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李白墓

元代 / 陈凤

花濑濛濛紫气昏,水边山曲更深村。
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
坦腹对宰相,岸帻揖天子。建礼门前吟,金銮殿里醉。
戍旗当远客,岛树转惊鸥。此去非名利,孤帆任白头。"
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
春水渐生鱼易得,莫辞风雨坐多时。"
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
破檗供朝爨,须怜是苦辛。晓天窥落宿,谁识独醒人。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
风定云开始望看,万里青山分两片。车遥遥,马阗阗,
缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"


李白墓拼音解释:

hua lai meng meng zi qi hun .shui bian shan qu geng shen cun .
xi you ye dao shi .wei dang sheng ling guan .yu jian zi wei zhi .wei shi hong ying dan .
qing tie shen mai jian yi xiu .zui cheng feng ting pi bi jian .hao jiang yun dou zi han liu .
tan fu dui zai xiang .an ze yi tian zi .jian li men qian yin .jin luan dian li zui .
shu qi dang yuan ke .dao shu zhuan jing ou .ci qu fei ming li .gu fan ren bai tou ..
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
chun shui jian sheng yu yi de .mo ci feng yu zuo duo shi ..
jing guai er tong hu bu de .jin chong yan yu lu che ao .
po bo gong chao cuan .xu lian shi ku xin .xiao tian kui luo su .shui shi du xing ren .
deng long cai bian ji wei yu .kong can ji bu qian jin nuo .dan fu liu hong yi zhi shu .
bai feng xin ci ru sheng cong .xian guan wei zhi yin zhu xiao .jing qi yi shi jin fan feng .
feng ding yun kai shi wang kan .wan li qing shan fen liang pian .che yao yao .ma tian tian .
gou shan bi shu qing lou yue .chang duan chun feng wei yu xiao ..
geng bei ye lai feng yu e .man jie lang jie mei duo hong ..

译文及注释

译文
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一(yi)般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可(ke)自家的屋上却没有一片瓦。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感(gan)到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说(shuo)有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好(hao),可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
  君子知道学得不全不精就不算是完美,所以诵读群书以求融(rong)会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守,才能做到坚定不移,有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女,楚(chu)襄王又在何处做梦呢?

注释
(3)县吏赵师韫:当时的下邽县尉。
侵陵:侵犯。
②阴阳转相因:寒暑阴阳相互更迭。
⑦放梢:竹梢生长伸展。梢,枝头末端。 离离:茂盛的样子。此指枝繁叶茂。《诗经》:“彼黍离离,彼稷之苗。”
⑶戍(shù):守边。梁州:《宋史·地理志》:“兴元府,梁州汉中郡,山南西道节度。”治所在南郑。陆游著作中,称其参加四川宣抚使幕府所在地,常杂用以上地名。
[13]闒(tà):小门。茸:小草。
二年三度:指第一年的春天到第三年的初春,就时间而言是两年或两年多,就逢春次数而言则是三次。东君:原指太阳,后演变为春神。词中指美好的春光。
④笙歌,乐声、歌声。

赏析

  这四句没有(you)作者的直接评语以明其爱憎,然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”,显出其职微官小、勤劳辛苦,寄予一片同情;“三百赤芾”,则无功受禄位、无能得显贵,谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲,下面诸章就在此基础上展开,进一步抒发感慨,以刺“彼子”为主。
  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆(tuan yuan)的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  其中第二部分又可分为这样三段:
  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节,继而对家中的桃树展开描写,随即由树及人,抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意,表达寄托思念之意。全篇如同一封家书,言辞亲切,充满关爱之情。
  南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗,其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素(pu su)含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》,作为一首乐歌,它的唱法,现在已不知其详,无从考证,但在语言运用方面,仍能得到一些启示。前三章章法相同,采用四、二、四、三的参差句式,在唱法上既有反覆赞歌之美,又有参差不齐的音乐节奏,便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”,在用意上虽无甚差别,但能产生一唱三叹的美感,使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛,所以每章只有两句。在诗句的本身,其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上,句末用“矣”字,使乐曲可以延长咏叹时间,起放慢节奏的作用。前后三章,互相辉映,其整体构思,颇见出诗人手法的高妙。
  满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事,想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后,擅宠骄贵,终因骄妒失宠,退居长门宫,愁闷悲思,闻司马相如工文章,遂奉黄金百斤,令为解愁之辞,相如为作《长门赋》,中云:“左右悲而垂泪兮,涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮,屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。”故诗曰:“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载:“相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事,后经劝说,不得已而“分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将,建节出使西南少数民族地区,“至蜀,蜀太守以下郊迎,县令负弩矢先驱,蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”故诗曰:“夕驻临邛杯。”
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径,别有所想,石破天惊,出人意表。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成(wang cheng)了中国古代辞赋的一大重要题材。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!

创作背景

  《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱,杜甫带着家人离开成都,乘船沿长江 出川,滞留夔州。诗人晚年多病,故交零落,处境艰难,心中充满失意之感和哀伤之情。

  

陈凤( 元代 )

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简 介

陈凤 明应天府上元人,字羽伯,一作羽白,号玉泉,又号元举。嘉靖十四年进士。官至陕西参议。从顾璘游,工诗,与许仲贻、谢与槐齐名。有《清华堂稿》,辑有《欣慕编》。

春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 呼延依巧

却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
也知不去朝黄屋,只为曾烹郦食其。"
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
还被鱼舟来触分。
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 节冰梦

往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动,不堪闲夜雨声频。
贫窗苦机杼,富家鸣杵砧。天与双明眸,只教识蒿簪。
去年四度今三度,恐到凭人折去时。
解释愁肠结,能分睡眼开。朱门狼虎性,一半逐君回。"
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
蛟龙任干死,云雨终不借。羿臂束如囚,徒劳夸善射。


江楼月 / 厍才艺

"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
"涿鹿茫茫白草秋,轩辕曾此破蚩尤。
一瓶犹是乌程酒,须对霜风度泫然。"
"香饵缀金钩,日中悬者几。盈川是毒流,细大同时死。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞,齐宫应是玉儿媒。
薄暮停车更凄怆,山阳邻笛若为听。"


陪李北海宴历下亭 / 吉辛未

势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
唯应地主公田熟,时送君家麹糵材。"
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。
"青苍河一隅,气状杳难图。卓杰三峰出,高奇四岳无。
犹幸小兰同舍在,每因相见即衔哀。"
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。


活水亭观书有感二首·其二 / 路奇邃

"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
"古原南北旧萧疏,高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后,
我公诚诉天,天地忽已泰。长飙卷白云,散落群峰外。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖,山云往往宿庭除。
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
当时虚受君恩者,谩向青编作鬼林。"
东卿旄节看看至,静启茅斋慎扫除。"


小雅·四月 / 寸馨婷

应念无媒居选限,二年须更守渔矶。"
帝念淮壖疫疹频,牢笼山海委名臣。古来比德由无侣,
酝得秋泉似玉容,比于云液更应浓。
水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"
门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
田家相去远,岑寂且纵傲。出户手先筇,见人头未帽。
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,


望雪 / 乌雅国磊

感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
"池上低摧病不行,谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹,
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品,独旁深溪记药科。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"


寿阳曲·江天暮雪 / 淳于巧香

不见杜陵草,至今空自繁。"
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
"彼吴之宫兮江之那涯,复道盘兮当高且斜。
"吴越思君意易伤,别君添我鬓边霜。
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 靖平筠

子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
病中无限花番次,为约东风且住开。"
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
为报门前杨柳栽,我应来岁当归来。纵令树下能攀折,
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
"北风裂地黯边霜,战败桑干日色黄。故国暗回残士卒,
御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"


传言玉女·钱塘元夕 / 万俟小强

"且将丝wf系兰舟,醉下烟汀减去愁。
齿发老未衰,何如且求己。"
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)
败苇迷荒径,寒蓑没坏舟。衡门终不掩,倚杖看波流。
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。