南乡子·春闺
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
"歌敲玉唾壶，醉击珊瑚枝。石羊妙善街，甘露平泉碑。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
"空迹昼苍茫，沙腥古战场。逢春多霰雪，生计在牛羊。
"清暑帘开散异香，恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发，
南乡子·春闺拼音解释:
.xing yan tao guang duo wan xia .le you wu miao you nian hua .
.ge qiao yu tuo hu .zui ji shan hu zhi .shi yang miao shan jie .gan lu ping quan bei .
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
.meng si fei yi ri .xie shou que qi liang .shi jian jiang nan bao .you jing sai bei shuang .
.yi nian ji mu wang xi yuan .ci ri yin qin sheng zhu en .shang guo yi liu yu ji ming .
mo xiao zhi zai qian xiu yu .hui jie luan huang bie wei cong ..
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
.lao gui jiang shang cun .gu ji yu he yan .shi luan shi ren wu .jia pin hou zi sun .
.kong ji zhou cang mang .sha xing gu zhan chang .feng chun duo xian xue .sheng ji zai niu yang .
.qing shu lian kai san yi xiang .en shen zhi chi dui long zhang .hua ying dong li xun chang fa .
译文及注释
译文
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该(gai)说些什么呢？
十岁到野外踏青，想象着荷(he)花做自己的衣裙。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美(mei)女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长(chang)吟，
姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。
新(xin)长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
遭受君主(zhu)冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
自古来河北山西的豪杰，
注释
(30)荣、枯：繁荣、枯萎。此喻朱门的豪华生活和路边冻死的尸骨。惆怅：此言感慨、难过。
②飘零：飘泊。疏酒盏：多时不饮酒。
⑦弹压江山：指点山川。
⑷时人：一作“旁人”。 余心：我的心。余：一作“予”，我。
（76）不直陛下——不以您为然。
无所复施：无法施展本领。
[19]”图修”句。谓图谋长世和美好的天命。休：美好。
赏析
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴(jiu yan)，为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处(shu chu)理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
“别离”二句回忆亲朋相送的情谊。与亲朋“别离”虽“已”成“昨日”，由于感念难忘，仿佛就在今天。由此可“见”，“古人”殷殷惜别，是有深“情”厚意的。这里字面上在说“古人”，实指今日之世态炎凉，人情淡薄。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼(ke jiu)，既不正面描写她们的凄(de qi)凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德(jiang de)论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴(jiu yan)，为统治者庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处(shu chu)理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
“别离”二句回忆亲朋相送的情谊。与亲朋“别离”虽“已”成“昨日”，由于感念难忘，仿佛就在今天。由此可“见”，“古人”殷殷惜别，是有深“情”厚意的。这里字面上在说“古人”，实指今日之世态炎凉，人情淡薄。
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼(ke jiu)，既不正面描写她们的凄(de qi)凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗，在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
“匈奴”以下六句是第二段，进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写，那么，这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德(jiang de)论》说，匈奴“业在攻伐，事在射猎”，“其耒耜则弓矢鞍马，播种则扞弦掌拊，收秋则奔狐驰兔，获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻，生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴，杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深，含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方，汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识，成为诗中警策之句。没有正确的政策，争斗便不可能停息。“烽火燃不息，征战无已时！”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
南安军
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
齐国佐不辱命
驷马终题柱，诸生悉面墙。啖螯讥尔雅，卖饼诉公羊。
"簪豸年何久，悬帆兴甚长。江流爱吴越，诗格愈齐梁。
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
五龙金角向星斗，三洞玉音愁鬼神。（赠道士）
"碧池悠漾小凫雏，两两依依只自娱。钓艇忽移还散去，
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓，戛戛风搜折苇枝。
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
安公子·梦觉清宵半
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
琴赋
勿徇喧哗，鼠岂无牙。勿学萋菲，垣亦有耳。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
旖旎香风绕指生，千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞，还将溪鸟共渔矶。
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
笑歌行
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
辋川闲居赠裴秀才迪
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
喜迁莺·真宗幸澶渊
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
十年空逐塞鸿归。手招都护新降虏，身着文皇旧赐衣。
渐晓兰迎露，微凉麦弄秋。寿山横紫阁，瑞霭抱皇州。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
一枝春·竹爆惊春
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
"幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
山中夜坐
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
山中寡妇 / 时世行
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
"竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。