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瑞鹧鸪·观潮

隋代 / 张廷璐

花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
"东川已过二三春,南国须求一两人。富贵大都多老大,
"楚匠饶巧思,秦筝多好音。如能惠一面,何啻直双金。
"新雪对新酒,忆同倾一杯。自然须访戴,不必待延枚。
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,
半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。
肉管伶伦曲,箫韶清庙章。唱高知和寡,小子斐然狂。"
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。


瑞鹧鸪·观潮拼音解释:

hua ying shen shen zhe bu zhu .du wei chuan mu you can geng ..
.dong chuan yi guo er san chun .nan guo xu qiu yi liang ren .fu gui da du duo lao da .
.chu jiang rao qiao si .qin zheng duo hao yin .ru neng hui yi mian .he chi zhi shuang jin .
.xin xue dui xin jiu .yi tong qing yi bei .zi ran xu fang dai .bu bi dai yan mei .
shu su shan qin jing .chi tong ye shui yao .he yin tong ci zui .yong wang si xiao tiao ..
.dong di jing tian wu bu shang .gao qing yi yun zhu he fang .fu chi yan que lian tian qu .
.xin jiao bie wo xi jing qu .chou man chun hun bu yi xing .
.gu shan yi bie guang yin gai .qiu lu qing feng sui yue duo .song xia zhuang xin nian shao qu .
ban ye jue lai xin jiu xing .yi tiao xie yue dao chuang tou ..
shen zai tai tai zhu .hun wang xian yun tao .de xing xiao hui bo .lin yu mie xing sao .
.qin men lai ku ye .ci yue xiao xiang chu .feng yi you yi se .ying guang zha jin shu .
rou guan ling lun qu .xiao shao qing miao zhang .chang gao zhi he gua .xiao zi fei ran kuang ..
.xi nan shan zui sheng .yi jie shi zhu tian .shang lu chuan yan zhu .fen liu ru si quan .
bu qiu an shi bo .bu wen chen sheng yao .dan dui qiu zhong qin .shi kai chi shang zhuo .
.han zui song yu chun .xing lai hen geng pin .hua can feng du wu .ye an niao qi ren .
xian chu lao qie bing .ci qu xian er qu .jian qi you ke lian .lang gan shi yu shu .
bu ru chan ding geng qing xu .zhe zhi zi xiu jiao wan yao .jie gu cang tou qian zhong shu .
qiao shan yi bi qu wei zhong .ding hu qiu jing bai tou lang ..
.xing tong xiang jian yi .zi fu gong xian xing .yin jing hong tao luo .qiu tan bai shi sheng .

译文及注释

译文
  太史公说:我读了管仲的(de)《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一(yi)朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
别说欢乐的时光很多,其实人生(sheng)如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有来生,希望她能借着(zhuo)前世遗物的指引,记起那些有我的时光。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
你是行僧象孤云和野鹤,怎能在人世间栖居住宿?
一路上,奇峰峻岭在眼前不断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
  事情的发生都是有起因的,荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持谨慎。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧,为筹集明天的生活费用做好准备(bei)。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。

注释
⑵春晖:春光。
5、 如使:假如,假使。
求褔而辞祸者。者:……的原因。
⑴姑苏:苏州西南有姑苏山,因而苏州也别称姑苏。
(33)微夫人之力不及此:假如没有那个人的力量,我是不会到这个地步的。微:没有。夫人:远指代词,那人,指秦穆公。
⑹惆怅:因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》:“廓落兮,羁旅而无友生;惆怅兮,而私自怜。”

赏析

  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  岳阳楼上闻吹笛, 能使春心满洞庭。
  最后八句,回应“赠崔二”的题意,倾诉胸中的不平。前四句中,先说我惭愧的是无经世济民之策,故早就自甘沉沦,接着以一个有力的反诘,写崔二有“纵横”之才,却还是与自己一样同处“憔悴”境地的事实,进而揭露当时社会对有识之士的普遍压抑。至此可知,前面的自惭自弃,乃是正言反说,以退为进,恰恰说明自己“永愿拯刍荛”的理想无法实现,内心悲愤无法排遣。接着思绪再一转折:企图“长歌”一曲,以抒其愤,谁料反增郁闷;再以酒解愁吧,却不能一醉,反而倍添忧愁。故最后两句,只好以“穷达自有时,夫子莫下泪”的劝慰,流露出自己安于时命,无可奈何的复杂心情。这八句抒情,几经转折回旋,情愈遣愈烈,把主人公愁思百结,痛苦万状的悲慨之情表现得淋漓尽致。
  此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命,其语言如《尚书》用语般典重古奥;第二章叙述周王赏赐,铺陈华丽,以见恩宠之隆;第三章以下间用叠词、口语,描写有声有色,写得生动活泼。一诗之中,语言风格三易,即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。
  可见,虽然没有一个字正面提到裴舍人,但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足,却又不露痕迹,可见手法高妙。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  晚春是山家大忙的季节,然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静,由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节,春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情,诗人妙在不写人,不写情,单写景,由景及人,由景及情。这样写,既紧扣了晚春的特色,又称得上短而精。方东树谓“小诗精深,短章酝藉”,方是好诗。这诗在艺术上的一个特色,就是它写得短而精,浅而深,景中有情,景外有人,于“澹中藏美丽”(薛雪《一瓢诗话》),于静处露生机。
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛,更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉,“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”:遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠,充满勇气地活了下来。但是,这坚强的生存,对于孤弱的母鸟来说,是付出了无比巨大的代价。
  此诗开头四句可以说是对筑城的(cheng de)士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上,无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”,劳苦的样子。前面加一“何”字,更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望,沿着起伏的山势而筑的大小城墙,既高峻又牢固,显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。
  诗从季节、辰侯(chen hou)发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观(zong guan),也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。

创作背景

  关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的,《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词,比这更早一些,在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词,看来这首词确实是周邦彦所作。

  

张廷璐( 隋代 )

收录诗词 (1727)
简 介

张廷璐 (1675—1745)安徽桐城人,字宝臣,号药斋。张英子。康熙五十七年进士,授编修。雍正、干隆间,屡充会试、乡试考官,提督河南、江苏学政。官至礼部侍郎。工诗古文。有《咏花轩诗集》、《咏花轩制艺》。

途经秦始皇墓 / 拓跋涵桃

雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪,雪中归路踏荒坟。


武陵春·春晚 / 扬翠玉

何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
"近有人从海上回,海山深处见楼台。
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"


午日处州禁竞渡 / 东门寒海

"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
失计空知命,劳生耻为身。惟看洞庭树,即是旧山春。"
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
行人不见树少时,树见行人几番老。"
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"


酒德颂 / 马佳永真

水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
问尔精魄何所如。"
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。


武威送刘判官赴碛西行军 / 澹台俊旺

却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔,淡红池沼映芙渠。
抚景吟行远,谈玄入悟深。不能尘鞅脱,聊复一登临。"
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"
"白鸡黄犬不将去,寂寞空馀葬时路。草死花开年复年,
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"


唐雎不辱使命 / 富察福跃

蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。


代出自蓟北门行 / 章佳钰文

"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
且无霜共洁,岂与水均明。在捧摇寒色,当呈表素诚。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。


饮酒·其八 / 赫连海

举手一挥临路岐。"
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
此行领取从军乐,莫虑功名不拜侯。"
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"


满江红·豫章滕王阁 / 居困顿

或云此天生,嵌空亦非他。气质偶不合,如地生江河。
"酒阑歌罢更迟留,携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月,
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
轩昊旧为侣,松乔难比肩。每嗟人世人,役役如狂颠。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。


杂诗二首 / 宗政冰冰

"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
"谁能嗟叹光阴暮,岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事,
君子纵我思,宁来浣溪里。"
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。