听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴
已瞻龙衮近，渐向凤池新。却忆波涛郡，来时岛屿春。
塞鸿先秋去，边草入夏生。（见《酉阳杂俎》）
"谁言行旅日，况复桃花时。水即沧溟远，星从天汉垂。
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
童稚苦相问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
"故人今在剡，秋草意如何。岭暮云霞杂，潮回岛屿多。
"桂在蟾宫不可攀，功成业熟也何难。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴拼音解释:
yi zhan long gun jin .jian xiang feng chi xin .que yi bo tao jun .lai shi dao yu chun .
sai hong xian qiu qu .bian cao ru xia sheng ..jian .you yang za zu ..
.shui yan xing lv ri .kuang fu tao hua shi .shui ji cang ming yuan .xing cong tian han chui .
.ji dao qing men wei li ming .fang shi duo fu gu xiang qing .yu yu qin yuan lv wu he .
tong zhi ku xiang wen .gui lai he tai chi .gong shui zheng sui yue .ying de bin bian si .
.gu ren jin zai shan .qiu cao yi ru he .ling mu yun xia za .chao hui dao yu duo .
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .
zhai po zi hui ai ru he .xi feng chong hu juan su zhang .xi guang xie zhao jiu yan ke .
wan ling lou shang deng mu .wo lang he chu qing rao .
ru he hu gao gui .shui hua huan xiao ren .yu sheng wu yi yin .chang wang gou ling yun ..
译文及注释
译文
我劝你只有一句话，千万不要玷(dian)辱了我们家 的名誉。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行(xing)大雁飞过。
万乘之尊出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高(gao)认识。
明明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留(liu)下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
喧阗(tian)的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
崔篆是汉族人，当时担任郡守，那时是王莽改制的时候，他的党羽遍及各个地方，用严厉的刑法杀害许多无罪的人。崔篆在他所在的县看到(dao)牢狱人满为患。忍不住流泪叹道：“唉，刑罚法律残酷凶狠，竟到了这种地步！这些人都是什么罪！”（崔篆）于是为他们平反，放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕，纷纷叩头求他说：“你确实是仁慈的人，然而如今只有你是仁德的人，恐怕要后悔吧？”。崔篆慨然，说：“如果杀了我一人而能救出2000多人，这是我的心愿啊！我有什么可后悔的呢？”僚属们沉默不知如何回应。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
其二：
注释
数困：指徐渭曾多次参加科举考试未能考中。
⒂坎轲：这里指命运不好。荆蛮：今湖北江陵。
⑶刬（chǎn）：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬，只，仅，犹言“光着”。刬袜，只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”步：这里作动词用，意为走过。香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。
⑹可怜：使人怜悯。
（1）渭城曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。
赏析
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象(xing xiang)生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
自从汉代(han dai)贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
全诗通过官吏敲诈良民，使无(shi wu)辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当(you dang)有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象(xing xiang)生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
自从汉代(han dai)贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
刘禹锡晚年写的这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》所表现出来的那种跌宕雄健的风格和积极健康的美学趣味，正是诗人那种“老骥伏枥，志在千里”的倔强进取精神和品格的艺术写照。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
全诗通过官吏敲诈良民，使无(shi wu)辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
此诗主题在于忧谗忧谤，同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦，全诗写得情感异常激愤，通篇直抒胸臆，毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊：“悠悠昊天，曰父母且。无罪无辜，乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩：“昊天已威，予慎无罪！昊天泰幠，予慎无辜！”情急愤急之下，作者竟无法用实情加以洗刷，只是面对苍天，反覆地空喊，这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。经过两个多月的奔波，文天祥终于回到浙江温州。此后，不肯降元的官员们拥立已经降元的南宋恭帝的幼弟为帝，建立了苟延残喘的小朝廷。南宋故土一度只靠文天祥率军独撑残局，终于寡不敌众，于1279年阴历十二月二十日在广东海丰的五坡岭兵败，再次被俘。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当(you dang)有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
创作背景
应该注意的是，作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起，使三者相辅相成，交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征，也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里，作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话，把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中，为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩，使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出，这些神话、传说，既是作者想象的内容，也是他恣意夸张的体现，三者是互为表里，难以拆分的。
章学诚( 未知 )
收录诗词 (1922) 首
简 介
章学诚 （1738—1801）浙江会稽人，字实斋，号少岩。干隆四十三年进士。官国子监典籍。曾主讲定州、保定、归德各地书院。少时习闻刘宗周、黄宗羲之学说，熟于明末朝政始末。后为安徽学政朱筠幕僚，博览其藏书。主修和州、亳州、永清等志，主编《湖北通志》，于方志之学颇具卓见。又有《文史通义》、《校雠通义》。又曾佐湖广总督毕沅纂《续资治通鉴》，并欲藉毕沅之力搜求遗书，编巨着《史籍考》未果。后人辑其撰述，编为《章氏遗书》。
念奴娇·登多景楼
鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。"
溪头正雨归不得，辜负东窗一觉眠。"
"穷途日日困泥沙，上苑年年好物华。荆棘不当车马道，
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
"的的堕芊苍，茫茫不记年。几逢疑虎将，应逐犯牛仙。
"条绿似垂缨，离筵日照轻。向人虽有态，伤我为无情。
南浦·旅怀
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
岭霁岚光坼，松暄翠粒新。拥林愁拂尽，着砌恐行频。
那堪更到芙蓉拆，晚夕香联桃李蹊。"
"朱槛满明月，美人歌落梅。忽惊尘起处，疑是有风来。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
神鬼收昏黑，奸凶首满盈。官非督护贵，师以丈人贞。
空寄大罗天上事，众仙同日咏霓裳。
野桥沽酒茅檐醉，谁羡红楼一曲歌。"
春日寄怀
"漏钟仍夜浅，时节欲秋分。泉聒栖松鹤，风除翳月云。
窜逐诸丞相，苍茫远帝阍。一名为吉士，谁免吊湘魂。
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
"老怀清净化，乞去守洵阳。废井人应满，空林虎自藏。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
齐天乐·竹深不放斜阳度
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
马上续残梦，马嘶时复惊。心孤多所虞，僮仆近我行。 栖禽未分散，落月照古城。莫羡居者闲，溪边人已耕。
独攀江树深不语，芳草落花愁杀人。"
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。
凤凰楼阁知犹恋，终逐烟霞上玉京。"
"别馆君孤枕，空庭我闭关。池光不受月，野气欲沉山。
寒松多偃侧，灵洞遍清虚。一就泉西饮，云中采药蔬。
"官初执宪称雄才，省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿，
酹江月·和友驿中言别
"二十年前事尽空，半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾，
残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
"溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
"三树稚桑春未到，扶床乳女午啼饥。
皎皎非鸾扇，翘翘失凤簪。床空鄂君被，杵冷女媭砧。
"何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
"顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
上阳白发人
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂，百年生计甚悠悠。
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
仰望青冥天，云雪压我脑。失却终南山，惆怅满怀抱。
时方侧席征贤急，况说歌谣近帝京。"
"溪花入夏渐稀疏，雨气如秋麦熟初。
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
狱中上梁王书
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
"假道经淮泗，樯乌集隼旟。芜城沙菼接，波岛石林疏。
待取满庭苍翠合，酒尊书案闭门休。"
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
夏日田园杂兴·其七
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
斜笛夜深吹不落，一条银汉挂秋天。"
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
"几界瞢农桑，凶年竟失乡。朽关生湿菌，倾屋照斜阳。
"宋玉正秋悲，那堪更别离。从来襟上泪，尽作鬓边丝。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
苏台览古
"休官匹马在，新意入山中。更住应难遂，前期恨不同。
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱，回首行宫春景长。"
"兹楼今是望乡台，乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出，
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
"羁游年复长，去日值秋残。草出函关白，云藏野渡寒。
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
湘妃庙下已春尽，虞帝城前初日曛。谢游桥上澄江馆，
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
江楼一望西归去，不负嘉州只负身。"
陇鸟悲丹觜，湘兰怨紫茎。归期过旧岁，旅梦绕残更。