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鹤冲天·梅雨霁

近现代 / 杜秋娘

"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
风气通岩穴,苔文护洞门。三峰具体小,应是华山孙。"
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。


鹤冲天·梅雨霁拼音解释:

.kan wu yan ru yu .ting shi yun si jin .qi luo cong xu xiao .xian guan bu fang yin .
zhong le sui tong di yi bu .de zong huang di chang pian zhao .xun xiu jie jia zan gui lai .
.nong yu qian guo yu shu shi .bu jiao qing niao chu hua zhi .
gui jiao guo ke bi .rong ren xing ren kan .xiang yan man xu kong .chun se wu bian pan .
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
yang wang dan yun shu .fu gu wei qi er .qin shi qi ju wai .duan ran wu suo wei .
xiao lian cong shi luo wu sha .yu fang an zhan hong zhu duo .ming wan han gong bai lu ya .
.luo yang you yu sou .bai hei wu fen bie .lang ji sui si kuang .mou shen yi bu zhuo .
.jian shuo ju tang xia .xie xian yan yu gen .nan yu xun niao lu .xian guo shang long men .
hua xia qi wu jiu .yu zhuo fu chi hui .suo si miao qian li .shui quan wo yi bei ..
feng qi tong yan xue .tai wen hu dong men .san feng ju ti xiao .ying shi hua shan sun ..
fen shou lai ji shi .ming yue san si ying .bie shi can hua luo .ji ci xin chan ming .
yan feng nao chu he .xin xiang xian shi yong .ji de an wen mian .yi wu dian dao meng ..
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
fu jing tong xin chang .yin chuang zhu jiu zai .chi huang hong han dan .qi lao lv mei tai .
mi zhi bu gan xie .shi zhi ju yan jiong .en ai she gu rou .yin shi duan shan xing .
si gua fei shan yi jia shang .xiu zhu ku zhu you he rong ..
.wen chang lie su zheng huan ri .luo pu xing yun fang san shi .
jian jue xiao fen shu qi cui .guai zu qian shou hu an zhan .you yao jin zou ri cui wei .
.wa guan song jiang bei .ji cheng zhe shui dong .qu jun wei chang li .ban wo zuo shuai weng .

译文及注释

译文
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了(liao)那西楼。
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依(yi)然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火,只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中(zhong)惊醒望着银河吹歌。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
孤山独自耸立,有谁肯在这里结庐?只有僧人,道行深(shen)厚,与山相傍护。
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
她情调高雅意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁(pang)垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
我恨不得
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重,娥皇女英死后云势盛大翻动。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。

注释
⑹庙社:宗庙和社稷,以喻国家。
5.殷云:浓云。
⑶复:作“和”,与。
⑺回塘:岸边弯曲的湖塘。
⑥桑落酒:《水经·河水注》:“河东郡民有姓刘名堕者,宿搜工酿,采拒河流,酿成芳酎。悬食同枯枝之年,排于桑落之辰,故酒得其名矣。”
⑴三秋:指九月,即秋天的第三个月。王勃《滕王阁序》:“时维九月,序属三秋。”
辅:辅助。好:喜好
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。

赏析

  诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  清代学者姚际恒认为:“此篇是山野之民相与及时为昏姻之诗。”吉士是一位猎人,他用自己的猎物向女子求婚,是乡村适婚男女的自然行为:“女怀,士诱,言及时也;吉士,玉女,言相当也。定情之夕,女属其舒徐而无使帨感、犬吠,亦情欲之感所不讳也欤?”这个看法得到近代学者的响应,《诗经直解》提到了:“《《野有死麕》佚名 古诗》,无疑为男女恋爱之时,其词若出女歌手。其男为吉士,为猎者,盖属于当时社会上所谓士之一阶层。”《诗经注析》也说:“这是描写一对青年男女恋爱的诗。男的是一位猎人,他在郊外丛林里遇见了一位温柔如玉的少女,就把猎来的小鹿、砍来的木柴用洁白的茅草捆起来作为礼物。终于获得了爱情。”从全诗来看,这各说法比较合理,符合社会实际。《《野有死麕》佚名 古诗》创作于西周初期,封建制度尚未确立,男女之间并无“礼”之大防,民风淳朴,男女率性而为,理解此诗,必须结合此背景。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实(zhen shi)地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染(xuan ran)出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不(de bu)可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  这样的论点,早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者,而认为他作品的思想内容是不健康的,有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说:
  因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝,不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得,而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态,一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来,所以更显得自然浑成,情境妙合。“几时”、“得及”,突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼,又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一(hua yi)样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:“日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。”
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。

创作背景

  此诗的创作时间,程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭,此诗大约是桧将亡时的作品”。

  

杜秋娘( 近现代 )

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简 介

杜秋娘 杜秋(生卒年不详),资治通鉴称杜仲阳,活跃于8世纪-9世纪间,后世多称为“杜秋娘”,是唐代金陵人。  15岁时成了李锜的妾侍。元和二年(807年),李锜正式起兵造反。后来李锜造反失败,杜秋被纳入宫中。后受到唐宪宗宠幸。元和十五年(820年)唐穆宗即位,任命她为儿子李凑的傅姆。后来李凑被废去漳王之位,杜秋赐归故乡。杜牧经过金陵时,看见她又穷又老的景况,作了《杜秋娘诗》,其序简述了杜秋娘的身世。

白石郎曲 / 巨痴梅

盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。


恨赋 / 郗向明

安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
纵未以为是,岂以我为非。"
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,


圆圆曲 / 费莫萍萍

"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
行携小榼出,逢花辄独倾。半酣到子舍,下马扣柴荆。
红旆拥双节,白须无一茎。万人开路看,百吏立班迎。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"


蒿里 / 肖肖奈

步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
"早年勤倦看书苦,晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取,
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。


客中初夏 / 勾庚申

"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 萨大荒落

前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 雷辛巳

独有不才者,山中弄泉石。"
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
晴野霞飞绮,春郊柳宛丝。城乌惊画角,江雁避红旗。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
"栉沐事朝谒,中门初动关。盛服去尚早,假寐须臾间。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 微生得深

一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 水竹悦

彼因稀见贵,此以多为轻。始知无正色,爱恶随人情。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
唯有春江看未厌,萦砂绕石渌潺湲。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。


浪淘沙·赋虞美人草 / 张简爱静

位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。