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鹧鸪天·酬孝峙

明代 / 朱真静

"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"远戎兵压境,迁客泪横襟。烽堠惊秦塞,囚居困越吟。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。
四野人闻皆尽喜,争来入郭看嘉莲。"


鹧鸪天·酬孝峙拼音解释:

.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
.yuan rong bing ya jing .qian ke lei heng jin .feng hou jing qin sai .qiu ju kun yue yin .
shi chu cheng tu yuan .he shan dong fu shen .ci shi kan zhu wang .wan xiang huo chen jin ..
gu shi cang cuo luo .xin quan bi ying yu .yan yong che ma ke .ji ci shi wu tu .
bu yong xin lai nao chu xian .yang bing wei neng ci bao feng .wang ming he bi ru shen shan .
cui pu bai zi zhang .dai zhang qi xiang che .jie wen zhuang cheng wei .dong fang yu xiao xia ..
chang an ye ye jia jia yue .ji chu sheng ge ji chu chou ..
zhu feng er li yu .zhong han wu wen zhang .xi wu qian jin da .chou si ying zhong chang .
.jin bang ti ming mo shang xin .jin nian yi jiu qu nian chun .
.xing lu shao nian zhi bu zhi .xiang yang quan qian jiu lai shi .
si ye ren wen jie jin xi .zheng lai ru guo kan jia lian ..

译文及注释

译文
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
山的四面环绕着白云,中(zhong)间的山峰托春天上的太阳。
一直到红日渐斜,远行人才上马而(er)去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
跪请宾客休息,主人情还未了。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀(xi)疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
  第二天,成名把蟋蟀献给县官,县官见它小,怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领(ling),县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗,所有的都被斗败了。又试着和鸡斗,果然和成名所说的一样。于是就奖赏了成名,把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢,用金笼装着献给皇帝,并且上了奏本,仔细地叙述了它的本领。到了宫里后,凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀,都与(小蟋蟀)斗过了,没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音,都能按照节拍跳舞,(大家)越发觉得出奇。皇帝更加喜欢,便(bian)下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的,不久,县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴,就免了成名的差役,又嘱咐主考官,让成名中了秀才。过了一年多,成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀,轻快而善于搏斗。现在才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年,成名就有一百多顷田地,很多高楼殿阁,还有成百上千的牛羊;每次出门,身穿轻裘,骑上高头骏马,比世代做官的人家还阔气。
上月间从安西启程出发,一路上不停留急把路赶。
很久就想去追随尚子,况且到此缅怀起远公。
荒野的寺院来往行人少,隔水眺望云峰更显幽深。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓(shi),现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友(you)了。

注释
〔51〕敛容:收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。
83.通:通“婚”。台桑:古地名。
反:同“返”,返回。
(34)绸缪(chóumóu):纠缠。
18.然后有辞于天下:然后才能有力地说服天下人。
(14)戴天:头上顶着天,意即和仇敌共同生活在一个天地里。《礼记·曲礼上》:“父之仇,弗与共戴天。”

赏析

  这是三幅江边居民生活的速写。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  不过最令诗人惊异的,还是塞外气象的寥廓和峻美。此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白!“雨雪白飞千嶂外”句,即展现了那与“饮马流泉落日低,所迥然不同的又一奇境——剪影般的“千嶂”近景后,添染上一笔清莹洁白的“雨雪”作背景,更着以一“飞”字,便画出了一个多么寥廓、案洁,竣奇而不失轻灵流动之美的世界!
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉(zhi fen)的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  借鉴此诗的表达技巧,要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如,绘声——索食声孜孜,借代——黄口,对比——母瘦雏渐肥,对偶——喃喃教言语,一一刷毛衣,拟人——声尽呼不归,呼告——燕燕尔勿悲。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王(shi wang)勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展(wang zhan)示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称(fan cheng)。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。

创作背景

  公元223年,刘备病死,将刘禅托付给诸葛亮。诸葛亮加紧从政治、外交、经济、军事上全面进行北伐准备。在外交上,派使者联吴;韬光养晦,对魏国劝降书不作答复,以低姿态麻痹敌国。政治上,高度集中军政大权,”政事无巨细,咸决于亮“,励精图治,笼络土著地主,缓和主客矛盾,革除刘璋法令不行的弊政,以身作则,虚心纳谏,调动全国力量投入战争。经济上,坚决与民休息,大力发展农业生产,多产粮食,增加储备,保护水利工程,发展煮盐、织锦等手工业,扩大财政来源。军事上,伺机平定南中叛乱,治戎讲武,训练部队。

  

朱真静( 明代 )

收录诗词 (4311)
简 介

朱真静 朱真静(?~一二四三),字复常,自号雪崖,临安(今属浙江)人。洞霄宫道士。理宗淳祐三年趺坐而化。赐号妙行先生。事见《洞霄图志》卷五。今录诗五首。

吴起守信 / 暨傲雪

"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
我亦人间肥遁客,也将踪迹寄林丘。"
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
拟归太华何时去,他日相寻乞药银。"


白雪歌送武判官归京 / 呼延瑞瑞

羁旅坐多感,裴回私自怜。晴眺五老峰,玉洞多神仙。
"征鞍欲上醉还留,南浦春生百草头。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 庹信鸥

"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载,宦游漂泊过千峰。
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
一夜醒来灯火暗,不应愁事亦成愁。"
寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。


生查子·关山魂梦长 / 益木

似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
何如桃李无多少,并打千枝一夜风。"
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。


张孝基仁爱 / 朴鸿禧

"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
"移晚校一月,花迟过半年。红开杪秋日,翠合欲昏天。
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
十年学剑逢时康。心中不解事拘束,世间谈笑多相妨。
河中得上龙门去,不叹江湖岁月深。"


沁园春·孤馆灯青 / 朴格格

谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
"故人同泛处,远色望中明。静见沙痕露,微思月魄生。
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
发少嫌巾重,颜衰讶镜明。不论亲与故,自亦昧平生。"


清平调·名花倾国两相欢 / 忻文栋

"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。


鹊桥仙·一竿风月 / 淳于崇军

"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
欲知别后留情处,手种岩花次第开。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。


孤山寺端上人房写望 / 宰父青青

风起松花散,琴鸣鹤翅回。还归九天上,时有故人来。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。


谢池春·壮岁从戎 / 司寇富水

"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。
共相唿唤醉归来。
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,