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长亭送别

两汉 / 薛居正

上将可陵师,匹士志难移。如论惜短命,何得满长祇."
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
"人言海觉老宗师,隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹,
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
每许亲朱履,多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁,社念金芙蕖。
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪,薄岚常翳一龛灯。
对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。
莫言大道人难得,自是功夫不到头。
野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
好文天子挥宸翰,御制本多推玉案。晨开水殿教题壁,
"自守空楼敛恨眉,形同春后牡丹枝。
道只传伊字,诗多笑碧云。应怜门下客,馀力亦为文。"


长亭送别拼音解释:

shang jiang ke ling shi .pi shi zhi nan yi .ru lun xi duan ming .he de man chang qi ..
.gong jin san shi duan .jin suo xin zhi lai .yin qin xie jun zi .tiao di ji han hui .
zhe huan jin he zai .xian yuan you wei sheng .tian ya fen yue jiao .yi qi su pi ling .
.ren yan hai jue lao zong shi .yin jue ceng dian shi mo zhi .qing cao bu sheng xing dao ji .
.zao wan zhu zi lai .xian men ri wei kai .luan qiong ming bai cao .can ju jie cang tai .
mei xu qin zhu lv .duo lian feng sun yu .zan xian hong dai mao .she nian jin fu qu .
wen zhuo ren lai xi bu zeng .xie gu an cang qian zai xue .bao lan chang yi yi kan deng .
dui jiu wei si yue .can song bu yan shan .shi shi yin nei jing .zi he zhu tong yan .
mo yan da dao ren nan de .zi shi gong fu bu dao tou .
ye ren ben shi tian tai ke .shi qiao nan pan you jiu zhai .
.shu nian bai xing shou ji huang .tai shou tan can si hu lang .
.zhi gong xin gao yi .jiu xiang shan lin zhu .shi jiang sun xu you .qi yi xing hai yu .
hao wen tian zi hui chen han .yu zhi ben duo tui yu an .chen kai shui dian jiao ti bi .
.zi shou kong lou lian hen mei .xing tong chun hou mu dan zhi .
dao zhi chuan yi zi .shi duo xiao bi yun .ying lian men xia ke .yu li yi wei wen ..

译文及注释

译文
她深深慨(kai)叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去(qu)吧又觉得不妙。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
“二十年朝市变面(mian)貌”,此语当真一点不虚。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已(yi),教(jiao)乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话(hua)题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思(si)已暗自随着流水奔到天涯。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张(zhang)字。

注释
⑸蹑影,追踪日影。这里形容快速。矜骄,骄傲。这里是洋洋自得的样子。
⑶恶路歧:险恶的岔路。
3、麝煤:制墨的原料,后又以为墨的别称。词里指水墨画。
④强仕:强仕之年,即四十岁。
⑸九衢:长安城中的大街,此处指全城。
40.连岁:多年,接连几年。
⑸鱼梁:沙洲名,在襄阳鹿门山的沔水中。

赏析

  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  第二句不再续写女主人公的心情,而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图:秋天的深夜,长空澄碧,月光似水,只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过,更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头,境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景,又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象,而且暗透出人(chu ren)物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象,心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
  本文表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名,是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说,他从小就有志于天下,常自诵曰:“士当先天下之忧而忧,后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,是范仲淹一生行为的准则。孟子说:“达则兼善天下,穷则独善其身”。这已成为封建(feng jian)时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外,“处江湖之远”,本来可以采取独善其身的态度,落得清闲快乐,但他提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以己悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,勉励自己和朋友,这是难能可贵的。这两句话所体现的精神,那种吃苦在前,享乐在后的品质,无疑仍有教育意义。
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风(chun feng)复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响(xiang)。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  李贺曾得到韩愈的推重和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服,均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

薛居正( 两汉 )

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简 介

薛居正 薛居正(912年—981年7月12日),字子平。开封浚仪(今河南开封)人[1] 。北宋大臣、史学家。后唐清泰二年(935年)进士。历官后周谏议大夫、刑部郎中、宋初户部侍郎、兵部侍郎、参知政事、门下侍郎、平章事、左仆射、昭文馆大学士、司空。太平兴国六年(981年)因服丹砂而中毒死,享年七十岁。赠太尉、中书令,谥号文惠。咸平二年(999年),配飨太宗庙庭。为昭勋阁二十四功臣之一。其代表作是《旧五代史》。

江城子·平沙浅草接天长 / 张凤祥

辎车直入无回翔,六甲次第不乖行。"
玄栖忘玄深,无得固无失。"
跻险与谁赏,折芳应自怡。遥知忘归趣,喜得春景迟。
竹花冬更发,橙实晚仍垂。还共岩中鹤,今朝下渌池。"
等闲贪赏不归去,愁杀韦郎一觉眠。"
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
唯应云扇情相似,同向银床恨早秋。"
虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"


春风 / 林采

"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
沈潜暗想横波泪,得共鲛人相对垂。
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径,露茗何须白玉杯。
"禅门居此地,瞻望在虚空。水国月未上,苍生如梦中。
不假坐禅持戒律,超然解脱岂劳功。
"泽国闻师泥日后,蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁,
清风何处动杉松。残更正好眠凉月,远寺俄闻报晓钟。


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 先着

胡兵纷纷满前后,拍手唱堂堂,驱羊向南走。
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
王孙可念愁金锁,从放断肠明月中。"
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚,渐入祥烟下七槃。
曾将铁镜照神鬼,霹雳搜寻火满潭。
如何三度槐花落,未见故人携卷来。"


解连环·孤雁 / 朱斗文

"无心独坐转黄庭,不逐时流入利名。救老只存真一气,
味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
此地人难到,诸天事不同。法筵花散后,空界满香风。"
果见栖禅子,潺湲灌真顶。积疑一念破,澄息万缘静。
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
休将心地虚劳用,煮铁烧金转转差。
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。


巽公院五咏 / 郑绍炰

朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
阴云舒又卷,濯枝安可得。涸井不累瓶,干溪一凭轼。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息,一头白发气犹高。
鸿随秋过尽,雪向腊飞频。何处多幽胜,期君作近邻。"
"西北黄云暮,声声画角愁。阴山一夜雨,白草四郊秋。
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。


赠花卿 / 施学韩

"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻,坐苦春松粉满衣。
"轩车谁肯到,泉石自相亲。暮雨凋残寺,秋风怅望人。
唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。"
"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 史祖道

"仲连秉奇节,释难含道情。一言却秦围,片札降聊城。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境,汗浃魂飘拜虎旗。
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。
真珠履不称清贫。武夷山夹仙霞薄,螺女潭通海树春。
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
玉箸阑干叹非所。十月寒更堪思人,一闻击柝一伤神。
平阳县中树,久作广陵尘。不意何郎至,黄泉重见春。
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。


春晚书山家屋壁二首 / 王鈇

翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
"厥父元非道郡奴,允光何事太侏儒。
"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
"十万里到此,辛勤讵可论。唯云吾上祖,见买给孤园。
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
尘世即下界,色天当上峰。春晖遍众草,寒色留高松。
紫髯青眼代天才,韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下,
红藕香中一病身。少室少年偏入梦,多时多事去无因。


送梁六自洞庭山作 / 谢威风

不免为水府之腥臊。"
曾随刘阮醉桃源,未省人间欠酒钱。一领布裘权且当,
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。
羽人栖层崖,道合乃一逢。挥手欲轻举,为余扣琼钟。
"乌乌在虚飞,玄驹遂野依。名今编户籍,翠过叶生稀。
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
"长溪通夜静,素舸与人闲。月影沈秋水,风声落暮山。
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。


狂夫 / 卢典

遽为千里别,南风思越绝。爱君随海鸥,倚棹宿沙月。
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"
落花鸟衔来,永日香氤氲。终期将尔曹,归去麋鹿群。"
"陇西苍巘结巢高,本为无人识翠毛。
少年轻远涉,世道得无欺。烟雨孤舟上,晨昏千里时。
(王氏赠别李章武)
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"