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滴滴金·梅

五代 / 张琛

"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"
国难倚长城,庙谋资大贤。清损休汝骑,仁留述职篇。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
"上方精舍远,共宿白云端。寂寞千峰夜,萧条万木寒。
少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
"昔闻南国容华少,今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋,
万里望皇邑,九重当曙空。天开芙蓉阙,日上蒲桃宫。
闻君折得东堂桂,折罢那能不暂归。
自去自来人不知,归时唯对空山月。"
芦荻花,此花开后路无家。
"春晴游寺客,花落闭门僧。(见《西清诗话》)
"渚宫江上别,倏忽十馀年。举世唯攻说,多君即不然。
岭上千峰秀,江边细草春。今逢浣纱石,不见浣纱人。


滴滴金·梅拼音解释:

.ai ai fang chun chao .xue xu qi qing tiao .huo zhi hua tong wu .bu yin feng zi piao .
ren dui jin bi mo xing dou .mai de hua zhi bu lao wu ..
guo nan yi chang cheng .miao mou zi da xian .qing sun xiu ru qi .ren liu shu zhi pian .
man mu mu yun feng juan jin .jun lou han jiao shu sheng chang ..
.shang fang jing she yuan .gong su bai yun duan .ji mo qian feng ye .xiao tiao wan mu han .
shao nian you ruo ci .xiang lao he he ru .qu sui pin xiang fang .jin lai jian yi shu ..
.xi wen nan guo rong hua shao .jin ri dong lin zi mei san .zhuang ge xiang kan ying wu fu .
wan li wang huang yi .jiu zhong dang shu kong .tian kai fu rong que .ri shang pu tao gong .
wen jun zhe de dong tang gui .zhe ba na neng bu zan gui .
zi qu zi lai ren bu zhi .gui shi wei dui kong shan yue ..
lu di hua .ci hua kai hou lu wu jia .
.chun qing you si ke .hua luo bi men seng ..jian .xi qing shi hua ..
.zhu gong jiang shang bie .shu hu shi yu nian .ju shi wei gong shuo .duo jun ji bu ran .
ling shang qian feng xiu .jiang bian xi cao chun .jin feng huan sha shi .bu jian huan sha ren .

译文及注释

译文
青莎丛生啊,薠草遍地。
  我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误(wu),总是想代替他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河(he)水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨(yu),打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
家乡既已一片空荡,远近对我来说都是一样。永远伤痛我长年生病的母亲,死了五年也没有好好埋葬。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
何必考虑把尸体运回家乡。
其一:
墓(mu)地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
记得初次相遇(yu)时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
为何层层花儿没能结果啊,随着风雨狼藉飘扬?
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
秋千上她象燕子身体轻盈,
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。

注释
222、生:万物生长。
129、芙蓉:莲花。
姑嫜:婆婆、公公。
(67)至人:庄子认为修养最高的人。下文“神人”“圣人”义相近。 无己:清除外物与自我的界限,达到忘掉自己的境界。即物我不分。
⑷高咏:谢尚赏月时,曾闻诗人袁宏在船中高咏,大加赞赏。
弋:(yì)带有绳子的箭,用来射鸟;系着绳的箭,此处名词作动词,指用弋射;此处指捕鸟
⒁浪萍风梗:浪中之浮萍,风中之断梗。形容形容人漂泊不定。

赏析

  “得不有”一句是理解整篇辞赋的关键,也是作者由“序文”过渡到赋文的桥梁。林纾在《柳文研究法》中说:“《哀溺文》与《蝂传》同一命意。然柳州每于一篇言之中,必有一句最有力量、最透辟者镇之。……‘序’之结尾即曰:‘得不有大货之溺大氓者乎!’语极沉重,有关系。”
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  至于死于安乐者,历代昏庸之君,荒淫逸乐而身死国亡,其例更是不胜枚举。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  其一, 一章“微君(wei jun)之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  “走马西来欲到天”,从空间落笔,气象壮阔。走马疾行,显示旅途紧张。“西来”,点明了行进方向,表明诗人扬鞭跃马,从长安出发,沿着通往西域的丝绸之路,风尘仆仆地向西进发。“欲到天”,既写出了边塞离家之远,又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在《碛西头送李判官入京》中写过“过碛觉天低”的雄浑诗句。大漠辽阔高远,四望天地相接,真给人以“欲到天”的感觉。“辞家见月两回圆”,则从时间着眼,柔情似水。表面上看,似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月,交代了时间正当十五月圆;然而细一推敲,诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团圞的明月当空朗照,触动了诗人的情怀,他不由得思想起辞别两个月的“家”来,时间记得那么清晰,表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。“两回圆”是经历两月的艺术说法。这句诗含蕴很丰富。十五的月亮是最圆最亮的。人们爱用月亮的圆缺来比喻人的离合,看到圆月,就会想到与家人的团圆,现在是月圆人不圆,自然不免要牵动思乡之情。诗人刚刚把他的心扉向读者打开了一条缝隙,透露出这一点点内心深处的消息,却又立即由遐想回到现实──“今夜不知何处宿,平沙万里绝人烟”。上句故设疑问,提出一个眼前急需解决的宿营问题,下句诗不作正面回答,却转笔写景:好像诗人并不关心今宵宿在何处,把读者的注意力引向碛中之景,写出了明月照耀下,荒凉大漠无际无涯的朦胧景象。景色是苍凉的,但感情并不低沉、哀伤。在诗人笔下,戎马生涯的艰苦,边疆地域的荒凉,正显示诗人从军边塞的壮志豪情。正如诗人所说:“万里奉王事,一身无所求。也知(ye zhi)塞垣苦,岂为妻子谋!”(《初过陇山途中呈宇文判官》)。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身(hua shen)之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。

创作背景

  上元二年(761年),李白已岁逾花甲,在经历了安史之乱后的漂泊流离,经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾,经历了带罪流放的屈辱之后,李白第七次、也是最后一次来到宣城时,再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。

  

张琛( 五代 )

收录诗词 (4733)
简 介

张琛 张琛,字问亭,宛平人。干隆壬子副贡,官紫阳知县。有《日锄斋诗存》。

忆王孙·短长亭子短长桥 / 卢条

"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。
见《吟窗杂录》)"
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。
官辞中秘府,疏放野麋齐。偃仰青霄近,登临白日低。
曾似老人岩上坐,清风明月与心齐。
杉罅龙涎溢,潭坳石发多。吾皇搜草泽,争奈谢安何。


劝学 / 朱朴

野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
吟入峨嵋雪气清。楚外已甘推绝唱,蜀中谁敢共悬衡。
今日巨唐年,还诛四凶族。
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
"盘古当时有远孙,尚令今日逞家门。一车白土将泥项,
拜庙千山绿,登楼遍海清。何人共东望,日向积涛生。"
春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。


女冠子·淡花瘦玉 / 詹慥

"门前石路彻中峰,树影泉声在半空。寻去未应劳上下,
我有白云琴,朴斫天地精。俚耳不使闻,虑同众乐听。
"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,
"陇西独自一孤身,飞去飞来上锦茵。
"家山临晚日,海路信归桡。树灭浑无岸,风生只有潮。
"扫苔迎五马,莳药过申钟。鹤共林僧见,云随野客逢。
野叠凉云朵,苔重怪木阴。他年立名字,笑我老双林。"
愿作坟上鸳鸯,来作双飞,去作双归。


秣陵怀古 / 曹素侯

东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
"松品落落,雪格索索。眼有三角,头峭五岳。若不居岳,
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何湖心渺冥。"
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此,若如此如此,
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
醉后吟哦动鬼神,任意日头向西落。"
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。


李贺小传 / 王景月

何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
元是我王金弹子,海棠花下打流莺。"
从来是拾得,不是偶然称。别无亲眷属,寒山是我兄。
"六七年来到豫章,旧游知己半凋伤。春风还有花千树,
入户剡溪云水满,高斋咫尺蹑青冥。"
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默,只应赢得苦沈沦。


寓居吴兴 / 辛弃疾

写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒,红霞影里擎萧索。"
独卧经秋堕鬓蝉,白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠,泪湿夜襟损翠钿。
华轩何辚辚,为我到幽绝。心境寒草花,空门青山月。
水中亦见。道路非遥,身心不恋。又不知有返阴之龟,
爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
虽然行李别,且喜语音同。若问匡庐事,终身愧远公。"
露木翠脆生诸峰。初平谢公道非远,黯然物外心相逢。
"所畜惟骚雅,兼之得固穷。望乡连北斗,听雨带西风。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 张循之

"上界雨色干,凉宫日迟迟。水文披菡萏,山翠动罘罳.
影束龙神在,门荒桐竹衰。谁云续僧史,别位着吾师。"
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异,四海磨成照胆寒。
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市,浮俗无由识仙子。
"杜叟学仙轻蕙质,韦公事佛畏青娥。
"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。


书院 / 陈建

文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健,问俗看渔晚泊迟。
"甘桃不结实,苦李压低枝。 ——释元康
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
古木花犹发,荒台路未迁。暮来云一片,疑是欲归年。"
如今柳巷通车马,唯恐他时立棘垣。"
"南朝分古郡,山水似湘东。堤月吴风在,湔裾楚客同。
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
栗不和皱落,僧多到骨贫。行行行未得,孤坐更谁亲。"


白菊三首 / 王荫槐

火候九年都经过。留形住世不知春,忽尔天门顶中破。
独高庭中鹤,意远贵氛埃。有时青冥游,顾我还下来。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
有花时节知难遇,未肯厌厌醉玉楼。"
十片五片,异花狼藉。偶然相见,未深相识。知是古之人,
三山果不见,九仙忽悠悠。君看牛山乐,君见麋浦游。
徙倚前看看不足。"
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。


念奴娇·登多景楼 / 张志逊

高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
子爱寒山子,歌惟乐道歌。会应陪太守,一日到烟萝。
独把象牙梳插鬓,昆仑山上月初明。
小浦依林曲,回塘绕郭西。桃花春满地,归路莫相迷。"
方知此是生生物,得在仁人始受传。
严霜白浩浩,明月赤团团。
倒又起,断复续。忽如鄂公喝住单雄信,
悠悠兰棹晚,渺渺荻花秋。无奈柔肠断,关山总是愁。"