声，万籁俱寂，唯有那无尽愁思在江天回荡。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上(yi shang)，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
苏泂( 先秦 )
收录诗词 (4813) 首
简 介
苏泂 苏泂（一一七○～？）（与赵师秀同龄，生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》），字召叟，山阴（今浙江绍兴）人。颂四世孙。生平事迹史籍失载，从本集诗篇可知，早年随祖师德宦游成都，曾任过短期朝官，在荆湖、金陵等地作幕宾，身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗，与当时着名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷（《直斋书录解题》卷二○、二一），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。
蒿里
"西风昨夜坠红兰，一宿邮亭事万般。无地可耕归不得，
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
族大逾开魏，神高本降嵩。世家惟蹇谔，官业即清通。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
好事近·春雨细如尘
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
到参禅后知无事，看引秋泉灌藕花。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
三月晦日偶题
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
"苍黄负谴走商颜，保得微躬出武关。
一种苦心师得了，不须回首笑龙钟。"
赋得自君之出矣
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛，万古坤灵镇碧嵩。
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
"楚天空阔月成轮，蜀魄声声似告人。
"东海穷诗客，西风古驿亭。发从残岁白，山入故乡青。
清明
闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。"
明朝窗下照，应有鬓如丝。"
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
我来赊酒相留宿，听我披衣看雪吟。"
"把君诗一吟，万里见君心。华发新知少，沧洲旧隐深。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
青阳渡
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
"近山如画墙，远山如帚长。我从云中来，回头白茫茫。
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
养尔逢多难，常忧学已迟。辟疆为上相，何必待从师。
贾谊论
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
塞上忆汶水
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙，袖中抬起腕欲脱。
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
江夏赠韦南陵冰
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
轻笼行殿迷天子，抛掷长安似梦中。"
"辟书来几日，遂喜就嘉招。犹向风沙浅，非于甸服遥。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
千秋岁·半身屏外
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
见《泉州志》）
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
贤人知止足，中岁便归休。云鹤深相待，公卿不易留。