小重山·秋到长门秋草黄
不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。"
闻道复官翻涕泗，属车何在水茫茫。
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
小重山·秋到长门秋草黄拼音解释:
bu zhi duan fa neng duo shao .yi di qiu lin bai yi jing ..
wen dao fu guan fan ti si .shu che he zai shui mang mang .
.yue ling qian feng xiu .huai liu yi pai chang .zan ping kai wu shou .lai zhan ji shi fang .
bie mei fan ru lang .hui chang zhuan si lun .hou qi cai zhu jiao .qian shi you han pin .
xiao sheng cheng qian zhuo .zao sui bian yi tou .xia ke mei chui jiang .xue tian chang jian you .
liang qing han juan lian .yi xiang zhi xin suan .ye jing chang lang xia .nan xun ji chi kan ..
you jue chun chou si cao sheng .he ren zhong zai qing tian li ..
zhou xuan ju xian zhong .nei wai zhang si lun .miao zhu peng hu ji .zhong wei she ji chen .
bu wen si zhu shui jiao wu .ying zhang liu ying wei chang ge ..
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
译文及注释
译文
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
就(jiu)凑个五辛盘，聊应新春节景。?
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季则(ze)在泗水纵情吟唱。
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看(kan)到我的家。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开(kai)放只有刺骨的严寒。
我们就可骑着两只茅狗，腾化为龙，飞上华山而成仙。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
大将(jiang)军(jun)威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
注释
伏而喜：都很高兴地趴在地上（一般是动物感到满足时的动作）。
[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作“春景”。
3.萧萧：马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣”。
号：宣称，宣扬。
临路：指起程。惆怅：因失望或失意而哀伤。
41.呜呼噫嘻：这四个字都是叹词，也可以呜呼，噫，嘻分开用，或者呜呼，噫嘻分开用。
赏析
下一联，那跳跃的思绪，正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多风浪”，是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的：“水深波浪阔，无使蛟龙得！”日夕而多风浪，这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时，则她所钟情的“白马金鞭”的他，也定非纨裤子弟。是以她才会担心，在这样的世道里，像他那样的人，人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题，若即若离，正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕，而且活灵活现了。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过(bu guo)尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
其二
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终(zhi zhong)的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅(yan mei)花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色，渲染了凄凉的气氛。登临乐游原，只见孤鸟远飞；沧海桑田，人事变迁，惟有长空永在。寓情于景，情景交融，体现了诗人对物是人非，夕盛今衰的感慨之情，对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀，深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭，可见诗人感慨之深。
“ 山河风景元无异，城郭人民半已非。”山河依旧，可短短的四年间，城郭面目全非，人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置，揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难，反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀，将诗作的基调进一步渲染，使诗作的主题更加突出鲜明。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
进一步考察，《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端，非同泛泛。首句写农桑为立国之本，废于征战；人才为兴邦之道，囿于偏见；夫妇为人伦之先，乱由上作。天子所好虽不过(bu guo)尔尔，其影响却至巨至大。诚如司马迁言：“其称文小，而所指极大，举类迩而见义远。”（《屈原列传》）即以冯唐而论，冯唐向以不遇于时作为典故人物流传，在汉时尚数次有人举荐，如今竟至于荐引无人，可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露，既具有针对的时事性，又有深厚的历史感。
“镜中聊自笑，讵是南山期。”一“惊”之余，不由便拿出镜子细细端详起来。“聊自笑”，显得这笑是一种对自己的无可奈何的嘲笑，一种难以名状的苦笑，表面上似乎反应是淡漠的、不大在意的，却怎么也掩饰不了内心深藏的无限悲苦。联系诗人曾担当过奉礼郎这样卑微的职位，可知这就是诗人无声的啜泣。说他笑中含哭，大概是不过份的。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
其二
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
颔联“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，是全篇的警策。第三句是说失群的原因，第四句是说失群之后仓皇的表现，既写出当时的自然环境，也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上，地点是在寒塘。暮雨苍茫，一只孤雁在空中嘹嘹呖呖，呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌，再要前进，已感无力，面前恰有一个芦叶萧萧的池塘，想下来栖息，却又影单心怯，几度盘旋。那种欲下未下的举动，迟疑畏惧的心理，写得细腻入微。可以看出，作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了，从而构成一个统一的艺术整体，读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说：“如庄周之以身化蝶，故入情入理，犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞’，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。”（《诗境浅说》）颈联“渚云低暗度，关月冷相随”，是承颔联而来，写孤雁穿云随月，振翅奋飞，然而仍是只影无依，凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚，对孤雁来说，便构成了一个压抑的、恐怖的氛围，孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵！这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云，脱离险境。“关月”，指关塞上的月亮，这一句写想象中孤雁的行程，虽非目力所及，然而“望尽似犹见”，倾注了对孤雁自始至终(zhi zhong)的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字，一个“冷”字。月冷云低，衬托着形单影只，就突出了行程的艰险，心境的凄凉；而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤，才感到云低的可怕；唯其只有冷月相随，才显得孤单凄凉。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅(yan mei)花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
创作背景
在南宋洪迈编的《万首唐人绝句》里，这首诗的题目为《夜雨寄内》，意思是诗是寄给妻子的。他们认为，李商隐于大中五年（851）七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府，而王氏是在这一年的夏秋之交病故，李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。
王季思( 两汉 )
收录诗词 (6261) 首
简 介
王季思 王季思（1906-1996），学名王起，字季思，以字行。笔名小米、之操、梦甘、在陈、齐人，室名玉轮轩，祖籍龙湾区永中街道永昌堡。浙江永嘉人，生于南戏的发源地温州，从小就热爱戏曲。作为着名的戏曲史论家、文学史家，王季思戏曲研究着作颇丰。他重新整理《西厢记校注》，还带领弟子苏寰中等校注《桃花扇传奇》。他先后主编过高校文科教材《中国文学史》以及《中国十大古典悲剧集》与《中国十大古典喜剧集》，很多作品被译成日文与印尼文，在国内外学术界中有重大影响，被誉为“岭南文化的最后一颗文化灵魂”。
咏山泉 / 山中流泉
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
嫩叶舒烟际，微香动水滨。金塘明夕照，辇路惹芳尘。
他处春应不是春。金榜真仙开乐席，银鞍公子醉花尘。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
点绛唇·丁未冬过吴松作
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
好事近·中秋席上和王路钤
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
门前积雪深三尺，火满红炉酒满瓢。"
浪淘沙·其三
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
裴筠娶箫楚公女，便擢进士，隐诗云云）
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
草 / 赋得古原草送别
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
"浮世师休话，晋时灯照岩。禽飞穿静户，藤结入高杉。
登金陵雨花台望大江
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
槐陌柳亭何限事，年年回首向春风。"
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
眼看白笔为霖雨，肯使红鳞便曝腮。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
雨后秋凉
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
"故国无心渡海潮，老禅方丈倚中条。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
临江仙·离果州作
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼，烟霞冬闭木绵温。
帆落樽前浦，钟鸣枕上山。回舟却惆怅，数宿钓鱼湾。"
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
县令挽纤
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
"洛阳寒食苦多风，扫荡春华一半空。
"半掩朱门白日长，晚风轻堕落梅妆。不知芳草情何限，
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
天仙子·水调数声持酒听
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，