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移居·其二

唐代 / 元绛

"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
"勐兽来兵只为文,岂宜凉德拟图尊。
"承时偷喜负明神,务实那能得庇身。
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
"无着复无求,平生不解愁。鬻蔬贫洁净,中酒病风流。
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
"一声开鼓辟金扉,三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变,
山色不离眼,鹤声长在琴。往来谁与熟,乳鹿住前林。"
潮来诸水寂无声。谁将覆辙询长策,愿把棼丝属老成。
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
"酒醒拨剔残灰火,多少凄凉在此中。


移居·其二拼音解释:

.xian qian shui se xi lin lin .yi wei fu jun diao shui bin .man ba wen zhang jin hou dai .
.meng shou lai bing zhi wei wen .qi yi liang de ni tu zun .
.cheng shi tou xi fu ming shen .wu shi na neng de bi shen .
.zi jian lai ru ci .wei chang li dong men .jie mao zhe yu xue .cai yao gei chen hun .
jia ji du ling gui bu de .yi hui hui shou yi shan ran ..
.wu zhuo fu wu qiu .ping sheng bu jie chou .yu shu pin jie jing .zhong jiu bing feng liu .
.jing zhou wei jie wei .xiao xian jie mao ci .qiang dui guan ren xiao .gan wei ye he qi .
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
.yu sheng wan wan fu ting mei .tong ji qu bian qu you hui .
.yi sheng kai gu bi jin fei .san shi xian cai shang cui wei .ge shui wu zhong long zha bian .
shan se bu li yan .he sheng chang zai qin .wang lai shui yu shu .ru lu zhu qian lin ..
chao lai zhu shui ji wu sheng .shui jiang fu zhe xun chang ce .yuan ba fen si shu lao cheng .
zi sui chun ai luan .huan fang xi yang ming .chou chang chi tang shang .he zhu dian dian qing ..
.jiu xing bo ti can hui huo .duo shao qi liang zai ci zhong .

译文及注释

译文
  高高在上那朗朗青天(tian),照耀大地又俯察人间。我为公事奔走往西行,所到的(de)(de)地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程,迄今历经酷暑与严寒。心里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人,禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园?只怕将法令之网触犯。
这怪物,又向大官邸宅啄个不停,
  蔺相如完璧归赵,人人都称道他。但是,我却不敢苟同。  秦国用十五座城的空名,来欺骗赵国,并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情,但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它,不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它,知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了,怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢?  况且,秦国想得到这块璧,赵国不给它,双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池,秦国就理亏了。秦国给了城池,而赵国却拿回了璧,就是赵国理亏了。要想使秦国理亏,不如就放弃璧。害怕丢掉璧,就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池,又设九宾的隆重礼仪,斋戒之后才来接受璧,那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池,蔺相如就可以上前质问他:“我本来就知道大王是不会给城池的,这块璧不是赵国的吗?而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因(yin)为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池,十五座城中的百姓都会深恨大王,说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池,而骗夺了赵国的璧,因为一块璧的缘故,在天下人面前失去信用,我请求死在这里,来表明大王的失信。”这样,秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢?  那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒,在街市上杀掉蔺相如,派武安君率领十万大军进逼邯郸,追问璧的下落和赵国的失信,一次获胜就可以使相如灭族,再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。  因此我认为,蔺相如能保全这块璧,那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国,在国内以谦和的姿态对待廉颇,那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全,的确是上天在偏袒它啊!
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
收获谷物真是多,
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南(nan)湖边的青草地上经过;
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
天色阴沉,月亮隐在海天的那边。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。

注释
⑸上林苑:秦旧苑,汉武帝扩建,周围三百里,有离宫七十所。苑中养禽兽,供皇帝春秋打猎。此指唐代宫苑。
①祈雨:古代人们祈求天神或龙王降雨的迷信仪式。值玉值金:形容雨水的珍贵。
(13)吴天:九江春秋时属吴国。整句诗的意思:连鸟也难以飞越高峻的庐山和它辽阔的天空。
(6)瘴溪:旧传岭南边远之地多瘴气。
“络纬”:蟋蟀。一说纺织娘。

赏析

  这首诗风(shi feng)格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  上面写室外,下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画,这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画,也表明兴致很高,所以特别挂在壁上,细细端详品鉴,绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。越地盛产茶叶,多名贵品种,诗中因用作名贵茶叶的代称,同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得,又是初次“试”饮,能享有此味者,是作者的知心好友,他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗,都是极其高雅之事,而一为独处之乐,一为交友之乐,情趣不同,而心情之恬淡闲适则相同。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  这一大段的对比描写,迤逦展开,犹如一个人步步登高,开始确是满目春光,心花怒放,那曾想会从顶峰失足,如高山坠石,一落千丈,从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹,越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨,这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点(di dian)都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  “桃源一向绝风尘,柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源,比况吕逸人的住处,着一虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸人,跟一实笔。一虚一实,既写出吕逸人长期“绝风尘”的超俗气节,又显示了作者倾慕向往的隐逸之思。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的(yun de)典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求(tan qiu)的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。

创作背景

  该曲子大约是张养浩于公元1329年(元文宗天历二年)在陕西救灾期间所写。

  

元绛( 唐代 )

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简 介

元绛 元绛(1008—1083),字厚之,钱塘人,一说字厚之。北宋大臣、文学家。祖籍南城县东兴乡苏源村(今江西省黎川县荷源乡苏源村)人,祖父元德昭为五代吴越丞相,遂为钱塘(今浙江杭州)人。生于宋真宗大中祥符元年,生而敏悟,5岁能作诗。以廷试误赋韵,得学究出身。再举登第,调江宁推官。迁江西转运判官,知台州。侬智高反岭南,宿军邕州;绛供军饷有功。累迁翰林学士,拜参知政事。后罢知颍州,以太子太保致仕。神宗元丰六年卒,年76,谥“章简”。着有《玉堂集》、《全宋词》存其词2首,《宋诗纪事》存其诗6首。

洞仙歌·冰肌玉骨 / 单于友蕊

"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
貂裘穿后鹤氅敝,自此风流不足看。"
昨日西风动归思,满船凉叶在天涯。"
樵客云僧两无事,此中堪去觅灵仙。"
大凡君子行藏是,自有龙神卫过湖。


古剑篇 / 宝剑篇 / 段干海东

"树远天疑尽,江奔地欲随。孤帆落何处,残日更新离。
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
"长途酒醒腊春寒,嫩蕊香英扑马鞍。
銮舆去兮萧屑,七丝断兮泬寥,主父卧兮漳水,
肠断渝泸霜霰薄,不教叶似灞陵红。"


塞上曲二首 / 颛孙冠英

月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。
"胜景天然别,精神入画图。一山分四顶,三面瞰平湖。
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。
一种苦心师得了,不须回首笑龙钟。"
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。


双双燕·小桃谢后 / 勤井色

极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。
名自张华显,词因葛亮吟。水深龙易失,天远鹤难寻。
"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。


清明日独酌 / 章访薇

"夜来摇落悲,桑枣半空枝。故国无消息,流年有乱离。
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
"闲披短褐杖山藤,头不是僧心是僧。
去日应悬榻,来时定裂裳。惬心频拾芥,应手屡穿杨。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
莫道风流无宋玉,好将心力事妆台。"


台山杂咏 / 巫马春柳

今来无计相从去,归日汀洲乞画屏。"
爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
"三衢正对福星时,喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩,
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
临事成奇策,全身仗至忠。解鞍欺李广,煮弩笑臧洪。


望海潮·东南形胜 / 诸葛雪瑶

"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
孤立小心还自笑,梦魂潜绕御炉烟。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
我亦有心无处说,等闲停棹似迷津。"
"洁白孤高生不同,顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里,
早晚身闲着蓑去,橘香深处钓船横。"


薛宝钗·雪竹 / 风半蕾

"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
诗成若有红儿貌,悔道当时月坠云。
旧疾衰还有,穷愁醉暂无。秋光如水国,不语理霜须。"
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
座中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。"
后园笑向同行道,摘得蘼芜又折花。"
未知到了关身否,笑杀雷平许远游。"
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"


李思训画长江绝岛图 / 范姜木

"齐心楼上望浮云,万古千秋空姓名。尧水永销天际去,
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
跨池左右,足以建亭。斯亭何名,化洽而成。"
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
乐营门外柳如阴,中有佳人画阁深。


春愁 / 令狐亮

白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
"相逢多是醉醺然,应有囊中子母钱。(下见《海录碎事》)
"贤宰宰斯邑,政闻闾里间。都缘民讼少,长觉吏徒闲。
溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
二月春风何处好,亚夫营畔柳青青。"
"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。
瓟槽柳塞马,盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶,谁堪举世传。"