寒食下第
"自知无业致吾君，只向春山弄白云。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
"绝岛跨危栏，登临到此难。夕阳高鸟过，疏雨一钟残。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
"四十年高梦，生涯指一丘。无人同久住，有鹤对冥修。
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
芳草缘流水，残花向夕阳。怀亲暂归去，非是钓沧浪。"
寒食下第拼音解释:
.zi zhi wu ye zhi wu jun .zhi xiang chun shan nong bai yun .
.tian ya qiao cui shen .yi wang yi zhan jin .zai chu you fang cao .man cheng wu gu ren .
zhi jin yi ling yan zhi zai .zeng bei zhe xian tong yao lai ..
.jue dao kua wei lan .deng lin dao ci nan .xi yang gao niao guo .shu yu yi zhong can .
chui liu yin zhong bai ma si .chun yin mei ren ge bian shu .feng qian gong zi jiu qi di .
.si shi nian gao meng .sheng ya zhi yi qiu .wu ren tong jiu zhu .you he dui ming xiu .
diao ji zi bie jing qiu yu .chang de mei tai geng ji zhong ..
zhong ding yao wen shui .lou gao bie jian xing .bu jiao ren chu hui .pian shuo ci shan ling ..
.duan xing ai xiang di xiang cui .zheng chen gao qiu zuo hen mei .yun wai guan shan wen du qu .
fang cao yuan liu shui .can hua xiang xi yang .huai qin zan gui qu .fei shi diao cang lang ..
译文及注释
译文
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条(tiao)，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。
银蹄奔驰白色一片如(ru)踏着云烟。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
就在它还没有修建之(zhi)前(qian)，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
跬（kuǐ )步
野兔往来任逍遥，山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候，人们不用服兵役；在我成年这岁月，各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起！
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰(wei)远方友人的思念？
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农夫(fu)耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
弹奏声飘到水面上，鱼儿听的入迷而忘记游了。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗(shi)更是首屈一指。
注释
129.覆舟斟寻，何道取之：斟寻，夏的同姓诸侯国。道，方法。《竹书纪年》载帝相二十七年：“浇伐斟寻，大战于潍，覆其舟，灭之”。王逸《章句》解释“汤谋易旅”，说“殷汤欲变易夏众，使之从己”。
陵阳溪：即今安徽省泾县西舒溪。
⑵石竹：花草名。
188、瞻前而顾后：观察古往今来的成败。
⑻著（zhuó）丹青：用颜料著色画起来，即彩色画。丹青，丹砂和青雘，可作颜料。图画取：临摹下来。画，一作“写”。
⑥长沙谪去：用贾谊事，贾谊遭权贵谗毁，被汉文帝贬为长沙王太傅，见《史记·屈原贾生列传》。谪：被贬职。
赏析
诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜，宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事，才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中，成为衡量爱情是否美满的准则了。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细(diao xi)刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
田间劳动大军正在收割捆载，忙得不亦(bu yi)乐乎，田头有农官“田唆”在第一线指挥督察，后方有妇女孩子提筐来送饭食，整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了，其热气腾腾场面顿时达于沸点，至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛，与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间，是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖，祭祀四方神，牺牲粢盛恭敬祗奉，肃穆虔诚，为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫，这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话，无甚精义，后世捧场诗文的层出不穷，其源头也可追溯到《诗经》上，正可谓“成也萧何，败也萧何”了。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美(zhi mei)的概括描写；“美如(mei ru)英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
尾联“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡，历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险，沉溺在声色享乐之中，正步着六朝的后尘，其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中，可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，便是脱胎于此。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
第十五至第十八句写禾苗生长和田间管理。“驿驿其达”，“厌厌其苗”，也是赞叹中饱含喜悦；“緜緜其麃”，表示精心管理，努力促进作物生长，表现了生产的热情。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细(diao xi)刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
田间劳动大军正在收割捆载，忙得不亦(bu yi)乐乎，田头有农官“田唆”在第一线指挥督察，后方有妇女孩子提筐来送饭食，整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了，其热气腾腾场面顿时达于沸点，至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛，与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间，是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖，祭祀四方神，牺牲粢盛恭敬祗奉，肃穆虔诚，为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫，这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话，无甚精义，后世捧场诗文的层出不穷，其源头也可追溯到《诗经》上，正可谓“成也萧何，败也萧何”了。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美(zhi mei)的概括描写；“美如(mei ru)英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
创作背景
宋孝宗乾道六年（1170），范成大奉命出使金国，渡过淮河，踏上中原土地，感慨很深，将沿途所见所闻所感写成日记《揽辔录》一卷，又有诗一卷，收其所作七十二首七言绝句，多举所见为题，以表达故国之思。此诗为过汴京时所作。
周凯( 魏晋 )
收录诗词 (5172) 首
简 介
周凯 浙江富阳人，字仲礼，号云皋。嘉庆十六年进士。官至河南按察使。善诗画，尤工山水。未第时，每阴雨辄入山观烟云出没，以资画趣。有《内自讼斋杂刻》等。
除夜长安客舍
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
惜秋华·七夕
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
不管安与危，不问荣与辱。但乐濠梁鱼，岂怨钟山鹄。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
见《高僧传》）"
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
点绛唇·花信来时
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
题长安壁主人
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
关下相逢怪予老，篇章役思绕寰区。"
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
丽人行
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
晨昏知汝道，诗酒卫吾身。自笑抛麋鹿，长安拟醉春。"
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
减字木兰花·莺初解语
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
商山早行
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
乐营门外柳如阴，中有佳人画阁深。
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
"时来时去若循环，双阖平云谩锁山。只道地教秦设险，
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
丰乐亭游春·其三
又如防风死后骨，又如于菟活时额。又如成人枫，
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
答谢中书书
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
"秋色满行路，此时心不闲。孤贫游上国，少壮有衰颜。
饮冰俾消渴，断谷皆清羸。越僧夸艾炷，秦女隔花枝。
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
夏日山中
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
羊祜江山只暝光。林下远分南去马，渡头偏认北归航。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"高阁群公莫忌侬，侬心不在宦名中。岩光一唾垂緌紫，
何似玉堂裁诏罢，月斜鳷鹊漏沈沈。"