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七绝·五云山

元代 / 江淮

"春尽花随尽,其如自是花。 ——杨女
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引,月中娇女执幡迎。
寻常不足少愁思,此际闻时愁更多。"
寒浦鸿相叫,风窗月欲沈。翻嫌坐禅石,不在此松阴。"
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
时难多战地,野阔绝春耕。骨肉知存否,林园近郡城。"
"出处惭林薮,才微幸一阳。不缘怀片善,岂得近馨香。
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。
傲野高难狎,融怡美不殚。冀迎新渥泽,遽逐逝波澜。
"羡子去东周,行行非旅游。烟霄有兄弟,事业尽曹刘。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
高才直气平生志,除却徒知即不知。"
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
"玉瓮瑶坛二三级,学仙弟子参差入。霓旌队仗下不下,
只应张果支公辈,时复相逢醉海隅。"
"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮,与超腾之理非。
"清世诗声出,谁人得似君。命通须有日,天未丧斯文。
盻睐方知造境难,象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见,


七绝·五云山拼音解释:

.chun jin hua sui jin .qi ru zi shi hua . ..yang nv
shi fu xia yi jia he xing .tian shang shuang tong chi pei yin .yue zhong jiao nv zhi fan ying .
xun chang bu zu shao chou si .ci ji wen shi chou geng duo ..
han pu hong xiang jiao .feng chuang yue yu shen .fan xian zuo chan shi .bu zai ci song yin ..
wu yi shen shu .jiu jiu liu liu .shu shen tian chu .he yi chong hou .tu na tai xu .
shi nan duo zhan di .ye kuo jue chun geng .gu rou zhi cun fou .lin yuan jin jun cheng ..
.chu chu can lin sou .cai wei xing yi yang .bu yuan huai pian shan .qi de jin xin xiang .
bai ri bu ke wu .qing yuan ken rong gou .chi ci shan shang xin .dai jun wang qing you .
.he chu jie wu dao .jing nian yuan lu zhong .ke xin you xiang bei .he shui zi gui dong .
xiao xiang lian mi luo .fu dui jiu yi he .lang shi qu yuan zhong .zhu sheng yu fu ge .di huang zheng qi shao .tian nuan yu qin duo .mai mai dong liu shui .gu jin tong nai he .
ao ye gao nan xia .rong yi mei bu dan .ji ying xin wo ze .ju zhu shi bo lan .
.xian zi qu dong zhou .xing xing fei lv you .yan xiao you xiong di .shi ye jin cao liu .
peng dao luan huang wu cui sheng .huan shi ling gui chao de wen .yao xu xian zi jia fang xing .
gao cai zhi qi ping sheng zhi .chu que tu zhi ji bu zhi ..
.can la xue fen fen .lin jian qi song jun .ku yin xing jiong ye .tou ji xiang han yun .
.yu weng yao tan er san ji .xue xian di zi can cha ru .ni jing dui zhang xia bu xia .
zhi ying zhang guo zhi gong bei .shi fu xiang feng zui hai yu ..
.yun huan xiao jin zhuan peng xi .mai gu qiong huang shi suo yi .
you wen wan shi jie tian yi .he qian ci ren you ru ci .you geng yuan tian gong yi zhang xue .
gu yan liu er zhi wei .jiang ke mu er zuo yu xi .yu chao teng zhi li fei .
.qing shi shi sheng chu .shui ren de si jun .ming tong xu you ri .tian wei sang si wen .
xi lai fang zhi zao jing nan .xiang wang shen yu fei bi duan .zuo ri you qi hu shang jian .

译文及注释

译文
江南也好江北也罢,原来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为(wei)何清明(ming)刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
空林积雨,薪火难以点燃。午饭做完,马上送向田间。
丝罗衣襟在春风里飘舞,轻薄的裙纱随风旋转。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
我只有挥泪告别,但仍(reng)恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡(dou)然崛起。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕(yan)昭王亦具有远见卓识,君臣相得(de)彼此没有猜疑。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。

注释
[7]祖父:祖父和父亲。“祖父”相对“子孙”说。
52.水碧:可能是“碧水”的倒文。这两句是说她们很淘气,为防止衣被破裂,所以用质地很厚的布做的,因此难于浸水洗濯。
(50)陛:殿前的台阶。
6.矢:箭,这里指箭头
⑴贺圣朝:唐教坊曲名,后用为词牌。《花间集》有欧阳炯词,本名“贺明朝”,《词律》混入“贺圣朝”,误。有十余种格式。此词格式为:双调四十九字,仄韵格,上片四句三仄韵,下片五句三仄韵。

赏析

  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描(jie miao)述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  此诗开头“船下广陵去,月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭,只见那高高的古亭在月光映照下,格外轮廓分明。
  此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛,便想前去观赏,这是人之常情。起句气势和缓;语不惊人。但紧一句便顿起波澜,杨广为了去广陵看花,竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲,竟耗费巨大的人力、财力、物力,其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”,一语中的,揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观,气势如何盛大,皇帝如何自得,而是从随行的队伍着笔,运用的是反衬手法。禁兵二百,前护后拥,宫女三千,尾随其后。皇帝的赫赫声威,于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天,凝固流云,惊动(dong)星辰,旌旗招展,覆盖着水面,仿佛波浪起伏,旗开之处,可见水底日月沉浮。这情景,把前面奢靡景象又推进一层。前三联,按照事件发展的时间顺序依次写来,极言隋朝昏君的豪奢无度。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  全诗无一字叙事,只是抒写女主人公的思夫之情。然而,一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
  《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节,诗人也借物抒怀,借梅自喻,表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为,该题画诗,点出创作意图,强调操守志趣,在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离(ju li)的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高(sheng gao)洁使他不敢造次。洛神终被他的真情(zhen qing)所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  李商隐此诗继承了杜甫诗的风格,把时事引入传统的酬赠之作,恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  至于死于安乐者,历代昏庸之君,荒淫逸乐而身死国亡,其例更是不胜枚举。
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所(jian suo)闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

江淮( 元代 )

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简 介

江淮 江淮,字小海,号兰侬,桐乡人。诸生。有《小海自定诗》。

北风 / 彭始抟

空劳万卷是无端。清虚可保升云易,嗜欲终知入圣难。
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
拂除衣上饵烟霞,昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食,
"素嵴鸣秋杖,乌靴响暮厅。 ——薛能
禁盐调上味,麦穗结秋花。前席因筹画,清吟塞日斜。"
"汉皇敦故友,物色访严生。三聘迨深泽,一来遇帝庭。


留别妻 / 沈诚

闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
盗得干坤祖,阴阳是本宗。天魂生白虎,地魄产青龙。
人间岁月如流水,何事频行此路中。"
苏子迹已往,颛蒙事可亲。莫言东海变,天地有长春。"
"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"
"师院清无敌,师心智不知。腊高清眼细,闲甚白云卑。
吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 刘肇均

他时功满归何处,直驾云车入洞天。
口如暴死人,铁尺拗不开。稂莠蚀田髓,积阴成冬雷。
(章武再答王氏)
乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。
"硕贤静广州,信为天下贞。屈兹大将佐,藉彼延阁英。
潘生独不见,清景屡盈缺。林下常寂寥,人间自离别。
鸾歌凤舞飘珠翠,疑是阳台一梦中。
"王室今如毁,仍闻丧我师。古容图得否,内院去无疑。


始闻秋风 / 吴嵩梁

对此留君还欲别,应思石de访春泉。"
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
金木交而土归位,铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流,
剥而复,否而泰,进退往来定交会。弦而望,明而晦,
"洗井僧来说旧游,西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化,
吾师知此术,速炼莫为迟。三清专相待,大罗的有期。"
"文翁还化蜀,帟幕列鹓鸾。饮水临人易,烧山觅士难。


口号吴王美人半醉 / 刘巨

护噪蝉身稳,资吟客眼明。星郎有佳咏,雅合此君声。"
"田氏门下客,冯公众中贱。一朝市义还,百代名独擅。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
名因诗目见,色对道心忘。不遇陆内史,谁知殊众芳。"
从容一觉清凉梦,归到龙潭扫石枰。"
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
谁带金轮髻里珠,何妨相逐去清都。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。


沁园春·孤鹤归飞 / 王步青

宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"
见《吟窗杂录》)"
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。
"江风西复东,飘暴忽何穷。初生虚无际,稍起荡漾中。
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"


金缕曲·次女绣孙 / 周日灿

"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
"寺北闻湘浪,窗南见岳云。自然高日用,何要出人群。
黄金色,若逢竹实终不食。"
作用方开物,声名久擅场。丹延分塞郡,宿昔领戎行。
几时休旅食,向夜宿江村。欲识异乡苦,空山啼暮猿。"
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
荡荡之教兮由自然,熙熙之化兮吾道全,薰薰兮思何传。"
"能将疏懒背时人,不厌孤萍任此身。江上昔年同出处,


蟾宫曲·叹世二首 / 夏鍭

野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
故山有深霞,未如旌旗红。惭非卫霍松,何以当清风。
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
员外由来美,郎中望亦优。宁知粉署里,翻作土山头。
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"
满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。


章台夜思 / 许景樊

冷澹闻姚监,精奇见浪仙。如君好风格,自可继前贤。"
何因栽向僧园里,门外重阳过不知。"
"挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
"虽得苏方木,犹贪玳瑁皮。怀胎十个月,生下昆仑儿。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,


杜司勋 / 萧国梁

欲堕不堕逢王果,五百年中重收我。
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
睡少全无病,身轻乍去袍。前溪泛红片,何处落金桃。"
"老鹤玄猿伴采芝,有时长叹独移时。
"入道曾经离乱前,长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足,
瘴昏铜柱黑,草赤火山秋。应想尧阴下,当时獬豸头。"
多慵如长傲,久住不生根。曾问兴亡事,丁宁寄勿言。"
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"