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春日登楼怀归

元代 / 赵汝腾

遥思万里行宫梦,太白山前月欲低。"
"减瘦经多难,忧伤集晚年。吟高风过树,坐久夜凉天。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板,静处繁华付酒尊。
照兽金涂爪,钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪,平远一楼春。
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)
"阡陌悬云壤,阑畦隔艾芝。路遥行雨懒,河阔过桥迟。
"蝶恋晚花终不去,鸥逢春水固难飞。
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
"暴殄犹来是片时,无人向此略迟疑。流金铄石玉长润,
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"


春日登楼怀归拼音解释:

yao si wan li xing gong meng .tai bai shan qian yue yu di ..
.jian shou jing duo nan .you shang ji wan nian .yin gao feng guo shu .zuo jiu ye liang tian .
man ba fang zun qian ke chou .shuang ran ya feng ying ri zui .han chong jing shui dai bing liu .
.bu ting chen zhen xin zhang yi .liu li shang yu guo jian qi .
shan guang qing dou wei hua cun .yin shi sheng gai ti shi ban .jing chu fan hua fu jiu zun .
zhao shou jin tu zhua .cha yu yu lou lin .miao mi san dao lang .ping yuan yi lou chun .
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
.qian mo xuan yun rang .lan qi ge ai zhi .lu yao xing yu lan .he kuo guo qiao chi .
.die lian wan hua zhong bu qu .ou feng chun shui gu nan fei .
.wu hou lai xiang xu .xin chan song wan ying .bai nian xiu yi lai .yi meng shen fen ming .
.bao tian you lai shi pian shi .wu ren xiang ci lue chi yi .liu jin shuo shi yu chang run .
.ru ci fu sheng geng bie li .ke kan chang tong song chun gui .
hao gui da dui chou qu che .ke lian xin ku yi si si ..

译文及注释

译文
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上(shang)。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了(liao)皇上的激赏。
  一个普通人却成为千百代的榜样,一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论,也关系到国(guo)家气运的盛衰。他们的降生是有来历的,他们的逝世也是有所作为的。所以,申伯、吕侯由高山之神降生,傅说死后成为天上的列星,从古到今的传说,是不可否认的。孟子说:“我善于修养我盛大正直的气。”这种气,寄托在平常事物中,又充满于天地之间。突然遇上它,那么,王公贵族就会失去他们的尊贵,晋国、楚国就会失去它们的富有,张良、陈平就会失去他们的智慧,孟贲、夏育就会失去他们的勇力,张仪、苏秦就会失去他们的辩才(cai)。是什么东西使它这样的呢?那一定有一种不依附形体而成立,不依靠外力而行动,不等待出生就存在,不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿,在地下就化为河川山岳;在阴间就成为鬼神,在阳世便又成为人。这个道理十分平常,不值得奇怪的。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美(mei);雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
  于是同伴高兴的笑了,清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完,只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知不觉天边已经显出白色(指天明了)。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
青山尚且可以矗立如琴(qin)弦,人生孤立无援又有何妨碍!
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷(qiong)。
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中,歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮,想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国,战士们个个豪情满怀。

注释
(2)失:失群。
⑶槲(hú):陕西山阳县盛长的一种落叶乔木。叶子在冬天虽枯而不落,春天树枝发芽时才落。每逢端午用这种树叶包出的槲叶粽也成为了当地特色。
石头城:位于今南京市西清凉山上,三国时孙吴就石壁筑城戍守,称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城,至唐废弃。今为南京市。
8.公室:指晋君。
44.匹夫:指平民,这里指五义士。社稷:国家。
⑸天山:唐代称伊州(今新疆哈密)、西州(今新疆达克阿奴斯城)以北一带山脉为天山。
(22)“王出”句:谓永王出师巡行江南。按,巡行。三江五湖,指东南方的三条江及太湖流域的湖泊。

赏析

  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者(zuo zhe)离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能(bu neng)不使李白(li bai)感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗,他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  诗的下半段叙事抒情,“未报恩波知死所,莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”,意谓:皇帝的深恩我尚未报答,死所也未可得知,但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键,蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情;有无辜被贬的愤怨与悲愁,又有对自己从此消沉下去的担心;有自己被贬南荒回归无望的叹息,又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨,只提到“死所”、“炎瘴”,却比说出来更为深切。在这样的处境中,尚还想“未报恩波”,这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫,下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓,斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”,是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛,把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折,诗人没有正面写自己如何忧愁,却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半,似乎来诗是愁的原因,这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁,只说霜毛陡加,至于何以至此,尽在不言之中。诗意婉转,韵味醇厚。
  第一句是写景,同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。
  其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情,实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活,含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗,也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法,使两首诗情外有味,读者若不细心思考品嚼,很难理解作者实际情感,自然也难于见得其诗之妙了。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一(cao yi)木中都留下了自己的影子。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形(qing xing)。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上飞艇)的愿望而已。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

赵汝腾( 元代 )

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简 介

赵汝腾 赵汝腾(?-1261年),字茂实,号庸斋。居福州(今属福建)。生年不详,卒于宋理宗景定二年。宝庆二年,(公元一二二六年)第进士。历迁籍田令。如试职馆,授秘书省正字。累官礼部尚书,兼给事中。入奏前后奸谀兴利之臣,很是切直。后官终翰林学士承旨。汝腾着有庸斋集六卷,《四库总目》传于世。宋太宗八世孙,宝庆二年(1226年)进士。历官差主管礼、兵部架阁,迁籍田令。累官权工部尚书兼权中书舍人。不久被罢免。又用为礼部尚书兼给事中。拜翰林学士。晚年号紫霞翁,景定二年(1261年)卒。谥忠靖。着有《庸斋集》六卷。

浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 崔放之

独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
异乡流落谁相识,唯有丛篁似主人。"
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,
孤吟尽日何人会,依约前山似故山。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。


柳梢青·茅舍疏篱 / 李裕

何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
云沈鸟去回头否,平子才多好赋愁。"
此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"


邯郸冬至夜思家 / 广济

知余绝粒窥仙事,许到名山看药炉。"
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
"登庸楼上方停乐,新市堤边又举杯。正是离情伤远别,
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"
青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
"南北三年一解携,海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉,


东武吟 / 梁梦阳

"相知四十年,故国与长安。俱喜今辰在,休论往岁难。
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。
"扫花虽恨夜来雨,把酒却怜晴后寒。
"默默无言恻恻悲,闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别,
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。
钓舟春岸泊,庭树晓莺还。莫便求栖隐,桂枝堪恨颜。"
"华清宫里打撩声,供奉丝簧束手听。


东郊 / 黎庶蕃

不知捧诏朝天后,谁此登临看月明。"
更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
瓟槽柳塞马,盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶,谁堪举世传。"
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
只此无心便无事,避人何必武陵源。"


游园不值 / 柳叙

对此不堪乡外思,荷蓑遥羡钓人归。"
"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
陇水秋先冻,关云寒不飞。辛勤功业在,麟阁志犹违。"
秋稼缘长道,寒云约古城。家贫遇丰岁,无地可归耕。"
自言威震为英武,肯虑湘东与玉夫。"
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴,若为趋竞怆离忧。


论诗三十首·二十一 / 景希孟

"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散,棹舟人向镜中归。
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
不用裁诗苦惆怅,风雷看起卧龙身。"
勉汝言须记,闻人善即师。旅中无废业,时作一篇诗。"
"沛中歌舞百馀人,帝业功成里巷新。半夜素灵先哭楚,
"万态千端一瞬中,沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷,


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 李林芳

欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓,岛外湖山一簇春。
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
从道长陵小市东,巧将花貌占春风。
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
"一更更尽到三更,吟破离心句不成。
雁足应难达,狐踪浪得疑。谢鲲吟未废,张硕梦堪思。
侍女莫嫌抬素手,拨开珠翠待相逢。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪,小舟如叶傍斜晖。


夜雨书窗 / 何维进

褒姒冢前烽火起,不知泉下破颜无。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
连干驰宝马,历禄斗香车。行客胜回首,看看春日斜。"
"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。


游褒禅山记 / 梁兆奇

翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
万一有情应有恨,一年荣落两家春。"
"麝炷腾清燎,鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日,锦段落东风。
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"
以上并见《海录碎事》)
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
"马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒,
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。