水仙子·舟中
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
"栈踏猿声暮，江看剑影秋。（送人游蜀）
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
"寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
黄梅住雨外，青草过湖时。今日开汤网，冥飞亦未迟。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。
余求履其迹，君曰可但攻。啜波肠易饱，揖险神难从。
"灵岳多异状，巉巉出虚空。闲云恋岩壑，起灭苍翠中。
水仙子·舟中拼音解释:
.shu rao chi kuan yue ying duo .cun zhen wu di ge feng luo .
nan shuo lei qian huan que qu .ke lian yu liu shang yi yi ..
.zhan ta yuan sheng mu .jiang kan jian ying qiu ..song ren you shu .
.ying nian chou zhong hen suo ju .li ge sheng li qie chi chu .
.xun chang shi si qiao ru chun .you xi you ting hui cao xin .
yu hou feng xing lu .geng shen ting yuan wa .zi ran huan wang li .duo shi ai yan xia ..
ping sheng wang duan yun ceng ceng .zi fu yao shi ta ren deng .
huang mei zhu yu wai .qing cao guo hu shi .jin ri kai tang wang .ming fei yi wei chi ..
geng bian xian sheng jue zhi xian .mu yu zi gui shan qiao qiao .qiu he bu dong ye yan yan .
yu qiu lv qi ji .jun yue ke dan gong .chuai bo chang yi bao .yi xian shen nan cong .
.ling yue duo yi zhuang .chan chan chu xu kong .xian yun lian yan he .qi mie cang cui zhong .
译文及注释
译文
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在(zai)月下自由自在地倾酒行乐？
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了(liao)还未筑好的家。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
我要早服仙丹去掉尘世情，
在十字路口，不敢与你长时交谈，
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
披着刺绣的轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目，宠臣把持了国(guo)家的大权。他们所喜(xi)好的人，千方百计让(rang)其长出羽毛；他们所讨厌的人，就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠，为国效命，也如同面临绝险的境地，找不到路径(jing)。皇宫的大门既然打不开，又加上一群恶狗汪汪乱叫，国家的危亡就在旦夕，还在放纵自己的嗜好欲望，只贪(tan)眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘，坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
注释
⑻关城：指边关的守城。
（28）彼：指宽厚。此：指酷刑。
⑤新年莺语：杜甫诗：“莺入新年语。”
16.复道：两层阁楼间的通道。《墨子·号令》：“守宫三杂，外环隅为之楼，内环为楼，楼入葆宫丈五尺，为复道。”
五马未都等认为，床应解释为胡床。胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时，“床”仍然是“胡床”（即马扎，一种坐具）。
19、谏：谏人
③阴符：古兵书名。泛指兵书。
赏析
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
全诗共分五章。
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久(rao jiu)久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念(si nian)，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到(ri dao)黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
“头白灯明里，何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（黄景仁《琦怀》）。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人，想必总有许多心事。不知站了多久，作者才踱回室内，捻灯独坐，把卷读书，他的满头白发，在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平，想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿，都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁，在和跳跃的火花频繁地玩着花样，似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”，道出了作者心中的无聊和凄怆，头白之人，与那些热闹和花样早没了关系；流落蜀地十多载，老来一事无成，望前路，希望渺茫；回首故园，有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹：“关山难越，谁悲失路之人？”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”，是唐代当时一个行政区的名称，又叫黔中道，包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢？“无驴”，从来没有过驴子。这一特点很重要，因为如果没有这一特点，就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节，因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”，有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来，交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用，放之山下”，运到以后，派不上什么用场，就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”，而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为(zui wei)诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
全诗共分五章。
作为谴责和同情的汇聚和结合，作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的，有“无然”三句、“无敢”两句，“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句，可谓苦口婆心，反覆叮咛，意在劝善，不厌其烦；属于警告的，则有“多将熇熇，不可救药”、“昊天曰明，及尔出王。昊天曰旦，及尔游衍”等句，晓以利害，悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施，使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻，同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心，忠贞可鉴。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久(rao jiu)久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念(si nian)，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到(ri dao)黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
“头白灯明里，何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（黄景仁《琦怀》）。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人，想必总有许多心事。不知站了多久，作者才踱回室内，捻灯独坐，把卷读书，他的满头白发，在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平，想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿，都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁，在和跳跃的火花频繁地玩着花样，似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”，道出了作者心中的无聊和凄怆，头白之人，与那些热闹和花样早没了关系；流落蜀地十多载，老来一事无成，望前路，希望渺茫；回首故园，有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹：“关山难越，谁悲失路之人？”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”，是唐代当时一个行政区的名称，又叫黔中道，包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢？“无驴”，从来没有过驴子。这一特点很重要，因为如果没有这一特点，就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节，因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”，有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来，交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用，放之山下”，运到以后，派不上什么用场，就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”，而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为(zui wei)诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
创作背景
根据刘开扬《岑参诗集编年笺注·岑参年谱》，此诗作于公元749年（天宝八载）诗人赴安西（今新疆维吾尔自治区库车县）上任途中。这是岑参第一次远赴西域，充安西节度使高仙芝幕府书记。此时诗人34岁，前半生功名不如意，无奈之下，出塞任职。他告别了在长安的妻子，跃马踏上漫漫征途，西出阳关，奔赴安西。
家庭成员( 清代 )
收录诗词 (7166) 首
简 介
家庭成员 祖父：岑文本，官至中书令。父亲：岑曼倩，官至雍州长史。叔父：岑长情，官至文昌右相。兄长：岑献，官至国子司业。兄弟：岑仲翔，官至陕州刺史。兄弟：岑仲休，官至商州刺史。儿子：岑敷。
咏邻女东窗海石榴
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
河桥酒熟平生事，更向东流奠一厄。"
欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。阶前逢阿姊，六甲颇输失。
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
"草生宫舍似闲居，雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙，
狂瘦未曾餐有味，不缘中酒却缘诗。"
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
犹自保郎心似石，绫梭夜夜织寒衣。"
送魏十六还苏州
酒酣笑语秋风里，谁道槐花更起愁。"
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没，冤气疑从湘水回。
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"地形盘屈带河流，景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗，
临江仙·洞庭波浪飐晴天
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
不是醉眠愁不散，莫言琴酒学相如。"
秋风高柳出危叶，独听蝉声日欲曛。"
江有汜
莫遣洪垆旷真宰，九流人物待陶甄。"
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
雁叫寒流上，萤飞薄雾中。坐来生白发，况复久从戎。"
"书剑少青眼，烟波初白头。乡关背梨岭，客路转苹洲。
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。"
危叶无风坠，幽禽并树栖。自怜在岐路，不醉亦沉迷。"
古树芳菲尽，扁舟离恨多。一丛斑竹夜，环佩响如何。"
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
生儿不远征，生女事四邻。浊酒盈瓦缶，烂谷堆荆囷。
漏响飘银箭，灯光照玉除。禁扉犹锁钥，宫妓已妆梳。
"凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
落日收病马，晴天晒阵图。犹希圣朝用，自镊白髭须。"
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
集灵台·其二
"云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"
琴信有时罢，剑伤无处留。淮南旧烟月，孤棹更逢秋。"
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
圆月时堪惜，沧波路可求。沙寻龙窟远，泥访蚌津幽。
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
艰难推旧姓，开创极初基。总叹曾过地，宁探作教资。
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
念奴娇·留别辛稼轩
足踏圣人路，貌端禅士形。我曾接夜谈，似听讲一经。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
岁晏各能归，心知旧岐路。"
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
建议庸何所，通班昔滥臻。浮生见开泰，独得咏汀苹."
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
醉太平·寒食
寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。"
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。
临江仙·直自凤凰城破后
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
自怜亦是膺门客，吟想恩荣气益振。"
的的新添恨，迢迢绝好音。文园终病渴，休咏白头吟。
壮志一朝尽，他□□繁华。当时能猎贤，保国兼保家。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥，榆烟将变旧炉灰。
咏虞美人花
"台阁参差倚太阳，年年花发满山香。重门勘锁青春晚，
男儿事业知公有，卖与明君直几钱。"
落照游人去，长空独鸟随。不堪风景隔，忠信寡相知。"
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
"朱夏五更后，步廊三里馀。有人从翰苑，穿入内中书。
泣尽楚人多少泪，满船唯载酒西归。"
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
悬岩碑已折，盘石井犹存。无处继行乐，野花空一尊。"