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高阳台·桥影流虹

未知 / 赵佶

槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟,松老霜天鹤病深。
谬当鼎鼐间,妄使水火争。 ——轩辕弥明
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
"此地似商岭,云霞空往还。衰条难定鸟,缺月易依山。
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器


高阳台·桥影流虹拼音解释:

jian bian ji xiao dong li ju .leng zhe jin feng dai jiang shuang ..
hui xing zi xue wu sheng li .gu shou shen qing feng yi jin .song lao shuang tian he bing shen .
miu dang ding nai jian .wang shi shui huo zheng . ..xuan yuan mi ming
ting pan shu ou xian bu qi .zhi ying zhi wo yi wang ji ..
chi tang ying shui yan .ling jiao jie hua gen .er zong ting ge chui .zhong xin bu ke lun ..
duan yu xin lai bie hai yang .zhen zhu gao juan yu diao liang .jia ren wei bi quan ting er .zheng ba jin zhen xiu feng huang .
fei yu luo zhan fen zong heng .jiang yu de dao shang tian lu .gang xiang zhi dao zhong xing qu .
qi luo xiang wei xie .si zhu yun you chi .ming ri ta qing xing .shu ta qing bao er ..
fan huai que xing xing .gao yi huan zhuo zhuo . ..meng jiao
.ci di si shang ling .yun xia kong wang huan .shuai tiao nan ding niao .que yue yi yi shan .
xi lan shi cheng xia .zi yin huai zan kai .jiang ren rao ting zi .jiang wei mo chou lai .
shi yi wei wen zai yi qin .shi jing sao xi shan xian he .zhu xuan kai wan ye yun shen .
hua qi jiu zhong fu .yun hua yi shang tun . ..quan qi

译文及注释

译文
儿子(zi)整日缠在我膝旁,寸步不离,害怕我回家没几天又要离开。
我恨不得
锁闭华屋,无人看见我悲哀(ai)的泪痕。
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上(shang)渔火像点点的流萤。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
我只希望天公可怜可怜小百姓,不要生这样的尤物,成为人民的祸害。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
李白和杜甫的篇曾经被(bei)成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
暗淡的紫色,鲜艳的黄(huang)色。
自从离别家乡音信无踪,千百种相思,令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零,一春瘦得衣带宽松。
  叶公喜(xi)欢龙,衣带钩、酒器上刻着龙,居室里(li)雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙,被天上的真龙知道后,便从天上下降到叶公家里,龙头搭在窗台上探望,龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙,转身就跑,吓得他像失了魂似的,惊恐万状,不能控制自己 。由此看来,叶公并不是真的喜欢龙,他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁(jie)的姿态令禽鸟惊窥。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。

注释
⑦汩:淹没
⑾如许:如此,此为概指之辞。
⑵秦原:秦地原野,这里是指长安城周围,即长安。春秋战国时属秦国领地。
2.登高:古时重阳节有登高的习俗。
68. 阴翳:形容枝叶茂密成阴。
⑶曹:官署。限:阻隔,引申为分隔。紫微:古人以紫微星垣比喻皇帝居处,此指朝会时皇帝所居的宣政殿。中书省在殿西,门下省在殿东。
42.修门:郢都城南三门之一。

赏析

  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  第三句点题,进一步用历史事实对“焚书”一事做出评判。秦始皇和李斯等人把“书”看成是祸乱的根源,以为焚了书就可以消灾弭祸,从此天下太平。结果适得其反,嬴秦王朝很快陷入风雨飘摇、朝不保夕的境地。“未冷”云云是夸张的言辞,旨在突出焚书行为的乖谬,实际上从焚书到陈胜吴广在大泽乡首举义旗,前后相隔整整四年时间。
  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很(jiu hen)少出现了。
  诗中的“托”
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为(xiao wei)背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点,描绘出一幅动人的图画:辽阔的高原上,黄河奔腾而去,远远向西望去,好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”,写塞上的孤城。在高山大河的环抱下,一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句,描写了祖国山川的雄伟气势,勾勒出这个国防重镇的地理形势,突出了戍边士卒的荒凉境遇,为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情,是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方(xing fang)法,即使叙事具有形象,意味深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复而无诗味,那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘(xu piao)飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩(ku se)。
  接下去三句写收获。作者用了夸张的手法,以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边,表现丰收的喜悦(yue)。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事,从开垦叙述到收获;此句以下则转人祭祀和祈祷,可以说是诗的第二部分。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  按现代人的眼光来看,这个不从母命的私奔女子,其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定,如婚事就得依父母之命、媒妁之言,当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何,必告父母”、“取妻如之何,匪媒不得”,就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女,在得不到父母体谅的情况下,为追求爱情的幸福,义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容,所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行,远父母兄弟”来看,她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情,诗中所谓的“莫之敢指”,实际正是千夫所指。“千夫所指,无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步,但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”,这首诗便表现了封建礼教的吃人本质,诗的现实意义就在于此。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

赵佶( 未知 )

收录诗词 (2791)
简 介

赵佶 宋徽宗,名赵佶(公元1082年5月初5~1135年6月4日),神宗11子,哲宗弟,是宋朝第八位皇帝。赵佶先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病死时无子,向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。宋徽宗在位25年(1100年2月23日—1126年1月18日),国亡被俘受折磨而死,终年54岁,葬于永佑陵(今浙江省绍兴县东南35里处)。 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”。

至大梁却寄匡城主人 / 多炡

树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
已高物外赏,稍涤区中欲。 ——皎然
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物,稻粱空自愧华池。


闰中秋玩月 / 杜奕

堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
吾道将穷阮籍悲。轻粉覆霜凝夜砌,乱金铺菊织秋篱。
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"


南乡子·冬夜 / 管雄甫

料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
"李公登饮处,因石为洼尊。 ——颜真卿
释子问池塘,门人废幽赜。堪悲东序宝,忽变西方籍。 ——陆龟蒙
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影,衣裾尝惹御炉烟。
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"


别严士元 / 查克建

高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
"亡羊岐路愧司南,二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲,
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 张磻

高唱戛金奏,朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
褕袂将离座,斜柯欲近人。 ——段成式
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪,阿母金桃容小摘。


阳湖道中 / 杨朏

沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
归泛扁舟可容易,五湖高士是抛官。"
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
碧玉上官妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。
江淹杂体,方见才力。 ——汤衡
远派孤峰,龙腾凤翥。 ——潘述
借势因期克,巫山暮雨归。"


卖痴呆词 / 李爱山

"斜风飘雨三十夜, ——疾(失姓)
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
云拂千寻直,花催百啭奇。惊人时向晚,求友听应知。
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。


茅屋为秋风所破歌 / 陈对廷

一瓯解却山中醉,便觉身轻欲上天。
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
"四百馀峰海上排,根连蓬岛荫天台。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓,冷声萦枕野泉秋。
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"


柳枝·解冻风来末上青 / 胡宗奎

清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。


满江红·登黄鹤楼有感 / 黄其勤

"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
应念无成独流转,懒磨铜片鬓毛焦。"
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。