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南歌子·疏雨池塘见

隋代 / 吴芾

"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。


南歌子·疏雨池塘见拼音解释:

.kong fu yi zhan zhou .ji shi you yu wei .nan yan ban chuang ri .nuan wo yin cheng shui .
.wu se jie qian jia .yi zhang long shang bei .yin hong chou die hua .ban lv xian ming di .
.si ma zi wei tan shang tou .yu jun shen jie bai yun chou .shang ping cun luo ni lian mai .
yu zhi song lao kan chen bi .si que ti shi ji xu ren ..
.xiao chui zhu shou dai .wan zhuo bai lun jin .chu qu wei chao ke .gui lai shi ye ren .
lai qu teng teng liang jing lu .xian xing chu wo geng wu ren ..
ji li chuang qian ying .piao xiao lian wai zhu .dian liang chao shui zhong .meng jue cha xiang shu .
.lao qu jiang he san lao chou .xin jiao xiao yu chang yi zhou .
nong shui hui chuan wei .xun hua xin ma tou .yan kan jin li jian .you de qie xu you ..
yi ta lin ping an .xie cha shang xiao zhou .guo chuan wen niao zhuo .ping po jian yu you .
zhu jin wei qie si liang qu .ban ji shou lei bao qie shen .wo zeng pai bin wu xian ren ..
qie shen zhong tong xue .jun yi qing xie lao .chou chang qu nian lai .xin zhi wei neng dao .
jie liang li li chou sheng ji .jiao shi shi shu wang zao cheng .
.xi fu chi xiao yu .wei rui you zi yuan .dou ban xiang an shang .zou yu yu chen zun .

译文及注释

译文
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙(ya)齿,一直像在碧云间沉吟。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
其一
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
作客异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
  残月未落,在地上留下昏暗的影子。在这样一个(ge)元宵刚过的早春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华(hua)与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等(deng)到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
  张公出生于南京,为人很高洁,有高尚的节操,很有雅量,声明传播于天下。国家有重大事情,都可以托付给他的。在文章的末尾我作一首诗,内容如下:大宋天子坐龙廷,甲午之年日月新。忽然蜀人谣言起,边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨,文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻,命我张公远出征。张公方平来东方,西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采,人山人海满街巷。齐道张公真坚毅,神色镇静又安详。张公开口谕蜀人:“各自还家且安顿,谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听,回去照常作营生。春日动手修桑枝,秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公,称他就像父与兄。公在蜀国园林居,草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将,击鼓作乐咚咚响。蜀人庆贺来观望,共祝公寿万年长。姑娘佳丽美婵娟,幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼,牙牙学语已能言。当初张公不来蜀,你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛,粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子,欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣,天子左右得力人。天子下诏命返驾,张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严,又有廊房又有庭。公像挂在正当中,朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告,不敢放荡做懒人。张公放心回京城,像挂殿堂传美名。
  荆轲知道太子不忍心,于是私下里会见樊於期,说:“秦国对待将军,可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级,您将怎么办?”樊将军仰天长叹,泪流满面地说:“我每当想起这一点,常常恨入骨髓,只是想不出什么办法罢了。”荆轲说:“现在有一个建议,可以用来解除燕国的忧患,报将军的深仇大恨,怎么样?”樊於期于是上前问道:“怎么办?”荆轲说:“希望得到樊将军的首级来献(xian)给秦国,秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖,右手(用匕首)刺他的胸膛。这样,将军的仇报了,燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢?”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊,左手握住右腕,走近一步说:“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事,今天才得到您的指教!”于是自杀。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。

注释
[黄犬]用陆机黄犬传书典故。
4、遗[yí]:留下。
(94)冢(肿zhǒng)——坟墓。
38.其可怪也欤:难道值得奇怪吗。其,难道,表反问。欤,语气词,表感叹。
为:介词,向、对。
⑵绣成堆:骊山右侧有东绣岭,左侧有西绣岭。唐玄宗在岭上广种林木花卉,郁郁葱葱。
败义:毁坏道义
(34)康、灵:秦康公和晋灵公。

赏析

  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  “各有千金裘,俱为五侯客”二句一从经济着笔,一从政治落墨,意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚,靠山坚实。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族(min zu),祭公谋父劝说(quan shuo)周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  第二个场面:重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节,还是花木扶疏、桃树掩映的门户,然而,使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去,只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想,本从“人面桃花相映红”得来。去年今日,伫立桃树下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脉脉含情的;而今,人面杳然,依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字,正含有无限怅惘。
  桂花,别名木犀、岩桂、十里香。桂花因其叶脉形如“圭”字而得名,据宋代诗人范成大的《桂海虞衡志》记载:“凡木叶心皆一纵理,独桂有两道如圭形,故字从圭。”桂花之名由此而来。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  语言简朴,明白如话,爱花之情,离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对(ren dui)花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。

创作背景

  从题语可知,词作于曾任蒲江(今属四川)县令的卢姓友人宴会上。(一本题作“卢菊涧座上。时座中有新第宗室”。“菊涧”是主人之号。)当时座中还有一位新及第的皇室宗亲。其人世故新第而骄人,但并无真才实学,更缺乏忧国忧民的情怀,故但书其事而不录其名,且于篇末见鄙薄讥讽之意。

  

吴芾( 隋代 )

收录诗词 (3374)
简 介

吴芾 吴芾(1104—1183),字明可,号湖山居士,浙江台州府人(现今浙江省台州市仙居县田市吴桥村)人。绍兴二年(1132)进士,官秘书正字,因揭露秦桧卖国专权被罢官。后任监察御史,上疏宋高宗自爱自强、励精图治。

匪风 / 黄静斋

三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
"荔枝新熟鸡冠色,烧酒初开琥珀香。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"


戏题阶前芍药 / 侯延年

君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。


山房春事二首 / 朱向芳

疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 朱頔

朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。


送欧阳推官赴华州监酒 / 周晖

麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
浣渚逢新艳,兰亭识旧题。山经秦帝望,垒辨越王栖。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,


外科医生 / 程启充

"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。


琴赋 / 唐时

土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,


学弈 / 曾迁

上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。
死葬咸阳原上地。"
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。


眼儿媚·咏梅 / 翁敏之

"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。


孤雁二首·其二 / 清镜

"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
人人共恶难回跋,潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施,
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"