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法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵

明代 / 徐石麒

李鼎死岐阳,实以骄贵盈。来瑱赐自尽,气豪直阻兵。
慎勿见水踊跃学变化为龙。使我不得尔之扶持,
烟火军中幕,牛羊岭上村。所居秋草净,正闭小蓬门。
寂寞江天云雾里,何人道有少微星。"
明月生长好,浮云薄渐遮。悠悠照边塞,悄悄忆京华。
"城暗更筹急,楼高雨雪微。稍通绡幕霁,远带玉绳稀。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。
圣主当深仁,庙堂运良筹。仓廪终尔给,田租应罢收。
"玉佩石榴裙,当年嫁使君。专房犹见宠,倾国众皆闻。
白头供宴语,乌几伴栖迟。交态遭轻薄,今朝豁所思。"
"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
枕上忆君子,悄悄唯苦心。"
皇孙犹曾莲勺困,卫庄见贬伤其足。老翁慎莫怪少年,
洗然顺所适,此足代加餐。寂无斤斧响,庶遂憩息欢。"
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
连潭万木影,插岸千岩幽。杳霭信难测,渊沦无暗投。
"去水流年日并驰,年光客思两相随。咨嗟斑鬓今承弁,


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵拼音解释:

li ding si qi yang .shi yi jiao gui ying .lai tian ci zi jin .qi hao zhi zu bing .
shen wu jian shui yong yue xue bian hua wei long .shi wo bu de er zhi fu chi .
yan huo jun zhong mu .niu yang ling shang cun .suo ju qiu cao jing .zheng bi xiao peng men .
ji mo jiang tian yun wu li .he ren dao you shao wei xing ..
ming yue sheng chang hao .fu yun bao jian zhe .you you zhao bian sai .qiao qiao yi jing hua .
.cheng an geng chou ji .lou gao yu xue wei .shao tong xiao mu ji .yuan dai yu sheng xi .
.hong fen dang san wu .qing e yan yi shuang .qi luo hui jin mo .xian guan ru hua jiang .
sheng zhu dang shen ren .miao tang yun liang chou .cang lin zhong er gei .tian zu ying ba shou .
.yu pei shi liu qun .dang nian jia shi jun .zhuan fang you jian chong .qing guo zhong jie wen .
bai tou gong yan yu .wu ji ban qi chi .jiao tai zao qing bao .jin chao huo suo si ..
.yu shu qi liang yan .ning qing yi ye qian .bie li shang xiao jing .yao luo si qiu xian .
zhen shang yi jun zi .qiao qiao wei ku xin ..
huang sun you zeng lian shao kun .wei zhuang jian bian shang qi zu .lao weng shen mo guai shao nian .
xi ran shun suo shi .ci zu dai jia can .ji wu jin fu xiang .shu sui qi xi huan ..
.xi ge bai xun yu .zhong xiao bu qi shu .fei xing guo shui bai .luo yue dong sha xu .
lian tan wan mu ying .cha an qian yan you .yao ai xin nan ce .yuan lun wu an tou .
.qu shui liu nian ri bing chi .nian guang ke si liang xiang sui .zi jie ban bin jin cheng bian .

译文及注释

译文
在西湖附近的(de)(de)孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
秋高气爽日正中,江(jiang)天一(yi)色无纤尘。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
长出苗儿好漂亮。
天黑之后点起描画的红烛,排起守(shou)岁的宴席,友朋列坐其次。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
不知不觉就(jiu)立秋了,夜也渐渐长了。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥(ge)哥让贤于弟弟?
现在才知道此种演奏技艺其他地(di)方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思(si)念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
太平一统,人民的幸福无量!
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖,时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。

注释
清溪:清澈的溪水。
24。汝:你。
③碧琼梳:指水。青螺髻:喻山。
《淮南》云“冯夷得道,以潜大川”,即河伯也。
清:清澈。
5﹑候虫:随季节而生或发鸣声的昆虫,如秋天的蟋蟀等。黄庭坚《胡宗元诗集序》说:“候虫之声,则末世诗人之言似之。”

赏析

  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流(de liu)动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  富于文采的戏曲语言
  “巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书?”上句写李少府贬峡中。当时,这里路途遥远,四野荒凉,《巴东三峡歌》曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中,在这荒远之地听到凄厉的猿啼,不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面,衡山有回雁峰,传说北雁南飞至此不过,遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事,但长沙路途遥远,归雁也不能传递几封信。
  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗(de shi)歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是(fa shi)似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  李商隐的《霜月》中说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟”,即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度,然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月,涂有桂树相伴,青女履霜无依,倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树,想到摧落黄叶的严霜,然分明以素娥、青女自况,暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上,原先一片葱翠茂密的树林,如今已是荒败如沙漠,在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过,更增加了秋林的荒寒落寞之感,给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁,岂不是诗人自身的象征吗?
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水(ru shui),又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

徐石麒( 明代 )

收录诗词 (4716)
简 介

徐石麒 明末清初江南江都人,字又陵,号坦庵。隐居不应试。王士禛官扬州,招致名士,独不往见。工诗词,精戏曲,善画花卉。曾撰《买花钱》

谢赐珍珠 / 楚雁芙

"舍舟越西冈,入林解我衣。青刍适马性,好鸟知人归。
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
一顾承英达,多荣及子孙。家贫仍受赐,身老未酬恩。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
御柳初含色,龙池渐启津。谁怜在阴者,得与蛰虫伸。"
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
"都门霁后不飞尘,草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏,
酒酣出谷口,世网何羁束。始愿今不从,区区折腰禄。"


守岁 / 闾水

"一代风流尽,修文地下深。斯人不重见,将老失知音。
"孤烟灵洞远,积雪满山寒。松柏凌高殿,莓苔封古坛。
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
"日昃石门里,松声山寺寒。香云空静影,定水无惊湍。
"神仙中人不易得,颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭,
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋。何如南海外,雨露隔炎洲。"
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"
肃肃举鸿毛,冷然顺风吹。波流有同异,由是限别离。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 刚静槐

胡虏三年入,干坤一战收。举鞭如有问,欲伴习池游。"
暂游阻词伯,却望怀青关。霭霭生云雾,唯应促驾还。"
鼓角凌天籁,关山信月轮。官场罗镇碛,贼火近洮岷。
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
蕴蕴如何?不全不缺,莫知所贶。


春日寄怀 / 公冶秀丽

达生岂是足,默识盖不早。有子贤与愚,何其挂怀抱。
二子声同日,诸生困一经。文章开穾奥,迁擢润朝廷。
紫燕西飞欲寄书,白云何处逢来客。"
温温诸侯门,礼亦如古昔。敕厨倍常羞,杯盘颇狼藉。
"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
"年少工文客,言离却解颜。不嗟荆宝退,能喜彩衣还。
暴尪或前闻,鞭巫非稽古。请先偃甲兵,处分听人主。
山尽溪初广,人闲舟自行。探幽无旅思,莫畏楚猿鸣。"


浣溪沙·荷花 / 谭雪凝

牵缠加老病,琐细隘俗务。万古一死生,胡为足名数。
坐深乡党敬,日觉死生忙。朱门任倾夺,赤族迭罹殃。
学并卢王敏,书偕褚薛能。老兄真不坠,小子独无承。
泛岩花兮到人间。土膏脉动知春早,隈隩阴深长苔草。
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。
"凉风八九月,白露满空庭。耿耿意不畅,捎捎风叶声。
"章溪与贡水,何事会波澜。万里归人少,孤舟行路难。
愿携王赵两红颜,再骋肌肤如素练。通泉百里近梓州,


塞上曲送元美 / 诸葛士鹏

劳歌待明发,惆怅盈百虑。"
留欢惜别离,毕景驻行镳。言及沙漠事,益令胡马骄。
献纳纡皇眷,中间谒紫宸。且随诸彦集,方觊薄才伸。
北里富熏天,高楼夜吹笛。焉知南邻客,九月犹絺绤。
"迥步游三洞,清心礼七真。飞符超羽翼,焚火醮星辰。
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
强神迷复皂雕前,俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴,
"不见关山去,何时到剡中。已闻成竹木,更道长儿童。


北中寒 / 饶博雅

畏途在淫雨,未暮息趋程。穷木对秋馆,寒鸦愁古城。
"百舌来何处,重重只报春。知音兼众语,整翮岂多身。
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
穷谷无粟帛,使者来相因。若凭南辕吏,书札到天垠。"
如何反是,以为乱矣?宠邪信惑,近佞好谀;废嫡立庶,
地阔峨眉晚,天高岘首春。为于耆旧内,试觅姓庞人。"
谢庭瞻不远,潘省会于斯。倡和将雏曲,田翁号鹿皮。"


十月梅花书赠 / 柴庚寅

秋日黯将暮,黄河如欲清。黎人思坐啸,知子树佳声。"
宣城传逸韵,千载谁此响。"
晓避客船飞。一壶先醉桃枝簟,百和初熏苎布衣。
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪,座右千年荫老松。
"远送临川守,还同康乐侯。岁时徒改易,今古接风流。
皆闻黄金多,坐见悔吝生。奈何田舍翁,受此厚贶情。
一军偏许国,百战又防秋。请问萧关道,胡尘早晚收。"
陵霜之华,我心忧嗟。阴之胜矣,而阳不加。坱轧陶钧,


过秦论 / 司徒小辉

引派彤庭里,含虚玉砌阴。涨来知圣泽,清处见天心。
丹桂风霜急,青梧日夜凋。由来强干地,未有不臣朝。
县道橘花里,驿流江水滨。公门辄无事,赏地能相亲。
好逢南苑看人归,也向西池留客醉。高柳垂烟橘带霜,
气春江上别,泪血渭阳情。舟鹢排风影,林乌反哺声。
双岩开鹿门,百谷集珠湾。喷薄湍上水,舂容漂里山。
老去参戎幕,归来散马蹄。稻粱须就列,榛草即相迷。
石路寒花发,江田腊雪明。玄纁倘有命,何以遂躬耕。"


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 酆庚寅

邦危坏法则,圣远益愁慕。飘飖桂水游,怅望苍梧暮。
滟滪险相迫,沧浪深可逾。浮名寻已已,懒计却区区。
顾惟乏经济,扞牧陪从臣。永愿雪会稽,仗剑清咸秦。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
薄劣惭真隐,幽偏得自怡。本无轩冕意,不是傲当时。"
独坐隔千里,空吟对雪诗。"
肃宗登宝位,塞望势敦迫。公时徒步至,请罪将厚责。
黑鹰不省人间有,度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞,