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天净沙·即事

两汉 / 张大受

料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
就中堪恨隋堤上,曾惹龙舟舞凤凰。"
近闻天子诏,复许私酝酿。促使舂酒材,唿儿具盆盎。
清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊,独翠烟凝远涧松。
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
"千叶莲花旧有香,半山金刹照方塘。
"端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
"一杯正发吟哦兴,两盏还生去住愁。
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血,神功今见补亡篇。
且固初心希一试,箭穿正鹄岂无缘。
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
"洛生闲咏正抽毫,忽傍旌旗着战袍。檄下连营皆破胆,
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"


天净沙·即事拼音解释:

liao qiao ru lou yu tian feng .shui xie chu chou liao jue si .zuo chuang you gua meng hun zhong .
jiu zhong kan hen sui di shang .zeng re long zhou wu feng huang ..
jin wen tian zi zhao .fu xu si yun niang .cu shi chong jiu cai .hu er ju pen ang .
qing ru tan di yue yuan shi .ying guan fa jie lian qian ye .ken zhe ren jian gui yi zhi .
xiang wan cui lian dong .yin yu hong zhu yi .kai kou dan jiu rou .jiang he bao xiang zhi .
dan lai qing jing cu chou rong .fan jin lu jie huang long ju .du cui yan ning yuan jian song .
xiu shen kong you dao .qu shi ge wu mei .bu xin sheng ping dai .zhong yi cao ze cai ..
bai ye ping kong qian .can yang man jin lin .xian yan shuo zhi ji .ban shi xue chan ren ..
.qian ye lian hua jiu you xiang .ban shan jin sha zhao fang tang .
.duan ju chou wu ya .yi xi fa yu bai .yin wei luan zhang yin .hu yi he gu ke .
.yi bei zheng fa yin o xing .liang zhan huan sheng qu zhu chou .
ken zhu jiang jun wo jiu quan .han ma bu qin zhu lu xue .shen gong jin jian bu wang pian .
qie gu chu xin xi yi shi .jian chuan zheng gu qi wu yuan .
fan pu long jing xi .chan yun hu rao fei .wu zhong zhi jiu bie .an shu xiang cheng wei ..
.luo sheng xian yong zheng chou hao .hu bang jing qi zhuo zhan pao .xi xia lian ying jie po dan .
yu zhi dao di wu chen ran .kan yu wu shi bi xing yuan ..

译文及注释

译文
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的(de)民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
陶潜隐居避开尘世的纷争,
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天,魏文侯与百官饮酒非常的高兴,天下起雨来。文侯要出去赴约,随从的侍臣说:“今天饮酒这么快乐,天又下雨了,您要去哪里呢?”魏文侯说:“我与别人约好了去打猎,虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢?”于是自己前往约定地点,亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜(jing)。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛(pao)弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合(he)。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁(fan)花似锦的阳春三月去扬州远游。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。

注释
⑤暂:暂且、姑且。
⑥未眠月:月下未眠。
46. 教:教化。
⑾徙(xǐ)倚:徘徊,流连不去。
⑼其啸也歌:啸是唱歌没有谱和调的意思。有“狂歌当哭”的含义。一口出声,以抒愤懑之气,一说号哭。闻一多《诗经通义》“啸歌者,即号哭。谓哭而有言,其言又有节调也。”啸,蹙口出声,以舒愤懑之气,言其悔时也。歌,则得其所处而乐也。
芙蓉:指荷花。
貂裘:貂皮袍子。貂,一种动物,皮料珍,最能御寒。
⑴海榴:即石榴。

赏析

  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以(gu yi)“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  诗的前八句纯以议论出之,点明此番出游的缘由。诗人借对前事的评述逐渐抽绎出自己的思绪来。头四句以齐景公和周穆王作为一反一正的比照:春秋时的齐景公,曾登牛山而流涕,哀人生之短促,而其用以补偿的却是加倍地贪恋宫室狗马之乐;周穆王为追求赏心乐事,则乘八骏西游,在昆仑瑶池与西王母尽相见之欢。前者沉溺于世俗的物质享受之中,未免辜负了那一瞬间对人生的感悟,所以说“牛山空洒涕”;后者在远游中实现了生命的延长,那才是精神上真正的欢乐,所以说“瑶池实欢悰”。这一“空”一“实”的用语,已逗漏出作者的主意所在。次四句归到自己身上,作进一步申说。“年迫”两句说岁月流逝,愿望成空,惟有在与自然亲切晤对的远游中,才能使心胸豁然畅通。“大宝”两句说:即使贵为国君也不能摆脱“年迫”之苦,更何况像我这样被迁谪至海隅的失意者呢!言下则企羡远游之情已昭然可见。诗的前八句,用笔至为工稳细密:写齐景公事以“遄台”和“牛山”并举,因两者均在今山东淄博一带,位置相邻;写周穆王事以“紫宫”和“瑶池”并举,因两者原意指天帝和神仙的居所,字面相近。后四句虽已转入夫子自道,而在字面上,“年迫”犹承齐景公牛山之泣一事,“游远”犹承周穆王西游之事,“大宝”义兼二君。意虽转而语犹承,从中可见大谢诗的“法密机圆”(方东树语)之处。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表(de biao)现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  此诗是李白的醉歌,诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界,实际上是以带有诗意的眼光来看待一切,思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时,喜欢去习家花园喝酒,常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他:“日暮倒载归,酩酊无所知。复能骑骏马,倒着白接篱。”接篱,一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样,日暮归来,烂醉如泥,被儿童拦住拍手唱歌,引起满街的喧笑。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想(de xiang)法提供了根据。同时,从环(cong huan)境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻(de qing)和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  “惟有潜离与暗别,彼此甘心无后期”相思无果默然离开,潜离也好,暗别也罢,一转身就是天隔一方,也就永不再相见。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有(wu you)先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  三、四句转入咏物本题,细致而微地描绘荷花的初生水面,应题“新荷,二字。荷的根茎最初细瘦如鞭,俗称莲鞭。莲鞭上有节,能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”,就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字,已极言其细小,下面“短干未摇风”,则更形象地体现其细小;梗干之短,甚至风亦不能使它摇动,可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来,观察之细致,用笔之精到,真堪令人叫绝。在这细微之处,诗人的功力得到了充分的体现。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  末四句照应题目,预祝奏凯,以颂扬作结。封常清于公元754年(天宝十三载)以节度使摄御史大夫,御史大夫在汉时位次宰相,故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”,虽只写“誓”,但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托,已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词,说“谁不见”,意味着古人之功名书在简策,万口流传,早觉不新鲜了,数风流人物,则当看今朝。“今见功名胜古人”,朴质无华而掷地有声,遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀,一抑一扬,跌宕生姿。前此皆两句转韵,节奏较促,此四句却一韵流转而下,恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来,一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”,不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨,盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参,则更喜欢强者,喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见,今见功名胜古人”所感到的正是如此。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

张大受( 两汉 )

收录诗词 (9855)
简 介

张大受 (1658—1722)江苏嘉定人,居苏州匠门(干将门)溪上,字日容。康熙四十八年进士,授检讨。充四川乡试正考官,旋奉命督学贵州。少时从学朱彝尊,得其赏识。善诗文。有《匠门书屋集》。

南乡子·送述古 / 滕继远

麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃,数树参庭是蕊宫。
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
"因乱与君别,相逢悲且惊。开襟魂自慰,拭泪眼空明。
山应列圆峤,宫便接方诸。只有三奔客,时来教隐书。"
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
居然自是幽人事,辄莫教他孙寿闻。"
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐,甯戚谁怜叩角哀。


石壁精舍还湖中作 / 释大观

烟波仍驻古今愁。云阴故国山川暮,潮落空江网罟收。
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
如今君安死,魂魄犹膻腥。有笈皆绿字,有芝皆紫茎。


忆仙姿·莲叶初生南浦 / 陈崇牧

刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
"北来南去几时休,人在光阴似箭流。
鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
声名何要出,吟咏亦堪休。自许红尘外,云溪好漱流。"
世人如不容,吾自纵天慵。落叶凭风扫,香粳倩水舂。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖,山云往往宿庭除。


昭君怨·园池夜泛 / 刘庭琦

夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
"千门共惜放春回,半锁楼台半复开。公子不能留落日,
古来死未歇,白骨碍官路。岂无一有功,可以高其墓。
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山。
"芳草离离思,悠悠春梦馀。池亭千里月,烟水一封书。
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"


酒泉子·长忆观潮 / 黄公度

酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
菊开犹阻雨,蝶意切于人。亦应知暮节,不比惜残春。
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
以政纪名。伊纪清芳,可昭典坟。古师官鸟,昔圣官云。
树尽禽栖草,冰坚路在河。汾阳无继者,羌虏肯先和。"
宝袜香綦碎晓尘,乱兵谁惜似花人。
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。


普天乐·翠荷残 / 虞景星

文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
貌既合羽仪,骨亦符法相。愿升君子堂,不必思昆阆。"
"十万全师出,遥知正忆君。一心如瑞麦,长作两岐分。
若教名路无知己,匹马尘中是自忙。"
"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"


红牡丹 / 荣清

寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
"参佐三间似草堂,恬然无事可成忙。移时寂历烧松子,
"旧历年光看卷尽,立春何用更相催。江边野店寒无色,
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"


凭阑人·江夜 / 顾愿

梦为怀山数,愁因戒酒浓。鸟媒呈不一,鱼寨下仍重。
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。
"酒阑离思浩无穷,西望维扬忆数公。万里飘零身未了,
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。


止酒 / 王辟之

手披丹台文,脚着赤玉舄。如蒙清音酬,若渴吸月液。"
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。
自有家山供衲线,不离溪曲取庵茅。
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝,紫阳宫远雁书稀。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
人传郭恽多游此,谁见当初泛玉杯。"
"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
且酌松醪依旧醉,谁能相见向春愁。"


霓裳羽衣舞歌 / 王寿康

"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
江上有楼君莫上,落花随浪正东流。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
岂似从军儿,一去便白首。何当铸剑戟,尽得丁男力。"
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。