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七日夜女歌·其一

唐代 / 戴宏烈

"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。
斩长鲸。世人所好殊辽阔,千金买铅徒一割。"
高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
匹马度睢水,清风何激扬。校缗阅帑藏,发廪欣斯箱。
"送尔姑苏客,沧波秋正凉。橘怀三个去,桂折一枝将。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
见主承休命,为郎贵晚年。伯喈文与篆,虚作汉家贤。"
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。


七日夜女歌·其一拼音解释:

.zhu li guo hong qiao .hua jian jie lv miao .chi liang xing bie jiu .shan cui fu xing biao .
zhan chang jing .shi ren suo hao shu liao kuo .qian jin mai qian tu yi ge ..
gao ge yi chang wang .gu yuan he ri gui .yan chen yong han gu .qiu yan guo lai xi .
ci qu duo ying shou gu di .ning ci sha sai wang lai pin ..
pi ma du sui shui .qing feng he ji yang .xiao min yue tang cang .fa lin xin si xiang .
.song er gu su ke .cang bo qiu zheng liang .ju huai san ge qu .gui zhe yi zhi jiang .
.xian gui cong pan hou .ren jian bo da ming .fei teng xie su zhi .xiao han shi qian cheng .
ren tian yi sui geng kan chou .ying sheng an zhu ge sheng yan .hua tai huan sui wu tai xiu .
jian zhu cheng xiu ming .wei lang gui wan nian .bo jie wen yu zhuan .xu zuo han jia xian ..
yin chen zi ci wu yin wen .lei sa chuan bo xi zhao ming ..
.qing shi zhong ru shi .jiu jun shu yi ren .bao you chang an zhong .shi de yi jiao qin .
xia qi wu jun zi .zhou chu shang di bin .yin rong yi piao hu .gong ye zi fen lun .
wen zhong jie gui qi .qi jian xi liang you .di shu quan gu xia .chun shen cao mu chou .

译文及注释

译文
国家需要有作为之君。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
秋霜欲下,玉手已经预先感到(dao)寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
浩浩荡荡驾车上玉山。
我本无才难怪(guai)明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
送来一(yi)阵细(xi)碎鸟鸣。
参战数万将士多而杂乱,经过战斗后却无一生还。
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯(chun)透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬(tai)头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
俯身看桥下细细的溪流,抬头听山间萧萧的竹韵。
流水悠(you)悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。

注释
⑺苔痕上阶绿,草色入帘青:苔痕碧绿,长到阶上;草色青葱,映入帘里。上:长到;入:映入。
⑻高牙:高矗之牙旗。牙旗,将军之旌,竿上以象牙饰之,故云牙旗。这里指高官孙何。
⑶连波涨——意思是草色与波浪相映连成一片。
楹:屋柱。
《墨梅》王冕 古诗:用墨笔勾勒出来的梅花。

赏析

  杨贵妃佳人绝色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  这首诗前半写陆羽隐居之地的景;后半写不遇的情况,似都不在陆羽身上着笔,而最终还是为了咏人。偏僻的住处,篱边未开的菊花,无犬吠的门户,西邻对陆羽行踪的叙述,都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字,清空如话,别有隽味。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索,通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有“人面桃花相映红”的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的感慨。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景,借景抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远,而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照,写出边远行军途中气候变化的悬殊,从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”,一“宿”,概括了行军途中单调而又艰苦的生活,联系“朝驰几万蹄”一句,可知“宿”是多么的短暂,而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节,那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘,餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去,却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反(zheng fan)衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  秦淮,即秦淮河,发源于江苏溧水东北,横贯金陵(今江苏南京)入长江。六朝至唐代, 金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。这首诗是诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗时触景感怀之作,于六代兴亡之地的感叹中,寓含忧念现世之情怀。 
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才(ta cai)选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽(you jin),每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  第三联“寒地生材遗较易,贫家养女嫁常迟”是诗中的警句,也是全诗的主旨所在。诗人把警策的议论和形象化的比喻结合起来,既显露出锐利的讽谕,批判的锋芒,又含蓄蕴藉,发人深思。因为生长在贫寒的地方,便容易受到冷落和轻视,花木是这样,人亦如此。作者用贫家女儿的迟嫁,这一常见的社会现象,生动譬比,实际上提出了一个十分重大的问题:识别人才和选拔人才的问题。不应因为家世贫寒,便弃而不用,选拔人才应当唯贤是举,广为搜罗,这正是诗人要(ren yao)抒写的真(de zhen)正思想。

创作背景

  这首诗出自《李太白全集》卷八,是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山,也是蜀地的代称。李白是蜀人,因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品,大约作于开元十三年(725年)以前。

  

戴宏烈( 唐代 )

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简 介

戴宏烈 戴宏烈,字山民,号镫岩,桐城人。顺治辛卯举人,官成都知县。有《朗琯斋集》、《西岳游草》。

大雅·大明 / 斛冰玉

怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处,
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
白简徒推荐,沧洲已拂衣。杳冥云外去,谁不羡鸿飞。"
宵昼方连燕,烦吝亦顿祛。格言雅诲阙,善谑矜数馀。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。


冬十月 / 游丁巳

云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
三月犹未还,寒愁满春草。赖蒙瑶华赠,讽咏慰怀抱。"
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
"吾怜宛溪好,百尺照心明。何谢新安水,千寻见底清。


西桥柳色 / 麴乙丑

梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"
竹木稍摧翳,园场亦荒芜。俯惊鬓已衰,周览昔所娱。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
未遂青云志,那堪素发侵。吟馀成不寐,彻曙四邻砧。"
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。


河满子·秋怨 / 第五丙午

腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
沧溟壮观多,心目豁暂时。况得穷日夕,乘槎何所之。
归来休浣日,始得赏心谐。朱绂恩虽重,沧洲趣每怀。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,


寒塘 / 阚采梦

凭高览古嗟寰宇,造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕,
"高斋迟景雪初晴,风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍,
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
琥珀无情忆苏小。"
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
"更劳今日春风至,枯树无枝可寄花。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。


九章 / 汤庆

云中来雁急,天末去帆孤。明月谁同我,悠悠上帝都。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
乞荐乡老书,幸会春官试。折桂愧巍峨,依莲何气味。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
前有松柏林,荆蓁结朦胧。墓门白日闭,泣血黄泉中。
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。


耒阳溪夜行 / 宜轩

"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
"海水不可解,连江夜为潮。俄然浦屿阔,岸去酒船遥。
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
欲去返郊扉,端为一欢滞。"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
贤相燮元气,再欣海县康。台庭有夔龙,列宿粲成行。
自古隐沦客,无非王者师。"
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。


庭燎 / 於己巳

"鹤立瘦棱棱,髭长白似银。衣冠皆古制,气貌异常人。
借问往昔时,凤凰为谁来。凤凰去已久,正当今日回。
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
"傲吏非凡吏,名流即道流。隐居不可见,高论莫能酬。
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 钟离壬申

饮者知名不知味。深门潜酝客来稀,终岁醇醲味不移。
池水犹含墨,风云已落秋。今宵泉壑里,何处觅藏舟。"
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
"试览镜湖物,中流到底清。不知鲈鱼味,但识鸥鸟情。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物,


黄山道中 / 呼延雪琪

彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
有时巫峡色,终日洞庭波。丞相今为郡,应无劳者歌。"
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
气歇汾阴鼎,魂飞京兆阡。先时剑已没,陇树久苍然。
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
笔拙纸穷情未尽。珍重芸香陈子乔,亦解贻书远相问。
为说相思意如此。"