鸤鸠
忍为祸谟。"
物微世竞弃，义在谁肯征。三岁清秋至，未敢阙缄藤。"
努力爱华发，盛年振羽仪。但令迍难康，不负沧洲期。
有时丹灶上，数点彩霞重。勉事壶公术，仙期待赤龙。"
优游谢康乐，放浪陶彭泽。吾衰未自安，谢尔性所适。"
"草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂虿，其多弥道周。
求仁见交态，于道喜甘临。逸思乃天纵，微才应陆沉。
美人细意熨帖平，裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞，
地是蒙庄宅，城遗阏伯丘。孝王馀井径，微子故田畴。
侧身注目长风生。"
鸤鸠拼音解释:
ren wei huo mo ..
wu wei shi jing qi .yi zai shui ken zheng .san sui qing qiu zhi .wei gan que jian teng ..
nu li ai hua fa .sheng nian zhen yu yi .dan ling zhun nan kang .bu fu cang zhou qi .
you shi dan zao shang .shu dian cai xia zhong .mian shi hu gong shu .xian qi dai chi long ..
you you xie kang le .fang lang tao peng ze .wu shuai wei zi an .xie er xing suo shi ..
.cao you hai yu ren .zeng he sheng zu xiu .qi du shen feng chai .qi duo mi dao zhou .
qiu ren jian jiao tai .yu dao xi gan lin .yi si nai tian zong .wei cai ying lu chen .
mei ren xi yi yun tie ping .cai feng mie jin zhen xian ji .chun tian yi zhuo wei jun wu .
di shi meng zhuang zhai .cheng yi e bo qiu .xiao wang yu jing jing .wei zi gu tian chou .
ce shen zhu mu chang feng sheng ..
译文及注释
译文
玩书爱(ai)白绢，读书非所愿。
我忧愁的是像(xiang)今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然(ran)有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长呢？
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不胜数。心里充满了忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
推举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣(lie)之臣。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
敌虏可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
春风乍起，吹皱了一池(chi)碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴(qing)。
注释
18.沓（tà）：会合，指天地相合。
⑴水槛（jiàn）：指水亭之槛，可以凭槛眺望，舒畅身心。
青山：在当涂东南，山北麓有李白墓（据李华《故翰林学士李公墓志》）。
⑦天子：指陈代亡国之君陈叔宝。《陈书·后主纪》：“后主闻（隋）兵至，从宫人十馀出后堂景阳殿，将自投于井，袁宪侍侧，苦谏不从，后阁舍人夏侯公韵又以身蔽井，后主与争久之，方得入焉。及夜，为隋军所执。”
②玳瑁（dàimào代冒）：一种和龟相似的海中爬行动物，其甲壳黄褐色，有光泽，可用做装饰品。
⑦王：与“旺”相通，强壮有力的意思。
奋：扬起，举起，撩起。
赏析
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写(fu xie)拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全(shi quan)篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀(man ai)怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还(huan)的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
“小梅飘雪杏花红(hong)。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经(yi jing)开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
碑文首段，对于浩然正气作了充分的描述、评论，韩愈的高大形象已隐隐出现，于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来，“道丧文弊，异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后，不仅统一的政治局面不复存在，经济遭到严重破坏，而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行，到了晋朝，又出现释、道合一的玄学。因此，从儒家的立场来看，儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风，魏、晋文章已开始骈偶化，到了南期，骈文占了绝对的优势，讲究平仄押韵，堆砌辞藻和典故，内容空虚，陈言泛滥，连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文，可见其势力之大，已积重难返。即使进入唐朝，在政治、经济上出现了贞观和开元盛世，并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相，对于衰弊的文风，也无法改变。直到贞元、元和之际，“独韩文公起布衣，谈笑而麾之，天下靡然从公，复归于正，盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大，是完全符合文学史实际的。接着，碑文连用四个排比分句：“文起八代之衰，而道济天下之溺，忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”，以此(yi ci)从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面，概括力极强，气势也极其充畅，因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现，正体现了上文所写的浩然正气，所以苏轼强调说：“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎！”这样，将一、二两段完全挽合起来。至此，读者才充分理解，原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气，实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧，用心的良苦。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全(shi quan)篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀(man ai)怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还(huan)的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
“小梅飘雪杏花红(hong)。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经(yi jing)开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
这首诗为七言古诗，但开始却用八字句起头，用“君不闻”三字领起，显出陡然而起的气势。首句是问句，末句也是问句，前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”，又用了楚辞句式，倍增激情。中间使用“顶针”手法，如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”，语势贯通。全诗换韵频繁，开始四句作一韵（支微通押），较为舒缓；中间四句两句一转韵，平仄交替，由舒缓而变得特别急促；最后又四句作一韵，逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排，恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
林花已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
碑文首段，对于浩然正气作了充分的描述、评论，韩愈的高大形象已隐隐出现，于是二段顺势转入评述其道德文章。碑文先强调自东汉以来，“道丧文弊，异端并起”。东汉末年黄巾大起义之后，不仅统一的政治局面不复存在，经济遭到严重破坏，而且儒家思想也完全解体。先是道教和佛教盛行，到了晋朝，又出现释、道合一的玄学。因此，从儒家的立场来看，儒道丧失、异端并起的说法并非夸张。再看文风，魏、晋文章已开始骈偶化，到了南期，骈文占了绝对的优势，讲究平仄押韵，堆砌辞藻和典故，内容空虚，陈言泛滥，连反对过于骈偶化的刘勰在写作《文心雕龙》时也依然采用骈文，可见其势力之大，已积重难返。即使进入唐朝，在政治、经济上出现了贞观和开元盛世，并先后出现了房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等贤相，对于衰弊的文风，也无法改变。直到贞元、元和之际，“独韩文公起布衣，谈笑而麾之，天下靡然从公，复归于正，盖三百年于此矣。”用“谈笑”“麾之”“靡然”等词语来强调韩愈所倡导的古文运动号召力之强、声势之大，是完全符合文学史实际的。接着，碑文连用四个排比分句：“文起八代之衰，而道济天下之溺，忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”，以此(yi ci)从文、道、忠、勇四个方面来盛赞韩愈的道德文章和为人行事。一个分句一个方面，概括力极强，气势也极其充畅，因此这四个分句也成为整个碑文最警策的名句而流传千古、脍炙人口。而韩愈在文、道、忠、勇这四个方面的表现，正体现了上文所写的浩然正气，所以苏轼强调说：“此岂非参天地、关盛衰、浩然而独存者乎！”这样，将一、二两段完全挽合起来。至此，读者才充分理解，原来碑文首段所放笔泛写的浩然正气，实际上是句句都在描写韩愈。由此可见此文立意的精巧，用心的良苦。
贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生（吹）渭水，落叶满长安”一联，是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
第三段是全文的重心。作者议论纵横，把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话，苏轼却借此大讲兴废之理，不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁，不可得而知也”，是立论的蓦础，作者用它启开议论的笔端，把凌虚台的兴成推广至茫茫时间，以变化流动的眼光来关照它，从而把有化为无，把实变为虚。昔日的荒草野田，今日的凌虚台，这是由无生有；今日的凌虚台，明日的荒草野田，这又是化有为无。兴废成毁交相回旋，无穷无尽，谁都不能知晓。行文至此，理己尽、意已完，但作者却并不辍笔，他还由近及远，从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比，百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得，凌虚台的未来也就自不待言了。下面，作者又进一步由台及人，“夫台犹不足恃议长久，而况于人事之得丧”，凌虚台尚且不可长久，又何况人事上的得与丧。得丧来去无定，借得台而夸世，则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人，最后，把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有，由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
颈联由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接，“丛菊”承“塞上”句，“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日，去年秋天在云安，今年此日在夔州，均对丛菊，故云“两开”，“丛菊两开他日泪”，表明去年对丛菊掉泪，今年又对丛菊掉泪；两开而字，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”，实即思念长安之心。“系”字亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年，孤舟不发，见丛菊再开，不禁再度流泪，心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”，《九日》又云：“系舟身万里”，均可参读。此处写得深沉含蓄，耐人寻味。身在夔州，心系故园，为下七首张目。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
创作背景
这三首诗联系紧密，不可分割。唐玄宗天宝元年（742年），李白奉诏入京，担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人，才高志大，很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后，他却没被唐玄宗重用，还受到权臣的谗毁排挤，两年后被“赐金放还”，变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载（744年）离开长安时所作，詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。
赵以夫( 隋代 )
收录诗词 (2333) 首
简 介
赵以夫 赵以夫（一一八九～一二五六），字用父，号虚斋。居长乐（今属福建）。宁宗嘉定十年（一二一七）进士。知监利县。理宗端平初知漳州。嘉熙初以枢密都丞旨兼国史院编修官（《南宋馆阁续录》卷九）。二年，知庆元府兼沿海制置副使，四年，复除枢密都承旨（《宝庆四明志》卷一）淳祐五年（一二四五），出知建康府，七年，知平江府（《南宋制抚年表》卷上）。以资政殿学士致仕。宝祐四年卒，年六十八。事见《后村大全集》卷一四二《虚斋资政赵公神道碑》。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
解龟逾卧辙，遣骑觅扁舟。徐榻不知倦，颍川何以酬。
"永与清溪别，蒙将玉馔俱。无才逐仙隐，不敢恨庖厨。
努力爱华发，盛年振羽仪。但令迍难康，不负沧洲期。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山，门柳萧条双翟闲。
胡尘暗东洛，亚相方出师。分陕振鼓鼙，二崤满旌旗。
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
曲池荫高树，小径穿丛篁。江鸟飞入帘，山云来到床。
永作殊方客，残生一老翁。相哀骨可换，亦遣驭清风。"
长相思·一重山
如何蹑得苏君迹，白日霓旌拥上天。"
莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。"
"为客无时了，悲秋向夕终。瘴馀夔子国，霜薄楚王宫。
公才群吏感，葬事他人助。余亦未识君，深悲哭君去。"
"城暗更筹急，楼高雨雪微。稍通绡幕霁，远带玉绳稀。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
芙蓉阙下绛河流。鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。
岩重丹阳树，泉咽闻阴谷。时下白云中，淹留秋水曲。
定情诗
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见，登高一望泪沾巾。"
兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
佳声斯共远，雅节在周防。明白山涛鉴，嫌疑陆贾装。
"端居值秋节，此日更愁辛。寂寞无一事，蒿莱通四邻。
侵星驱之去，烂熳任远适。放筐亭午际，洗剥相蒙幂。
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒，琴中绿水静留宾。
美才应自料，苦节岂无成。莫以山田薄，今春又不耕。"
渔父·收却纶竿落照红
"是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。"
揽环结佩相终始，万岁持之护天子。得君乱丝与君理，
"洛阳新月动秋砧，瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策，
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。"
杂蕊红相对，他时锦不如。具舟将出峡，巡圃念携锄。
"西望香炉雪，千峰晚色新。白头悲作吏，黄纸苦催人。
屡道主人多爱士，何辞策马千馀里。高谭魏国访先生，
百字令·半堤花雨
"神理今何在，斯人竟若斯。颜渊徒有德，伯道且无儿。
"谢监忆山程，辞家万里行。寒衣傍楚色，孤枕宿潮声。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
心知内篇口不言。卢门十年见秋草，此心惆怅谁能道。
多士从芳饵，唯君识祸机。心同合浦叶，命寄首阳薇。
偶逐干禄徒，十年皆小官。抱板寻旧圃，弊庐临迅湍。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
愿言携手去，采药长不返。"
出塞
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻南邻砧。"
顷壮戎麾出，叨陪幕府要。将军临气候，勐士塞风飙。
斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳。
"郭南云水佳，讼简野情发。紫芝每相引，黄绶不能绁。
野树侵江阔，春蒲长雪消。扁舟空老去，无补圣明朝。"
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
敢决岂不与之齐。荆南芮公得将军，亦如角鹰下翔云。
如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
原毁
"古迹使人感，琴台空寂寥。静然顾遗尘，千载如昨朝。
荆扉深蔓草，土锉冷疏烟。老罢休无赖，归来省醉眠。"
"落日知分手，春风莫断肠。兴来无不惬，才在亦何伤。
诗思竹间得，道心松下生。何时来此地，摆落世间情。"
"扁舟欲到泷口湍，春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下，
能文独见沈尚书。临风高会千门帐，映水连营百乘车。
"数丛芳草在堂阴，几处闲花映竹林。攀树玄猿唿郡吏，
向郡海潮迎，指乡关树远。按节化瓯闽，下车佳政新。
上元侍宴
弟侄虽存不得书，干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道，
一朝被马踏，唇裂版齿无。壮心不肯已，欲得东擒胡。
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
超阻绝兮凌踔。诣仙府兮从羽人，饵五灵兮保清真。"
歌舞常无对，幽明忽此分。阳台千万里，何处作朝云。"
天寒宜泉温，泉寒宜天暑。谁到潓阳亭，其心肯思去。"
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
夜宿剑门月，朝行巴水云。江城菊花发，满道香氛氲。"
春中田园作
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。一哀三峡暮，遗后见君情。"
五马何时到，双鱼会早传。老思筇竹杖，冬要锦衾眠。
仰干塞大明，俯入裂厚坤。再闻虎豹斗，屡跼风水昏。
时来整六翮，一举凌苍穹。"
"几年江海烟霞，乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪，
"丧乱闻吾弟，饥寒傍济州。人稀吾不到，兵在见何由。
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
小雅·小弁
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
"江涨柴门外，儿童报急流。下床高数尺，倚杖没中洲。
山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。湖南清绝地，万古一长嗟。"
诗思竹间得，道心松下生。何时来此地，摆落世间情。"
飞锡去年啼邑子，献花何日许门徒。"
星影低惊鹊，虫声傍旅衣。卑栖岁已晚，共羡雁南飞。
上路各乘轩，高明尽鸣玉。宁知涧下人，自爱轻波渌。
山县何所有，高城闭青春。和风不吾欺，桃杏满四邻。