谒金门·春欲去
"雪，雪。花片，玉屑。结阴风，凝暮节。高岭虚晶，
层台耸金碧，绝顶摩净绿。下界诚可悲，南朝纷在目。
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
曾见长洲苑，尝闻大雅篇。却将封事去，知尔爱闲眠。"
悠悠剑佩入炉烟。李广少时思报国，终军未遇敢论边。
"身羁从事驱征传，江入新安泛暮涛。
更说谢公南座好，烟萝到地几重阴。"
林多宛地古，云尽汉山稀。莫爱浔阳隐，嫌官计亦非。"
叹逝颓波速，缄词丽曲春。重将凄恨意，苔壁问遗尘。"
"故园千里渺遐情，黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌，
谒金门·春欲去拼音解释:
.xue .xue .hua pian .yu xie .jie yin feng .ning mu jie .gao ling xu jing .
ceng tai song jin bi .jue ding mo jing lv .xia jie cheng ke bei .nan chao fen zai mu .
.he chu gui qie yuan .song jun dong you you .cang ming qian wan li .ri ye yi gu zhou .
zeng jian chang zhou yuan .chang wen da ya pian .que jiang feng shi qu .zhi er ai xian mian ..
you you jian pei ru lu yan .li guang shao shi si bao guo .zhong jun wei yu gan lun bian .
.shen ji cong shi qu zheng chuan .jiang ru xin an fan mu tao .
geng shuo xie gong nan zuo hao .yan luo dao di ji zhong yin ..
lin duo wan di gu .yun jin han shan xi .mo ai xun yang yin .xian guan ji yi fei ..
tan shi tui bo su .jian ci li qu chun .zhong jiang qi hen yi .tai bi wen yi chen ..
.gu yuan qian li miao xia qing .huang ye xiao tiao bai lu sheng .jing que rao zhi feng man huang .
译文及注释
译文
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在(zai)冰冷的席垫上怨恨(hen)着和情人的分离，美(mei)丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味(wei)道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽，原来那是参和柳。天还未亮就出征，抛撇香(xiang)衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
鲁僖(xi)公四年的春天，齐桓公率领诸侯国的军队攻(gong)打蔡国。蔡国溃败，接着又去攻打楚国。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
哪能(neng)有蛟龙为失水(shui)而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
注释
213.雷开：纣的奸臣。
（39）磷磷：水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。
是：指示代词，这，这个，这儿，这样。
4.秋娘渡：指吴江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。渡：一本作“度”。
308、操：持，拿。
47.觇视：窥视。
绿缛：碧绿繁茂。
赏析
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分(bu fen)不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己(zi ji)的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也(ye)。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借(gu jie)谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思(de si)想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
作者在抒发自己的思想感情时，采取了多样的艺术手法，或正面描述(shu)，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
“客游倦水宿，风潮难具论。”二句突兀而起，立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测。看来这是说的此行观感，推而广之，则又是多年旅程颠沛的总结；深而究之，更为隐隐仕仕，是是非非，宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势：波涛奔流，时而遇到洲岛，立刻遽分两股，急转猛合，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下，这凶险的水势，是所以为“难”的注脚，也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也(ye)。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借(gu jie)谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思(de si)想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻而生动。
作者在抒发自己的思想感情时，采取了多样的艺术手法，或正面描述(shu)，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。
先帝之子，当今皇弟，身为豫章王的丞相，贵极人臣，可以想见生前府第如何车马填堙，门庭若市，显赫至极！然而一旦谢弃人世，就连冬至这样的大节，也绝无友朋门生故吏前往其门问候慰藉亲属，又何其冷落寂寞。沈约在拜谒萧嶷世子子廉后，于车中作此诗，感叹世态炎凉，讥讽那帮趋炎附势的小人。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
“客游倦水宿，风潮难具论。”二句突兀而起，立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测。看来这是说的此行观感，推而广之，则又是多年旅程颠沛的总结；深而究之，更为隐隐仕仕，是是非非，宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势：波涛奔流，时而遇到洲岛，立刻遽分两股，急转猛合，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下，这凶险的水势，是所以为“难”的注脚，也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
前两联在内容安排上采用了逆挽的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
创作背景
《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子，在哀悼为她殉情而死的恋人时，唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”，后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。
陈独秀( 唐代 )
收录诗词 (6291) 首
简 介
陈独秀 陈独秀（1879年10月9日-1942年5月27日），原名庆同，官名干生，字仲甫，号实庵，安徽怀宁（今安庆）人。中国近现代史上伟大的爱国者、伟大的革命家与改革家、伟大的民主主义者、伟大的启蒙思想家。他是新文化运动的发起者，是20世纪中国第一次思想解放运动的倡导者；是五四运动的总司令，是五四运动的思想指导者；是马克思主义的积极传播者；是中国共产党最重要的创始人；是中国共产党第一代领导集体的最主要的领导人。主要着作收入《独秀文存》、《陈独秀文章选编》、《陈独秀思想论稿》、《陈独秀着作选编》等。
夏夜追凉
荒城古道。青青千里遥，怅怅三春早。每逢南北离别，
巧笑解迎人，晴雪香堪惜。随风蝶影翻，误点朝衣赤。
"二年同在华清下，入县门中最近邻。替饮觥筹知户小，
西南积水远，老病喜生归。此地故人别，空馀泪满衣。
"万事伤心对管弦，一身含泪向春烟。
"西看叠嶂几千重，秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草，
"出山车骑次诸侯，坐领图书见督邮。绕郭桑麻通淅口，
御竹潜通笋，宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙，坠叶洒枯莲。
螃蟹咏
芳景虽可瞩，忧怀在中肠。人生几何时，苒苒随流光。
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐，风动罗帏照独眠。
高松先草晚，平石助泉凉。馀橘期相及，门生有陆郎。"
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
交辟尝推重，单辞忽受诬。风波疲贾谊，岐路泣杨朱。
映霄难辨色，从吹乍成文。须使流千载，垂芳在典坟。"
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
回风生远径，落叶飒长廊。一与交亲会，空贻别后伤。"
寄扬州韩绰判官
长看岩穴泉流出，忽听悬泉入洞声。
欲知北海苦辛处，看取节毛馀几多。"
更说本师同学在，几时携手见衡阳。"
"孙弘期射策，长倩赠生刍。至洁心将比，忘忧道不孤。
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚，薄宦相萦若网牵。
暮鸟翻江岸，征徒起路岐。自应无定所，还似欲相随。"
明月江边夜，平陵梦里家。王孙对芳草，愁思杳无涯。"
满处侵苔色，澄来见柳阴。微风月明夜，知有五湖心。"
金陵五题·石头城
既下同建瓴，半空方避石。前危苦未尽，后险何其迫。
"是日重泉下，言探径寸珠。龙鳞今不逆，鱼目也应殊。
"上苑韶容早，芳菲正吐花。无言向春日，闲笑任年华。
故园愁去后，白发想回时。何处忠州界，山头卓望旗。"
步暖先逢日，书空远见邻。还同内斋暇，登赏及诸姻。"
馆娃宫中春日暮，荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓，
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧，向田空见石和云。
"故园千里渺遐情，黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌，
书项王庙壁
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
鲁儒纵使他时有，不似欢娱及少年。"
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
中夜河沈沈，但闻松桂香。旷然出尘境，忧虑澹已忘。"
我行自东，山海其空，旅棘有丛；我行自西，垒与云齐，
常愿投素诚，今果得所申。金罍列四座，广厦无氛尘。
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
郑风·扬之水
"巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。
菱花凝泛滟，桂树映清鲜。乐广披云日，山涛卷雾年。
鹿裘长酒气，茅屋有茶烟。亦拟辞人世，何溪有瀑泉。"
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
晴日登临好，春风各望家。垂杨夹城路，客思逐杨花。
苔壁云难聚，风篁露易摇。浮生亦无着，况乃是芭蕉。"
两边对坐无言语，尽日时闻下子声。"
"苦县家风在，茅山道录传。聊听骢马使，却就紫阳仙。
一七令·茶
有力则宗楚，何人复尊周。空文徒尔贬，见此眦血流。"
王猷符发挥，十载契心期。昼游有嘉话，书法无隐辞。
"桃源在在阻风尘，世事悠悠又遇春。
明月空自圆。故乡回首思绵绵，侧身天地心茫然。"
鹤膝兵家备，凫茨俭岁储。泊舟依野水，开径接园蔬。
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
丰乐亭游春·其三
"回灯正衣裳，出户星未稀。堂前候姑起，环珮生晨辉。
清言核名理，开卷穷精义。求誉观朵颐，危身陷芳饵。
羽卫摇晴日，弓戈生早寒。犹思检玉处，却望白云端。"
"苍苍岘亭路，腊月汉阳春。带雪半山寺，行沙隔水人。
"好丹与素道不同，失意得途事皆别。东邻少年乐未央，
"临杯忽泫然，非是恶离弦。尘陌望松雪，我衰君少年。
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙，戏鸟低飞碍柳条。
"蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。
蝶恋花·京口得乡书
"按节鸣笳中贵催，红旌白旆满船开。
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
金闺通籍恨，银烛直庐空。谁问乌台客，家山忆桂丛。"
别来如昨日，每见缺蟾兔。潮信催客帆，春光变江树。
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨，魑魅须藏怪须慑。
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
落花时·夕阳谁唤下楼梯
"合欢叶堕梧桐秋，鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
共看三接欲为霖，却念百城同望岁。双旌去去恋储胥，
春草吴门绿，秋涛浙水深。十年曾旅寓，应惬宦游心。"
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
卫玠琼瑶色，玄成鼎鼐姿。友朋汉相府，兄弟谢家诗。
劝我徐驱作安计。不知戎事竟何成，且愧吾人一言惠。"
邂逅不得见君面。每常把酒，向东望良久。
故人出相饯，共悲行路难。临岐荷赠言，对酒独伤魂。