除夜作
叶底枝头谩饶舌。"
今日归时最肠断，回江还是夜来船。
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
除夜作拼音解释:
ye di zhi tou man rao she ..
jin ri gui shi zui chang duan .hui jiang huan shi ye lai chuan .
ping fan tong you zi .lian kai dang li ren .lin liu yi chou chang .huan yi qu jiang chun ..
.gao yong xing ma jie tong hu .ju he cang zhou gan da fu .chen bi an mai bei jiu zha .
ye fang chao dao bao shen shan .chao wang yan chen shang gao zhong .niao dao sheng qiao lai kuan fu .
er mao xiao luo shu tou lan .liang yan chun hun dian yao pin .
.xian qing bo la yu zheng zheng .bei que can deng jiu yue ming .
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
.ge xia deng qian meng .ba nan cheng li you .mi hua lai du kou .xun si dao shan tou .
bi jing jin yu yin .he shu ni yu chen .qie fei yi shi wu .bu ji ji han ren .
wei zhi xing hai ru tu mu .ri mu ban lu fu tan huo .ye shen yi zhan sha long zhu .
译文及注释
译文
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明(ming)月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气(qi)横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就(jiu)如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
听到挥刀振动发声，文王为何大为欢喜？
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙(meng)蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
陈太丘和朋(peng)友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父(fu)亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
注释
④鸳鸯瓦：成对的瓦。
13.特：只。
⑷不自持：不能控制自己的感情。
（2）同州：唐代州名，辖境相当于今陕西省大荔、合阳、韩城、澄城、白水等县一带。下邽（guī）：县名，今陕西省渭南县。
1.《山行》杜牧 古诗：在山中行走。
赏析
4、基调昂扬：此诗作为盛唐的边塞诗，透出一股立功立业的高昂之气，虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛，路傍死卧黄沙人”，虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月，别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”，但是众将士抱(shi bao)着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志，不把敌虏首脑打得投降（单于系颈）不罢休，这句“欲令塞上无干戚，会待单于系颈时”，说得相当豪迈，和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的，都反映了盛唐当年那种“犯强汉者，虽远必诛”的气概。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉(xu mei)，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象，诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张，即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事：庄子将死，他的学生要厚葬他，庄子却主张不要棺椁的天葬，学生们说，天葬会被乌鸢食尸，庄子却说：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了，但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度，即人生无论是生（“荣”）还是死（“枯”）都不足倚凭，到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢！仅从此四句看，似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死，即视生死是同一的，没有什么区别；阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”，却并不如庄子那样以生死为同一的虚无，他实际上要超越生死之界线，建立永恒的“功名”。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点(di dian)明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写(jing xie)哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反(zheng fan)映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
谢安所乐，在于裙钗不让须眉(xu mei)，侄女之诗才，更在侄子之上。按谢朗少有文名，《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”，《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题，侄子即为唱和，正见其才思敏捷也。平心而论，“撒盐空中”亦不失为一种比方，雪，以其粉白晶莹飘散而下，谢朗就近取譬，用撤盐空中拟之，虽不高明，也差可形容了。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象，诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张，即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事：庄子将死，他的学生要厚葬他，庄子却主张不要棺椁的天葬，学生们说，天葬会被乌鸢食尸，庄子却说：“在上为乌鸢食，在下为蝼蚁食，夺彼与此，何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了，但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度，即人生无论是生（“荣”）还是死（“枯”）都不足倚凭，到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢！仅从此四句看，似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死，即视生死是同一的，没有什么区别；阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”，却并不如庄子那样以生死为同一的虚无，他实际上要超越生死之界线，建立永恒的“功名”。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点(di dian)明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写(jing xie)哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反(zheng fan)映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受，抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，从而表现了他对田园生活的热爱，表现出劳动者的喜悦；同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感，表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
创作背景
据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载：戴复古早年曾流落江右武宁，当地有一位富家老翁，十分喜爱戴复古的诗词，因慕其才华，遂将女儿许配给他。过了二三年，戴复古忽然提出要走了。他的妻子问他为何要走。戴复古被逼问不过，只得以实相告，说家中已有妻室，要回家乡探家。妻子听后，又告知其父，其父大怒，欲找戴复古责问，被她委婉劝阻。戴复古临行之际，她还拿出所有金银首饰及积蓄送给他，以资旅途之用。临行，她还做了一首词《祝英台近》相赠，戴复古走后，她即投水而死。
张维( 元代 )
收录诗词 (3711) 首
简 介
张维 蜀人，字公言。尝为僧，还俗。善二王书法，尤得怀素骨力。王嗣宗荐试御书院，自负其能，遂遭众人排挤，止得隶秘阁。真宗景德末书郑州开元寺新塔碑，一时称绝。后贫困以终。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
"帝下真符召玉真，偶逢游女暂相亲。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
为寻庄子知归处，认得无何是本乡。"
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
人生且如此，此外吾不知。"
倾杯乐·禁漏花深
人传中有三神山。山上多生不死药，服之羽化为天仙。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
"六十衰翁儿女悲，傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日，
山岳移可尽，江海塞可绝。离恨若空虚，穷年思不彻。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日，似见叱诃希烈时。
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
形影神三首
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
"晨起秋斋冷，萧条称病容。清风两窗竹，白露一庭松。
"何处堪避暑，林间背日楼。何处好追凉，池上随风舟。
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
如何有此用，幽滞在岩垧.岁月不尔驻，孤芳坐凋零。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀，得不齐励亲苹蘩。
自言有奇中，裴相未相时。读书灵山寺，住处接园篱。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
牧童诗
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
"慈恩春色今朝尽，尽日裴回倚寺门。
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
邹律寒气变，郑琴祥景奔。灵芝绕身出，左右光彩繁。
提笼复携榼，遇胜时停泊。泉憩茶数瓯，岚行酒一酌。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
王充道送水仙花五十支
近日多如此，非君独惨凄。死生不变者，唯闻任与黎。"
有木名杜梨，阴森覆丘壑。心蠹已空朽，根深尚盘薄。
争似如今作宾客，都无一念到心头。"
有似多忧者，非因外火烧。"
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
潺湲疑是雁鸊鹈，砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽，
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
青蝇
岂无啄木鸟，觜长将何为。"
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
一盗既流血，百犬同吠声。狺狺嗥不已，主人为之惊。
清平调·其三
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。"
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色，
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
"花园欲去去应迟，正是风吹狼藉时。
至太和元年，监搜始停）
蔺相如完璧归赵论
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出，醉回花舫信风行。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
"昨夜凤池头，今夜蓝溪口。明月本无心，行人自回首。
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
欲说向君君不会，试将此语问杨琼。"
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
游洞庭湖五首·其二
"昆明春，昆明春，春池岸古春流新。影浸南山青滉漾，
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
思佳客·赋半面女髑髅
戆直撩忌讳，科仪惩傲顽。自从真籍除，弃置勿复论。
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
"归来未及问生涯，先问江南物在耶。引手摩挲青石笋，
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。