幽州夜饮
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴，窗静时闻别有情。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
二人相顾言，彼此称男儿。若不为松乔，即须作皋夔。
莫问别来多少苦，低头看取白髭须。"
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
幽州夜饮拼音解释:
fu shu duo tou ri .liao luo wei cheng cong .wei you tuan tuan jie .jian zhen da xiao tong ..
bai gan qing cui zhong xin cheng .qiang kai zha jian zhong tian xing .chuang jing shi wen bie you qing .
pen zuo ling long bai xue dui .chi ri han tian chang kan yu .xuan yin la yue yi wen lei .
.shan rong shui tai shi jun zhi .lou shang cong rong wan zhuang yi .ri ying wen zhang xia xi li .
shen nv tai yun xian liao rao .shi jun tan shui ji chan yuan .feng qi ming se chou yang liu .
wan li pao peng lv .san nian ge you yu .zi ran bei ju san .bu shi hen rong ku .
er ren xiang gu yan .bi ci cheng nan er .ruo bu wei song qiao .ji xu zuo gao kui .
mo wen bie lai duo shao ku .di tou kan qu bai zi xu ..
bu ran qiu yue chun feng ye .zheng na xian si wang shi he ..
.li xiang duo tong shui .lin yuan jin bu jiong .song shen wei wai hu .chi mian shi zhong ting .
译文及注释
译文
悠闲地捧起佛门贝叶经(jing)，信步走出东斋吟咏朗读。
夜郎离这里万里之遥道，西去令人衰老。
新近我久已不闻鸿雁的(de)叫声，分(fen)飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也(ye)不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
离痛饮后大醉而别还有几日，我们登临遍附近的山池楼台。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
（孟子）说：“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢(ne)？又轻又暖的衣服不够穿呢？还是因为美女不够看呢？美妙的音乐不够听呢？左右受宠爱的大臣不够用呢？（这些）您的大臣们都能充分地提供给大王，难道大王真是为了这些吗？”
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
注释
清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。
〔28〕姚崇、宋璟：皆开元（713—741）年间贤相。燮理：调和。阴阳：代指社会秩序。
11.浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。
（3）子夫：卫子夫（？—前91），原本是平阳公主家的歌女，侍宴时被汉武帝看中，入宫，生戾太子，立为皇后。弟卫青官至大司马大将军。后因戾太子事为武帝所废，自杀。
（12）诣：拜访
会：适逢，正赶上。
④合欢被：被上绣有合欢的图案。合欢被取“同欢”的意思。
直为：只是由于……。
赏析
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史(li shi)上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载(ji zai)，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠(shi lue)的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的(yu de)生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯(hou)、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
思想内容
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
其三赏析
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史(li shi)上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
这首五绝有兴寄，有深意，是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实，若即若离，似明而晦，欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝开”，用字虽然平淡无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载(ji zai)，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠(shi lue)的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的(yu de)生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯(hou)、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
文章先列张仪的观点。首先，张仪认为伐韩可分三步：第一，亲善魏，楚，出兵三川，扼住轘山和缑氏山的出口，挡住屯留的通道；第二，由魏绝南阳，楚临南郑，牵制韩军，秦军乘机直逼二周郊外，声讨周天子之罪，迫其交出象征王权的九鼎宝器；第三，拥九鼎而挟天子以令诸侯，成就王业。其次，张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远，劳师乏众，不足以成威名，也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川，周室，伐蜀离成功之业太远，不宜采用。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
思想内容
第二部分（第2段至篇末），具体写童年观察景物的奇趣。
其三赏析
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
夏寅( 元代 )
收录诗词 (3866) 首
简 介
夏寅 松江府华亭人，字正夫，一字时正，号止庵。正统十三年进士。除南京吏部主事，历郎中。成化初迁江西按察副使，官至山东右布政使。清直无党援，曾谓君子有三惜：此生不学，一可惜。此日闲过，二可惜。此身一败，三可惜。弘治初致仕。
冬十月
小亭中何有，素琴对黄卷。蕊珠讽数篇，秋思弹一遍。
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
系其术耶。尧耶，舜耶，终不可逮耶。将德之者不位，
牛头参道有心期。荣华外物终须悟，老病傍人岂得知。
同侪倾宠幸，异类为配偶。祸福安可知，美颜不如丑。
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
过华清宫绝句三首
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
且务由己者，省躬谅非难。勿问由天者，天高难与言。"
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
留别妻
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
锦瑟
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
不似刘郎无景行，长抛春恨在天台。"
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴，唯作新诗趁下车。
集贤雠校无闲日，落尽瑶花君不知。"
馀杭乃名郡，郡郭临江汜。已想海门山，潮声来入耳。
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
鲁连台
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
灵蛇万古唯一珠，岂可抨弹千万亿。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
台殿朝弥丽，房廊夜更幽。千花高下塔，一叶往来舟。
郊行即事
有修终有限，无事亦无殃。慎莫通方便，应机不顿忘。
"条桑初绿即为别，柿叶半红犹未归。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
"乱雪千花落，新丝两鬓生。老除吴郡守，春别洛阳城。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
秋行
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
潦倒亲知笑，衰羸旧识惊。乌头因感白，鱼尾为劳赪.
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋，
"我昔孩提从我兄，我今衰白尔初成。
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
送出深村巷，看封小墓田。莫言三里地，此别是终天。"
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
菩萨蛮·芭蕉
唯忆夜深新雪后，新昌台上七株松。"
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花，紫苞欲绽高笋牙。
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
奉陪封大夫九日登高
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
以此易过日，腾腾何所为。逢山辄倚棹，遇寺多题诗。
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
船中有病客，左降向江州。"
永遇乐·探梅次时斋韵
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
"秋蕣晚英无艳色，何因栽种在人家。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"