念昔游三首
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣，黑地潜擎鬼魅愁。
"何人山雪夜，相访不相思。若得长闲日，应无暂到时。
荆棘满山行不得，不知当日是谁栽。"
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
原野多丘陵，累累如高台。君坟须数尺，谁与夫子偕。"
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
细事当棋遣，衰容喜镜饶。溪僧有深趣，书至又相邀。"
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
"苦用贞心传弟子，即应低眼看公卿。水中明月无踪迹，
念昔游三首拼音解释:
cai bi feng ren yao .you xuan qing si zhan .li zhe gu bu she .bi zhe yi wei quan .
lue pao chuang xia pa quan liu .qing tian lu ba yun ni qi .hei di qian qing gui mei chou .
.he ren shan xue ye .xiang fang bu xiang si .ruo de chang xian ri .ying wu zan dao shi .
jing ji man shan xing bu de .bu zhi dang ri shi shui zai ..
qie qu shan nan ling .qi xian ru qiong ze .you ran fang wu xing .yu ba qing tian mo .
yuan ye duo qiu ling .lei lei ru gao tai .jun fen xu shu chi .shui yu fu zi xie ..
ai chang bo xi shu shu .yi fu jin xi wu ying ke zhuo .fan sheng chen xi ji you yi .
xi shi dang qi qian .shuai rong xi jing rao .xi seng you shen qu .shu zhi you xiang yao ..
zhong lang zai shi wu zhen bie .zheng de ming chui er xu nian ..
.ku yong zhen xin chuan di zi .ji ying di yan kan gong qing .shui zhong ming yue wu zong ji .
译文及注释
译文
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险自来就不易通行。
寂居异乡，平日少有人来往，阶(jie)前长满了青苔，那(na)一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜(ye)月的笼罩下变得黯淡模糊，雨夜的凄寒、月色的冷清(qing)，又哪里比得上乡愁的磨人呢?
鲁地老(lao)叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
早知相思如此的在心中牵绊(ban)，不如当初就不要相识。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书(shu)。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
注释
（64）时议气欲夺：当时朝臣对借兵之事感到担心，但又不敢反对。
19.葺：编草盖房子。盖：指屋顶。
[35]慕容超：南燕君主。晋末宋初曾骚扰淮北，刘裕北伐将他擒获，解至南京斩首。
38.修敬：致敬。
④同居：与丈夫、儿子共同生活在一起。
不堪：受不了，控制不住的意思。
赏析
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住(zhu)全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作(zuo)“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只(ye zhi)有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的(shang de)折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃(diao kan)之中，用意十分明快而深刻。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊(han hu)）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
首先是叹行军之艰险。在行军路上，既有太行巍巍，羊肠诘屈，野兽逞强，风雪肆虐的险阻，又有“水深桥粱绝”，“迷惑失故路”，“薄暮无宿栖”，“人马同时饥”的艰难，因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行，都关系到士卒斗志的高低，战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中，即使艰难重重、险阻累累，作为一个统帅，不能也不应流露出(lu chu)丝毫畏惧、退缩情绪，更不允许直言出来，涣散军心，而诗人一反常规，直言不讳地说：“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中，窥察到诗人性格的一个方面：坦率。陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来……本无泛语，根在性情。”（《采菽堂古诗选》）钟惺也说：“……如‘瞻彼洛城郭，微子为哀伤’，‘生民百遗一，念之断人肠’，‘不戚年往，忧世不治’，亦是真心真话。”（《古诗归》）这些评论，用于《《苦寒行》曹操 古诗》，也都恰切。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作(zuo)“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只(ye zhi)有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
作者点出这种欲归不得的处境后，下面四句又像开头四句那样，通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”，尚是在室内走走，但感到还是无法排遣心中的烦闷，于是他走出户外了。然而，“出户彷徨”，半夜三更，他像梦游似的，独自在月下彷徨，更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁？”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云：“悲歌可以当泣，远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望，可是又不可能获得“可以当归”的效果，反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的(shang de)折磨了，他又回到室内去。从“出户”到“入房”，这一出一入，把游子心中翻腾的愁情推向顶点，以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境，写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重，强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来，两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃(diao kan)之中，用意十分明快而深刻。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊(han hu)）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
首先是叹行军之艰险。在行军路上，既有太行巍巍，羊肠诘屈，野兽逞强，风雪肆虐的险阻，又有“水深桥粱绝”，“迷惑失故路”，“薄暮无宿栖”，“人马同时饥”的艰难，因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行，都关系到士卒斗志的高低，战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中，即使艰难重重、险阻累累，作为一个统帅，不能也不应流露出(lu chu)丝毫畏惧、退缩情绪，更不允许直言出来，涣散军心，而诗人一反常规，直言不讳地说：“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中，窥察到诗人性格的一个方面：坦率。陈祚明说：“孟德所传诸篇，虽并属拟古，然皆以写己怀来……本无泛语，根在性情。”（《采菽堂古诗选》）钟惺也说：“……如‘瞻彼洛城郭，微子为哀伤’，‘生民百遗一，念之断人肠’，‘不戚年往，忧世不治’，亦是真心真话。”（《古诗归》）这些评论，用于《《苦寒行》曹操 古诗》，也都恰切。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
创作背景
此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需，诗人经常外出办事，结果在一个秋天的夜晚，于江南某旅店之中，偶然遇见离别多年的同乡旧识，不觉满怀惊喜；但是相逢苦短，天亮又将分别，却不知下一次相会将在何时何地，这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别，这篇作品遂得以问世。
周兰秀( 金朝 )
收录诗词 (6141) 首
简 介
周兰秀 [明]女。玉台画史扫叶山房石印本作兰芳，画史丛书本作兰秀。字淑英（列朝诗集作弱英）。吴江（今江苏吴江）周应懿孙女。孙愚公妻。其母沈嫒，着声香奁，兰秀秉其家学，雅善吟咏有餐花遗稿，山阴王端淑称许之。工绘事，善写竹。《档李诗系、孙氏家乘、清画家诗史》
夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址
密翳空难曙，盈征瑞不愆。谁为洛阳客，是日更高眠。"
"荣枯无路入千峰，肥遁谁谐此志同。司寇亦曾遭鲁黜，
"二年岐路有西东，长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继，
无限酬恩心未展，又将孤剑别从公。"
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
对酒情何远，裁诗思极微。待升熔造日，江海问渔扉。"
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
弈秋
与路相岩亲善，而湘厚刘相瞻，岩既逐瞻，除不附己者
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
松根已坚牢，松叶岂不荣。言罢眼无泪，心中如酒酲。"
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
平生名利关身者，不识狂歌到白头。"
"金刀剪轻云，盘用黄金缕。装束赵飞燕，教来掌上舞。
白丁攘臂犯长安，翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远，
欲学鸡鸣试关吏，太平时节懒思量。"
卜算子·雪月最相宜
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
"空庭吟坐久，爽气入荷衣。病叶先秋落，惊禽背月飞。
"协晨宫上启金扉，诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭，
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
我今漂泊还如此，江剑相逢亦未知。"
"柳下江餐待好风，暂时还得狎渔翁。
题西溪无相院
天地与立，神化攸同。期之以实，御之以终。"
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵，少年心事风中毛。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
读碑丹井上，坐石涧亭阴。清兴未云尽，烟霞生夕林。"
大春虽苦学，叔夜本多慵。直使貂裘弊，犹堪过一冬。"
"莲塘馆东初日明，莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应，
离思五首
"紫塞晓屯兵，黄沙披甲卧。战鼓声未齐，乌鸢已相贺。
"蕙风杉露共泠泠，三峡寒泉漱玉清。
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
年来马上浑无力，望见飞鸿指似人。"
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
浪动三湘月，烟藏五岭春。又无归北客，书札寄何人。"
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
如梦令·野店几杯空酒
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
漏永星河没，堂寒月彩深。从容不易到，莫惜曙钟侵。"
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
干蛟一百丈，髐然半天舞。下有毛公坛，坛方不盈亩。
人间若有登楼望，应怪文星近客星。"
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。"
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
"炀帝开河鬼亦悲，生民不独力空疲。
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
九章
"何事神超入杳冥，不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去，
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
"细桨轻船卖石归，酒痕狼藉遍苔衣。
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
仙因隐居信，禅是净名教。勿谓江湖永，终浮一大瓟。"
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
咏荔枝
树解将军梦，城遗御史乌。直应齐始了，倾酌向寒芜。"
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
五陵三月暮，百越一家贫。早误闲眠处，无愁异此身。"
漠漠看无际，萧萧别有声。远吹斜汉转，低拂白榆轻。
玲玲衡笄，翚衣榆翟。自内而祭，为君之则。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
世只论荣落，人谁问等衰。有巅从日上，无叶与秋欺。
忆秦娥·箫声咽
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
"寺处唯高僻，云生石枕前。静吟因得句，独夜不妨禅。
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（见张为《主客图》）"
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。