芳树
石萝引古蔓，岸笋开新箨。吟玩空复情，相思尔佳作。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景，碧峰犹冷寺前春。
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
飘散云台下，凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末，蹈舞丰年期。
阊门晓辟旌旗影，玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦，
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
醉来卧空山，天地即衾枕。"
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折，西寄长安明月楼。"
芳树拼音解释:
shi luo yin gu man .an sun kai xin tuo .yin wan kong fu qing .xiang si er jia zuo .
ye shui ye hua yu bing shen .zhuo jiu bu jin yun wai jing .bi feng you leng si qian chun .
jun wang yi qu bu hui jia .hao chi qing e kong duan chang ..
piao san yun tai xia .ling luan gui shu zi .ce ji yuan lu mo .dao wu feng nian qi .
chang men xiao bi jing qi ying .yu chi feng xi pei huan sheng .ci chu zhui fei jie jun yan .
du xi xi shui ji .shui jian luo yi shi .ri mu you wei gui .ying ying shui bian li .
zui lai wo kong shan .tian di ji qin zhen ..
yu chu zhu ren men .ling ti an wu yan .wan li ge guan shan .yi xin si han yue ..
yong xin xiu wei shu wu ya .jiu tian yun jing fang lian yue .yi ye feng gao bian yan hua .
feng fan mang mang ge he zhou .chun tan qiong cao lv ke zhe .xi ji chang an ming yue lou ..
译文及注释
译文
北方有寒冷的(de)冰山。
臣子听说明月珠、夜光璧，在路上暗中投掷给人，人们没有不按着(zhuo)剑柄斜看的。为什么？是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩，屈曲得怪模怪样，倒能够成为君主的用具，是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前，即使献出随侯珠、和氏璧，也只能遭忌结怨而不会受到好(hao)报；有人先说好话，那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家(jia)境贫穷的士人，即使胸中藏着尧、舜的方略，拥有伊尹、管仲的辩才，怀着关龙逢、比干的忠诚，可是从来没有老树桩子那种粉饰，虽然尽心竭力，想要向当世的君主打开一片忠贞之心，那么君主一定(ding)要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
沅水(shui)芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
寒云笼罩，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
卷起的帘子外(wai)天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
神仙是不死的，然而服(fu)药求神仙，又常常被药毒死，
注释
（6）“《绝句》杜甫 古诗”是诗的名称，并不直接表示诗的内容。这种形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一时不去拟题，便用诗的格律“《绝句》杜甫 古诗”作为题目。杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用“《绝句》杜甫 古诗”为总题。《《绝句》杜甫 古诗·两个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。诗歌以自然美景，透一种清新轻松的情调氛围。前两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远。“窗含西岭千秋雪”上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受。末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情——说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
82. 过之：逾越常礼。之：代词，指向侯生“遍赞宾客”一事。
胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。
⑶“剑歌”句：用荆轲事。典出《史记·刺客列传》：荆轲赴秦，燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”湄：岸边。
⑹微行：轻缓的脚步。行，一作“云”。曳：拉。
赏析
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示(ming shi)诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极(liao ji)至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活(ming huo)力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示(ming shi)诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
从全诗来看，这首诗即以松快的旷达之语，对世间的两类追求者予以嘲讽。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极(liao ji)至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活(ming huo)力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
在此点看出，作者写此随笔是经过反复思考的，绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现，而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文，并将其刻于石上，具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看，通篇以“比”的手法一气呵成，而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢？ 青苔在石阶上（照样）绿意盎然，野草在荒地里（依然）郁郁青青。言下之意是什么呢？我刘禹锡在哪里都不改本色，我所交往的都是有修养的饱学之士，没有（你们这些）无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格，这是气节的写照，是不屈的宣言。
创作背景
据《襄阳记》载：“鹿门山旧名苏岭山。建武中，襄阳侯习郁立神祠于山，刻二石鹿夹神庙道口，俗因谓之鹿门庙，后以庙名为山名，并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里，四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心追步乡先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住，其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时，即景龙二年（708）至先天元年（712）间，故题为“夜归鹿门山”。
窦心培( 未知 )
收录诗词 (4855) 首
简 介
窦心培 窦心培（1816-1852），字月栽，清无锡人，诸生。天性孝友，端重寡言，潜心苦学。咸丰壬子乡试，因粤逆警信，送母避西乡，仍回城侍父，隔数日必赴乡省母，徒步二十余里，感受暑气蘧卒，年仅三十六岁。
子夜吴歌·春歌
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
日从海傍没，水向天边流。长啸倚孤剑，目极心悠悠。
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
南国异花开雪霜。烟火近通槃瓠俗，水云深入武陵乡。
高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。累日此流连，别来成寂寞。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
驱车上东门
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
座湿秦山雨，庭寒渭水秋。何当鹰隼击，来拂故林游。"
守默共无吝，抱冲俱寡营。良时颇高会，琴酌共开情。"
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
驰车一登眺，感慨中自恻。"
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
灵光草照闲花红。"
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
"艳色本倾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能轻。
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
泛泛随波澜，行行任舻枻。故林日已远，群木坐成翳。
玉楼春·己卯岁元日
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙，月上梧桐雨露清。
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
鲁缟如白烟，五缣不成束。临行赠贫交，一尺重山岳。
年年下第东归去，羞见长安旧主人。"
"昔时闻远路，谓是等闲行。及到求人地，始知为客情。
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
春晚
倚树看黄叶，逢人诉白头。佳期不可失，落日自登楼。"
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
夕漏起遥恨，虫响乱秋阴。反复相思字，中有故人心。"
日落阴云生，弥觉兹路幽。聊以恣所适，此外知何求。"
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
念奴娇·断虹霁雨
始唱已惭拙，将酬益难伸。濡毫意黾勉，一用写悁勤。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
见《吟窗集录》）
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
从军行·吹角动行人
凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
晨登严霜野，送子天一端。只承简书命，俯仰豸角冠。
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
"江天寒意少，冬月雨仍飞。出户愁为听，从风洒客衣。
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
赠从弟司库员外絿
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
若访张仲蔚，衡门满蒿莱。"
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
湘春夜月·近清明
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
临罾鱼易得，就店酒难赊。吟兴胡能尽，风清日又斜。"
流连白雪意，断续回风度。掩抑虽已终，忡忡在幽素。"
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
"衡阳双峡插天峻，青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知，
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
"经旬因雨不重来，门有蛛丝径有苔。
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。