沁园春·张路分秋阅
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
秭归城邑昔曾过，旧识无人奈老何。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
相见只言秦汉事，武陵溪里草萋萋。"
送觞繁露曲，征句白云颜。 ——陆龟蒙
仙去留虚室，龙归涨碧潭。幽岩君独爱，玄味我曾耽。
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
沁园春·张路分秋阅拼音解释:
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .
zi gui cheng yi xi zeng guo .jiu shi wu ren nai lao he .
chang qing yan zhu shi qian shen .qing quan yin ru pang tian run .jia shu yi lai bie dai chun .
.ai zi cong peng bao zhu shi .an zhi qiang chuai bu han bei .
xiang jian zhi yan qin han shi .wu ling xi li cao qi qi ..
song shang fan lu qu .zheng ju bai yun yan . ..lu gui meng
xian qu liu xu shi .long gui zhang bi tan .you yan jun du ai .xuan wei wo zeng dan .
you hui bi qie .wu can nang xian . ..pan shu
tian bu jian er zu .yu fu e xiang ji .di ruo mo er sheng .yu fu yao wei hui .
译文及注释
译文
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
月亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊，不能和我驻守申国城寨。想念(nian)你啊想念你，哪时我才能回到(dao)故里(li)？
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
好(hao)风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没(mei)有的。
山谷中路(lu)径曲折，溪流发出动听的声音。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
日月光华照耀，嘉祥降于圣人。
遥远漫长那无止境啊，噫！
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得(de)到展伸。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝(he)杯美酒再欣赏一曲觱篥。
清晨(chen)，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。
注释
（33）崇笃：推崇重视。斯义：指交友、招纳贤才的道理。
⑵曾（céng）：一作“新”，一作“重”。
（34）鸱鸮：猫头鹰。
④重寻句：语出白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后，爱妻之音容俱逝，天地茫茫，无处可寻，不胜凄怆。
岂：难道。
①浩气：正气。正大刚直的精神。 还：这里是回归的意思。 太虚：太空。
赏析
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天(shu tian)地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在(de zai)于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘(ji hui)出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春(zai chun)风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省(bei sheng)北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是(yu shi)“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天(shu tian)地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在(de zai)于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘(ji hui)出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春(zai chun)风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
第三段写人为物所用的原因，在于志不凝，心不专。揭示中心：自己不能与自然万物合一，反而受外物左右，这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说，作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时，谈到“小题大作法”。就以此篇为例，也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来，是有感而发，即事成篇。在收笔之处，作者以平淡之语写来，虽语朴而情真，绾合叙事之始末。从文章布局来看，于人物也有必要的交代，显得特别严谨。结穴处，我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌，与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省(bei sheng)北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是(yu shi)“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
钱杜( 明代 )
收录诗词 (2335) 首
简 介
钱杜 钱杜（1764—1845），程序伯文集作（1763—1844）。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘（今浙江杭州）人，钱树弟。出身仕宦，嘉庆五年（1800）进士，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804）曾客居嘉定（今属上海），道光二十二年（1842）英军攻略浙江，避地扬州，遂卒于客乡。
送天台僧
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
护戒先辞酒，嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静，香火道场深。 ——白居易
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
小雅·车舝
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
酃酒分中绿，巴笺擘处殷。 ——陆龟蒙
血路迸狐麖。折足去踸踔， ——孟郊
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
"魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗，
枝逐清风动，香因白雪知。陶钧敷左悌，更赋邵公诗。"
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
满庭芳·山抹微云
三台星烂干坤在，且与张华死不同。"
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。 ——韩愈
寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。 ——李令从
昂头步步金鞍稳，掌扇花前御路中。
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
如梦令·一晌凝情无语
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
题衡翁扇头鞋书秋声赋
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
"芳时淑气和，春水澹烟波。滉漾滋兰杜，沦涟长芰荷。
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
大似烈士胆，圆如战马缨。 ——刘师服
信断兰台乡国远，依稀王粲在荆州。"
浣溪沙·几共查梨到雪霜
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
僻径根从露，闲房枝任侵。一株风正好，来助碧云吟。 ——郑符
"越艳荆姝惯采莲，兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练，
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
望海潮·洛阳怀古
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
"燕台多事每开颜，相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸，
龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏， ——孟郊
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
夜深 / 寒食夜
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
寄信秦楼下，因书秋雁归。"
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
临江仙·庭院深深深几许
得地风尘隔，依林雨露偏。已逢霜候改，初寄日华妍。
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
"惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
雪下收新息，阳生过京索。尔牛时寝讹，我仆或歌咢. ——李正封