金明池·天阔云高
簪缨盛西州，清白传素风。逢时有舒卷，缮性无穷通。
风溢铜壶漏，香凝绮阁烟。仍闻白雪唱，流咏满鹍弦。"
"烽烟犹未尽，年鬓暗相催。轻敌心空在，弯弓手不开。
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"
已启蓬莱殿，初朝鸳鹭群。虚心方应物，大扣欲干云。
自说夫因征战死，朝来逢着旧将军。"
如今谤起翻成累，唯有新人子细知。
乡使到来常款语，还闻世上有功臣。"
"深山穷谷没人来，邂逅相逢眼渐开。
相携恸君罢，春日空迟迟。"
金明池·天阔云高拼音解释:
zan ying sheng xi zhou .qing bai chuan su feng .feng shi you shu juan .shan xing wu qiong tong .
feng yi tong hu lou .xiang ning qi ge yan .reng wen bai xue chang .liu yong man kun xian ..
.feng yan you wei jin .nian bin an xiang cui .qing di xin kong zai .wan gong shou bu kai .
pian pian zou qi you guang hui .zhi jin you zhi duo xu wei .ying dai ta shi fu zou gui ..
yi qi peng lai dian .chu chao yuan lu qun .xu xin fang ying wu .da kou yu gan yun .
zi shuo fu yin zheng zhan si .chao lai feng zhuo jiu jiang jun ..
ru jin bang qi fan cheng lei .wei you xin ren zi xi zhi .
xiang shi dao lai chang kuan yu .huan wen shi shang you gong chen ..
.shen shan qiong gu mei ren lai .xie hou xiang feng yan jian kai .
xiang xie tong jun ba .chun ri kong chi chi ..
译文及注释
译文
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄。
荆州不是我的(de)家乡，却长久无奈地在这里滞留？
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟(yan)雾缭绕人的身旁。圣驾一(yi)早巡游，如云而从的佳丽，闪起(qi)一片宝气珠光。水面(mian)上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出(chu)水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空寂的树林。
宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天随人愿，一定要赛过田文养客三千。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜声，妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
她姐字惠芳，面目美如画。
然后散向人间，弄得满天花飞。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
保存好官帽不要遭污(wu)损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
默默愁煞庾信，
注释
⑻水殿：建在摩诃池上的宫殿。
①“江城子”：词牌名也有称《江神子》。
88、渠（qú）会：同他相会。渠，他。一说是那种相会。渠，那。
（7）鲜（xiǎn）：少。克：能。
12、鸾刀：刀柄缀有鸾铃的屠刀。
（36）步栖（qī）迟以徙倚：在楼上漫步徘徊。栖迟，徙倚都有徘徊、漫步义。
（73）乐岁：丰收的年头。 终：一年。
386、已矣：绝望之词，谓“算了吧”。
赏析
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹(bing xian)之地。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代(dai)《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的，是一个内心极其卑劣下贱，外表却趾高气扬，不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气，抖威风，自吹每天都有达官贵人请他吃喝，实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪，而他却并不知道事情已经败露，还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑，又有几分恶心。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
第九首
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意(shi yi)上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未(ren wei)归，抒写女主人公的哀怨情愫。
开头两句，概括出热海的特点。“西头热海水如煮”虽是夸张，但比喻贴切，用滚烫开水作比，使人很容易想象热海的水热的程度。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代(dai)《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的，是一个内心极其卑劣下贱，外表却趾高气扬，不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气，抖威风，自吹每天都有达官贵人请他吃喝，实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪，而他却并不知道事情已经败露，还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑，又有几分恶心。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
第九首
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意(shi yi)上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未(ren wei)归，抒写女主人公的哀怨情愫。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
唐桂芳( 唐代 )
收录诗词 (5345) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
长安清明
今朝未遇高风便，还与沙鸥宿水湄。"
驻马渡江处，望乡待归舟。"
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
"白简尝持宪，黄图复尹京。能标百郡则，威肃一朝清。
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
对掌喜新命，分曹谐旧游。相思玩华彩，因感庾公楼。"
直写卷沈沙，惊翻冲绝壁。淙淙振崖谷，汹汹竟朝夕。
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
莲花
"百战一身在，相逢白发生。何时得乡信，每日算归程。
"高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。
"红颜岁岁老金微，砂碛年年卧铁衣。
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
"（筑城，刺临戎也。寺人临戎，以墓砖为城壁。）
"平原池阁在谁家，双塔丛台野菊花。
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
"玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
柳州二月榕叶落尽偶题
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
欹石临清浅，晴云出翠微。渔潭明夜泊，心忆谢玄晖。"
"三伏草木变，九城车马烦。碧霄回骑射，丹洞入桃源。
"秋江平，秋月明，孤舟独夜万里情。万里情，相思远，
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
"楚僧怀素工草书，古法尽能新有馀。神清骨竦意真率，
久怀巴峡泉，夜落君丝桐。信是怡神所，迢迢蔑华嵩。
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
木兰花慢·武林归舟中作
桐珪早贵，象辂追设。磬达乐成，降歆丰洁。"
"真僧相劝外浮华，万法无常可叹嗟。
强向衰丛见芳意，茱萸红实似繁花。"
秋林新叶落，霜月满庭寒。虽喜逢知己，他乡岁又阑。"
比玉人应重，为刍物自轻。向风倾弱叶，裛露示纤茎。蒨练宜春景，芊绵对雨情。每惭苹藻用，多谢茞兰荣。孺子才虽远，公孙策未行。咨询如不弃，终冀及微生。
"五湖秋叶满行船，八月灵槎欲上天。
风断清笳调，云愁绿旆扬。上升知不恨，弘济任城王。
"清秋来几时，宋玉已先知。旷朗霞映竹，澄明山满池。
从军行
"越井岗头松柏老，越王台上生秋草。
俟余惜时节，怅望临高台。"
深木鸣驺驭，晴山曜武贲。乱泉观坐卧，疏磬发朝昏。
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
旅行虽别路，日暮各思归。欲下今朝泪，知君亦湿衣。
猿鸟知归路，松萝见会时。鸡声传洞远，鹤语报家迟。
孤客来千里，全家托四邻。生涯难自料，中夜问情亲。"
过许州
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没，重岩转兮超以忽。
鲁儒纵使他时有，不似欢娱及少年。"
峡路猿声断，桃源犬吠深。不须贪胜赏，汉节待南侵。"
漠漠水烟晚，萧萧枫叶飞。双溪泊船处，候吏拜胡威。"
野烧明山郭，寒更出县楼。先生能馆我，无事五湖游。"
"倦客乘归舟，春溪杳将暮。群林结暝色，孤泊有佳趣。
笑语向兰室，风流传玉音。愧君袖中字，价重双南金。"
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
从斤竹涧越岭溪行
昔人已逐东流去，空见年年江草齐。"
丽曲涤烦虚，幽缄发清机。支颐一吟想，恨不双翻飞。"
"休沐君相近，时容曳履过。花间留客久，台上见春多。
昼漏听初发，阳光望渐分。司天为岁备，持简出人群。
"小洞庭兮牵方舟，风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭，
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
"欲从携手登高去，一到门前意已无。
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
与东方左史虬修竹篇
花开花落人如旧，谁道容颜不及花。"
翠竹黄花皆佛性，莫教尘境误相侵。"
"白发初为吏，有惭年少郎。自知身上拙，不称世间忙。
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
笳声悲塞草，马首渡关云。辛苦逢炎热，何时及汉军。"
远道曳故屐，馀春会高斋。因言别离久，得尽平生怀。"
过郭转经峰，忽见东西楼。瀑布当寺门，迸落衣裳秋。
扬袂折琼枝，寄我天东头。相思千万岁，大运浩悠悠。
刻舟求剑 / 楚人涉江
侍郎文章宗，杰出淮楚灵。掌赋若吹籁，司言如建瓴。
虽知真机静，尚与爱网并。方首金门路，未遑参道情。"
寂历兹夜永，清明秋序深。微波澹澄夕，烟景含虚林。
更乞大贤容小隐，益看愚谷有光辉。"
佩玉三朝贵，挥金百虑忘。因知卧商洛，岂胜白云乡。"
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎，早起着得单衣裳。
烟树临沙静，云帆入海稀。郡楼多逸兴，良牧谢玄晖。"
"江南烟雨塞鸿飞，西府文章谢掾归。
春晚书山家
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水，五经发难如叩钟。
尽日凭幽几，何时上软轮。汉廷风宪在，应念匪躬人。"
初合虽薄劣，却得陪君子。敢问贤主人，何如种桃李。"
可能相别还相忆，莫遣杨花笑白头。"
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
静看云起灭，闲望鸟飞翻。乍问山僧偈，时听渔父言。