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悼亡三首

唐代 / 张家珍

"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"
壮士拂剑,浩然弥哀。萧萧落叶,漏雨苍苔。"
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
读碑丹井上,坐石涧亭阴。清兴未云尽,烟霞生夕林。"
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
夜木侵檐黑,秋灯照雨寒。如何嫌有着,一念在林峦。"


悼亡三首拼音解释:

.chu cheng ri mu yan ai shen .chu ren zhu ma huan deng lin .xiang wang tai xia shui wu lai .
qie xu gong lu bian cheng jiu .he bi tao jia you bai lun ..
zhuang shi fu jian .hao ran mi ai .xiao xiao luo ye .lou yu cang tai ..
li ze lv xuan shang .sai ze you song yue .er yu fang cun nei .wei you shi chou jie .
.tian he shu se ai cang cang .xia zhong lan shen lu miao mang .yun shi man shan wu niao que .
cao tang jin ri liu seng zuo .zi xiang qian xi zhai ming ya ..
du bei dan jing shang .zuo shi jian ting yin .qing xing wei yun jin .yan xia sheng xi lin ..
bao qing bian yan bu hui tou .chun rong zhi dai gan kun zui .shui kuo shen zhi shi jie fu .
xiao chi sui shi you feng he .shao lei qing hu yi qu ge .
fen ye xing duo jian .lian shan gua shao heng .yi ju tu bo da .wen ji man zong heng .
zi lian chang ce wu ren wen .xiu dai ru guan bang sai yuan .
que ba diao gan zhong bu ke .ji shi ru hai de yu huan ..
.kong ting yin zuo jiu .shuang qi ru he yi .bing ye xian qiu luo .jing qin bei yue fei .
ye mu qin yan hei .qiu deng zhao yu han .ru he xian you zhuo .yi nian zai lin luan ..

译文及注释

译文
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从(cong)事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一(yi)切,从而赐你们福祉鸿运。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得(de)像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无痕迹。试问蔷薇花(hua)儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街(jie)巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩(kou)击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语,表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可以看出来呢?
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠(kao)近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
一个美女,睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上,在这上面睡觉的女人干什么呢?相思怀念呢,屋里并不冷,暖暖的,香炉上焚着香,连绣着鸳鸯的锦被都是香的,这样的环境下少不了惹梦。
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。

注释
⑸“我欲”三句:元李治《敬斋古今红》卷八:“东坡《水调歌头》:‘我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?’一时词手,多用此格。如鲁直云:‘我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹蜕。只恐花深里,红露湿人衣。’盖效坡语也。”
沙碛:指沙漠、戈壁。
(3)翠辇:皇帝的车驾。
13、而已:罢了。
⑹秦碑:秦始皇命人所记得的歌颂他功德的石碑。唐太宗《小山赋》:“寸中孤嶂连还断。”《秦本纪》:“始皇二十八年,东行郡县,上邹峰山,刻石颂秦德。”

赏析

  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人(ren)联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出,这时的庾信,眼界宽广、思路开阔,把宫廷、山野、水边、山上的树,名贵的、普通的树都写到了,又把和树有关的典故、以树命名的地方,也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言,鲜明的对比,成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态,以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状,使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平,感到惋惜。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他(zhuo ta)的早日回归外,别无任何要求。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子(you zi)寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
其八
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  开头两句凌空起笔,描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ,《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发,遂拔剑起舞, 慷慨高歌 ,歌罢出门,扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分,一个“绕”字,隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面,十分生动传神。我们可以想见,酒酣之际,拔剑起舞,旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采;舞剑作歌,人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀,在情绪上深受感染;而《剑客》齐己 古诗高歌方罢,不顾而去,态度是那样毅然决然,毫无留恋之态,表现出一副大丈夫的英雄气概,又该是何等令人赞叹。这里,“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用,极见功力。应该说仅此开头二句 ,《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后,踏上行途的景象。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间(min jian)流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  本文题目虽称为“传”,但并非是一般的人物传记。文章以老庄学派的无为而治,顺乎自然的思想为出发点,借郭橐驼之口,由种树的经验说到为官治民的道理,说明封建统治阶级有时打着爱民、忧民或恤民的幌子,却收到适得其反的效果,仍旧民不聊生。这种思想实际上就是“圣人不死,大盗不止”“剖斗折衡,而民不争”的老庄思想的具体反映。唐代从安史之乱以后,老百姓处于水深火热之中,苦不堪言。只有休养生息,才能恢复元气。如果封建统治者仍借行政命令瞎指挥,使老百姓疲于奔命,或者以行“惠政”为名,广大人民既要送往迎来,应酬官吏;又不得不劳神伤财以应付统治者摊派的任务,这只能使人民增加财物负担和精神痛苦。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

创作背景

  这是一首描写男女爱情的情歌,它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰:“此男女聚会歌舞,而赋其事以相乐也。”

  

张家珍( 唐代 )

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简 介

张家珍 张家珍(一六三一—一六六○),字璩子。东莞人。家玉仲弟,祖明教、父兆龙俱布衣。明桂王永历元年(一六四七)年十六,从家玉起兵抗清。家玉殁,与总兵陈镇国拥残卒数万于龙门以图恢复,旋以兄荫拜锦衣卫指挥使。广州再破,隐于铁园,家居养父,折节读书,年未及三十而卒。遗作由友人编为《寒木居诗钞》一卷。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。张家珍诗,以清光绪三十二年(一九〇六)东莞寓园祖若旧庐刊《寒木居诗钞》为底本,参校民国二十一至二十三年东莞张伯桢纂《沧海丛书》本《张文烈遗集》附刻之《寒木居诗钞》。

高唐赋 / 杜范兄

舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
公子长夜醉,不闻子规啼。"
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
小径才分草,斜扉劣辨荆。冷荷承露菂,疏菊卧烟茎。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,


洞仙歌·荷花 / 李宗祎

四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
莫惜查头容钓伴,也应东印有馀江。"
"谢寄精专一捻香,劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾,
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。


如意娘 / 张孝和

一事与君消远宦,乳蕉花发讼庭前。"
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,


塞下曲四首 / 李霨

"晓烟轻翠拂帘飞,黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日,
他年纵使重来此,息得心猿鬓已霜。"
惆怅溪头从此别,碧山明月闭苍苔。"
"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
酣歌自适逃名久,不必门多长者车。"
先贤忧民诈,观迹成纲纪。自有书契来,争及结绳理。
"万仞峻为城,沈酣浸其俗。香侵井干过,味染濠波渌。


行田登海口盘屿山 / 刘异

一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
俯视三事者,騃騃若童幼。低摧护中兴,若凤视其鷇.
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
襄阳得奇士,俊迈真龙驹。勇果鲁仲由,文赋蜀相如。
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
"驿西斜日满窗前,独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国,
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"
到回解风襟,临幽濯云屩。尘机性非便,静境心所着。


出塞二首·其一 / 周葆濂

何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
"迢迢东南天,巨浸无津壖。雄风卷昏雾,干戈满楼船。
暖萌如爪拏飞鸢。枝枝膏露凝滴圆,参差失向兜罗绵。
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
"分明仙籍列清虚,自是还丹九转疏。画虎已成翻类狗,
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。


水调歌头·细数十年事 / 颜之推

野禽鸣聒耳,庭草绿侵阶。幸自同樗栎,何妨惬所怀。"
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
寿夭虽云命,荣枯亦大偏。不知雷氏剑,何处更冲天。
陇首时无事,湖边日纵吟。游鱼来复去,浴鸟出还沉。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
静识窥巢鹤姓丁。绝涧饮羊春水腻,傍林烧石野烟腥。
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂,彩衣偏带桂香浓。


孙莘老求墨妙亭诗 / 裴漼

年来已奉黄庭教,夕炼腥魂晓吸霞。
莫道还家便容易,人间多少事堪愁。"
"天上高名世上身,垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席,
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
"风细酒初醒,凭栏别有情。蝉稀秋树瘦,雨尽晚云轻。
歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"


好事近·杭苇岸才登 / 王素音

久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
良时难得吾宗少,应念寒门更寂寥。
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散,清华公子笑相邀。
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。
"气和灵府渐氤氲,酒有贤人药有君。七字篇章看月得,
欲将碧字相教示,自解盘囊出素书。
"雪打篷舟离酒旗,华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将,


题长安壁主人 / 张德蕙

心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
唯待支硎最寒夜,共君披氅访林公。"
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
"十五为君婚,二十入君门。自从入户后,见君长出门。
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。
伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
出师不听忠臣谏,徒耻穷泉见子胥。"
九重十二门,一门四扇开。君从此路去,妾向此路啼。