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琵琶行 / 琵琶引

明代 / 叶永秀

"少年买意气,百金不辞费。学剑西入秦,结交北游魏。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹,相邀共醉杯中绿。
新安从此始,桂楫方荡漾。回转百里间,青山千万状。
崔公生民秀,缅邈青云姿。制作参造化,托讽含神祇.
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
沸汤空谷数道水,融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居,
"南国久芜漫,我来空郁陶。君看章华宫,处处生黄蒿。
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
徘徊双峰下,惆怅双峰月。杳杳暮猿深,苍苍古松列。
晴景摇津树,春风起棹歌。长淮亦已尽,宁复畏潮波。"
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
江火明沙岸,云帆碍浦桥。客衣今日薄,寒气近来饶。"
逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
"萧条金陵郭,旧是帝王州。日暮望乡处,云边江树秋。
地远官无法,山深俗岂淳。须令荒徼外,亦解惧埋轮。"
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
金门杳深沉,尚听清漏传。河汉忽已没,司阍启晨关。
满地谁当扫,随风岂复归。空怜旧阴在,门客共沾衣。"


琵琶行 / 琵琶引拼音解释:

.shao nian mai yi qi .bai jin bu ci fei .xue jian xi ru qin .jie jiao bei you wei .
bai tou xian ren yin yu hu .zi you wen feng dong chuang zhu .xiang yao gong zui bei zhong lv .
xin an cong ci shi .gui ji fang dang yang .hui zhuan bai li jian .qing shan qian wan zhuang .
cui gong sheng min xiu .mian miao qing yun zi .zhi zuo can zao hua .tuo feng han shen qi .
.chen ping wu chan ye .ni fu juan dong xi .fu guo xi yun yi .wen jin jin yi mi .
fei tang kong gu shu dao shui .rong gai yin ya ji nian xue .liang jing pin bing ruo wei ju .
.nan guo jiu wu man .wo lai kong yu tao .jun kan zhang hua gong .chu chu sheng huang hao .
.jiang shang xuan cheng jun .gu zhou yuan dao shi .yun lin xie jia zhai .shan shui jing ting ci .
pai huai shuang feng xia .chou chang shuang feng yue .yao yao mu yuan shen .cang cang gu song lie .
qing jing yao jin shu .chun feng qi zhao ge .chang huai yi yi jin .ning fu wei chao bo ..
er jia he zai xiao xiang chuan . qing sha bai shi chang sha bian .zuo meng jiang hua zhao jiang ri .
jiang huo ming sha an .yun fan ai pu qiao .ke yi jin ri bao .han qi jin lai rao ..
xiao yao san hua fa .wang xiang wu yun fu .zi you tai qing ji .zeng chui hua fa you .
yi zuo qu jin jie .lin shi fei yu hui .su liu ying bu yan .jing zhe huo xiang ji .
.xiao tiao jin ling guo .jiu shi di wang zhou .ri mu wang xiang chu .yun bian jiang shu qiu .
di yuan guan wu fa .shan shen su qi chun .xu ling huang jiao wai .yi jie ju mai lun ..
.liang yu biao zhen du .li zao po wei gong .ming lie jin gui ji .xin yu su shi tong .
jin men yao shen chen .shang ting qing lou chuan .he han hu yi mei .si hun qi chen guan .
man di shui dang sao .sui feng qi fu gui .kong lian jiu yin zai .men ke gong zhan yi ..

译文及注释

译文
  不多时夕阳西(xi)下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子(zi)的(de)告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人(ren)之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
  凭南燕王慕容超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被反缚生擒的下场。因此明白道,天降雨露,分布各地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了,罪恶积累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅里游来游去,像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康(kang)。
我不能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄(xiong)浑。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。

注释
⑻萧瑟:树木被秋风吹的声音。
悟言:面对面的交谈。悟,通“晤”,指心领神会的妙悟之言。
13.凭征鞍:站在马身边。词题小序说“马上”,作者骑着马行进。
[31]潜利阴益:谓冷泉亭给人的好处,有许多并不显露于表面,即指上述对人们思想情操的熏陶。
反:同“返”,返回。
⑷识(zhì):标志。

赏析

  这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺(ci)”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白(tai bai)(tai bai)与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  诗的表现手法尚有三点可注意:
  这首诗共六句,五言、四言、三言相间,但是有韵:止、之、思押韵,定、命押韵。好像是有韵的散文。《大武》六成中,这是唯一通篇押韵的诗。该诗语气诚恳,表现了武王深远的忧虑和倦倦之意,所以在短短的六句中竟反覆地告诫诸侯们“绎思”。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止(jing zhi)的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化,仅在第二章的二、四句末换了三个字,即第一章的“左”改为“周”,“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关,第一章的“左”与“我”隔句押韵,第二章的“周”与“游”隔句押韵。
  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自命清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  “云构山林尽,瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。

创作背景

  此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时,内心流露出的真情实感,具体作年不详。

  

叶永秀( 明代 )

收录诗词 (6121)
简 介

叶永秀 广州府东莞人,字汝实。弘治三年进士。知乌程县,清慎公勤,锄恶扶善。筑桥辟港以疏水患。擢御史,正德间巡按畿辅,以刚直被出为永州知州。刘瑾诬以罪,夺职归。瑾诛,起知卫辉府,官至陕西按察副使。

点绛唇·离恨 / 南宫综琦

郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"
秦人辨鸡犬,尧日识巢由。归客衡门外,仍怜返景幽。"
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。
伊昔楚汉时,颇闻经济才。运筹风尘下,能使天地开。
明时当盛才,短伎安所设。何日谢百里,从君汉之澨。"
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
出饯宿东郊,列筵属城阴。举酒欲为乐,忧怀方沈沈。"
云霞成伴侣,虚白侍衣巾。何事须夫子,邀予谷口真。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 一奚瑶

池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"
玉颜眇眇何处寻,世上茫茫人自死。"
园庐鸣春鸠,林薄媚新柳。上卿始登席,故老前为寿。
暖酒嫌衣薄,瞻风候雨晴。春官含笑待,驱马速前程。"
灵祇不许世人到,忽作雷风登岭难。"
盛德陈清庙,神谟属大君。叨荣逢偃羽,率舞咏时文。"
余亦不火食,游梁同在陈。空馀湛卢剑,赠尔托交亲。"
天清江月白,心静海鸥知。应念投沙客,空馀吊屈悲。


止酒 / 革香巧

建章宫殿不知数,万户千门深且长。百堵涂椒接青琐,
软草承趺坐,长松响梵声。空居法云外,观世得无生。"
诸宾且方坐,旭日临东城。荷叶裹江鱼,白瓯贮香粳。
孤云飞不定,落叶去无踪。莫使沧浪叟,长歌笑尔容。"
"靡靡寒欲收,霭霭阴还结。晨起望南端,千林散春雪。
日入闻虎斗,空山满咆哮。怀人虽共安,异域终难交。
身承远祖遗,才出众人群。举世贪荆玉,全家恋楚云。
掖垣留宿鸟,温树落馀花。谬此天光及,衔恩醉日斜。"


杨柳枝词 / 宇文博文

有时荷锄犁,旷野自耕耘。不然春山隐,溪涧花氤氲。
"风光淅淅草中飘,日彩荧荧水上摇。
"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦,城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井,来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇,意气相倾山可移。作人不倚将军势,饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客,吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。抚长剑,一扬眉,清水白石何离离。脱吾帽,向君笑。饮君酒,为君吟。张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。
不知方外客,何事锁空房。应向桃源里,教他唤阮郎。
白水可洗心,采薇可为肴。曳策背落日,江风鸣梢梢。"
词曰:
乡在桃林岸,山连枫树春。因怀故园意,归与孟家邻。


登望楚山最高顶 / 漆雕晨辉

借问卢耽鹤,西飞几岁还。"
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
"舍事入樵径,云木深谷口。万壑移晦明,千峰转前后。
寒潭映白月,秋雨上青苔。相送东郊外,羞看骢马回。"
丝管荷风入,帘帷竹气清。莫愁归路远,水月夜虚明。"
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
"浔阳数亩宅,归卧掩柴关。谷口何人待,门前秋草闲。


九日龙山饮 / 税玄黓

欢筵慊未足,离灯悄已对。还当掩郡阁,伫君方此会。"
百马同一衔,万轮同一规。名与身孰亲,君子宜固思。"
汝颍俱宿好,往来托层峦。终日何寂寞,绕篱生蕙兰。
至夜转清迥,萧萧北风厉。沙边雁鹭泊,宿处蒹葭蔽。
岛夷非敢乱,政暴地仍偏。得罪因怀璧,防身辄控弦。
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。


答陆澧 / 盘忆柔

宠迈乘轩鹤,荣过食稻凫。何功游画省,何德理黄枢。
对酒山河满,移舟草树回。天文同丽日,驻景惜行杯。"
光阴逝不借,超然慕畴昔。远游亦何为,归来存竹帛。"
幸逢耆耋话,馀待亲邻别。总辔出丛薄,歇鞍登峻隅。
舟既归止,人亦荣止。兄矣弟矣,孝斯践矣。
汉宫成羽翼,伊水弄参差。为惜淮南子,如何攀桂枝。"
"皇恩暂迁谪,待罪逢知己。从此武陵溪,孤舟二千里。
朝夕既论思,春秋仍书事。何言鲁声伯,忽下琼珠泪。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 随春冬

扁舟宿何处,落日羡归翼。万里无故人,江鸥不相识。"
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
相送苦易散,动别知难会。从此日相思,空令减衣带。"
上帝伫昭告,金天思奉迎。人祇望幸久,何独禅云亭。"
井邑傅岩上,客亭云雾间。高城眺落日,极浦映苍山。岸火孤舟宿,渔家夕鸟还。寂寥天地暮,心与广川闲。
"寒夜阻良觌,丛竹想幽居。虎符予已误,金丹子何如。
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
双树犹落诸天花。天花寂寂香深殿,苔藓苍苍閟虚院。


归舟 / 革己卯

盈尊色泛南轩竹。云散天高秋月明,东家少女解秦筝。
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。
郡挹文章美,人怀燮理馀。皇恩傥照亮,岂厌承明庐。"
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。
久欲入名山,婚娶殊未毕。人生信多故,世事岂惟一。
"高楼望所思,目极情未毕。枕上见千里,窗中窥万室。
淮水问君来早晚,老人偏畏过芳菲。"
旧地愁看双树在,空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙,


出塞二首·其一 / 凤辛巳

黄鹤青云当一举,明珠吐着报君恩。"
吴歌喧两岸,楚客醉孤舟。渐觉潮初上,凄然多暮愁。"
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
驱马涉大河,日暮怀洛京。前登太行路,志士亦未平。
卫霍才堪一骑将,朝廷不数贰师功。赵魏燕韩多劲卒,
日月恩光照,风云宠命膺。谋谟言可范,舟楫事斯凭。
纷然驰梦想,不谓远离别。京邑多欢娱,衡湘暂沿越。
雁塔昌基远,鹦林睿藻抽。欣承大风曲,窃预小童讴。"